图为:《腊月》(局部)
人物介绍
陈孟昕,1957年生于河北邢台。湖北美术学院教授、副院长。中国美术家协会中国画艺委会委员,中国工笔画学会常务理事,湖北美术家协会副主席,省文联委员,享受国务院特殊津贴。
连续参加六到十届全国美展并获奖,其中《帕米尔风情》获第七届全国美展铜奖,《秋之祭》、《暖月亮》分获首届和第二届全国中国画展佳作奖和银奖;《一方水土》获第八届全国美展优秀奖;《暖月》获第十届全国美展铜奖。作品被中国美术馆等收藏机构收藏。
图为:《丝竹晚唱》
浓纤得中非短长红素天生谁饰妆
读著名画家陈孟昕工笔重彩
雪如堆絮,如积玉,琼林锁路。喧鸟往来空中,历历箫管声闻。傣民着蓝衣,或伐木,或担荷,或闲聊,和谐安泰。心游藤木上,意行无人处。第11届全国美展中国画分区展评委陈孟昕国画“少数民族四季”收官之作《腊月》,罩染一方浮世,弦线作丝竹,一白一蓝如唱山歌,一呼是人籁,一和是天籁。
12月7日,大雪。去陈孟昕家采访。画案略乱,堆的是新钩汉阳江滩百米浮雕小样。书房临门整墙所挂,是与《腊月》同系的《一方水土》。蓝调里,90多个人物各得其所。荷担弄织舂米忙,时听飞禽绕树声。信是白云为锁钥,山间人市两沉沉。再看画集里的《暖月亮》,淡紫间青;《靠近太阳的地方》,红里见黄。脑海里冒出《尔雅》鳸的形象,秋窃蓝,夏窃玄,冬窃黄。
见过陈孟昕不少写意仕女图,丽女盛饰,裙拖八幅湘江水;仰抚云鬓,倚栏游径释闲情。“美人既醉,朱颜酡些。”嗔态垂绥,若秋枝蝉露;柳眉如烟,眼波才动被人猜。他的《丝竹晚唱》,芭蕉树下,玉女弄笛。人与人,人与花,无分宾主。点墨有呼应,造景有实虚,染色有暖冷,写人有露藏,状物有参差。燃香记时,烟飘飘,空灵透气,雅从静来。落阳照唱晚,恁是让宁谧芭蕉,也或嗔或喜,我见犹怜。
仕女画,代有高手。毕竟仕女身边少,画家聊寄情趣,画里纤腰弄柳,难免不食人间烟火。陈孟昕取景大自然,写身边人。借劳作场景,代取旧日闺阁,接天气地趣,多了生气。陈孟昕说得好,“个人是小风格,传统是大风格。”他写当下养眼,则守传统养心:邻女自嬉,补袖而舞。一水宛然,雾霭里,美人出浴,草木欲羞。山气悠悠,境萧散简远。人物与山水为伴,传统的文雅清丽还在,情志更为辽阔。
感于事,发乎情。可是“幼年熟背唐诗”?陈孟昕的画里穿行着唐宋诗意。虎虎生气,则源于“细节的绝对真实。所有人物都有生活的原在,男人嘴上叼的烟,小孩吃的零食,女人腰上的挂饰……”画家告诉记者,他生于北国,曾经画太行人物,皴擦积墨,沉厚沧桑。入楚读研,遇水,求浪漫。到云贵,突然有种本能的回归。“云贵人朴实,环境没破坏,物种没破坏,门也不锁,盖房子,全村人来帮忙。村民与自然生态和谐,人与人和睦无隔。”看不见钢筋丛林、冰冷水泥,听不到喧嚣众声,画家似乎追慕到了那个“不知有汉”的桃花源。侬梦寻欢路万里,欢在江南亦梦侬。陈孟昕的画,人物头部扁平,人体宽厚丰实。肢体横长扁平,手臂上粗下细,透着力的质感。夸张的曲线,演绎着笑、满足、恬静。画中人物基本不画眼睛,一笔带过。不点睛,反而多了想象的空间。
《玉颜不及寒鸦色》,犹待昭阳日影来。墨线,千缠万绕,如舞如蹈;取色,单纯剔透,如流如沁。见画家画画,先上清水,再点色。亮处涂厚,深处薄,罩染分染,单纯而强烈的视觉效果。“青蓝花青和墨撞水,你碰我撞,自然浸化。”若笙引箫,琴弄瑟,和鸣畅美,开中国工笔一个新图式。
子曰:“富与贵,是人之所欲也。”陈孟昕画好纸贵,“因行政兼职,只能利用业余时间,或寒暑假画画,一幅《腊月》画了3年。”教书育人,就公义而抑私利。画家说话声音不高,和平雅澹。
浓纤得中非短长,红素天生谁饰妆。“柳阴路曲,流莺比邻。乘之愈往,识之愈真。”时见美人,欲借《诗品》话“纤秾”,奈何画里还有许多男性劳动人民。言在耳目之内,情寄八荒之表。守真,思与境偕。情性所至,妙不自寻。
(《楚天都市报》 采写 记者 周洁)
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