文美斋《百花诗笺谱》中的中国十大名花·牡丹

上回说到，我在整理手头正在做的“十四五”国家出版规划项目（《历代珍稀笺谱全刊·文美斋诗笺谱卷》），查阅了不少花卉的资料，着实耗费了不少心血。索性我也把整理出来《百花诗笺谱》花名释凑成“文美斋《百花诗笺谱》中的中国十大名花”，跟大家分享名笺，一起赏花。

本篇的主角是花中之王——牡丹。

王应麟《海山记》记载：“隋炀帝辟二百亩为西苑，召天下进花卉。易州进二十箱牡丹，有飞来红、袁家红、醉颜红、云红、天外红、先春红、一指黄、一拂黄、延安黄、艳风娇等名品。”这是牡丹在中国栽培、选种的首次记载。

隋唐时代，众芳争艳，其中最辉煌、最灿烂的当属牡丹。现存最早的咏牡丹诗大约要推王维的《红牡丹》，而最为传诵的是李白的《清平调》，全诗将国色天香之牡丹与绝世佳人之杨贵妃杨玉环并喻，人花相映，虚实相称，写出了美人绝代姿色，写出了牡丹雍容华贵。自隋唐以来，牡丹成为国家繁荣昌盛的象征，也寓意对赋予生活的期盼和向往。李正封的“国色朝酣酒，天香夜染衣。”让牡丹成为“国色天香”的代名词。唐里肇《唐国史卜》记载，“京城贵游尚牡丹，三十余年，每暮春，车马若狂。”大唐盛世牡丹之贵由此可见一斑。

在文美斋《百花诗笺谱》中有不少以牡丹为主题的笺纸，下面这四幅笺对牡丹形态的勾勒与绘画是比较典型的，正如诗中所描述的“软光笼细脉，妖色暖鲜肤。”（《赏牡丹》唐朝·王建），故邀请感兴趣的朋友来一探究竟。

彩色套印牡丹花笺

宣统三年辛亥版

彩色套印牡丹花笺，选自清宣统辛亥（1912）年张兆祥绘彩色套印版《百花诗笺谱》。张兆祥原稿上是有题诗的，但在这个版本中题诗被删去了，仅留钤印“兆祥”。

线版赭色牡丹花笺

散笺

（点击图片即可查看大图）

线版往往有不同的颜色，这幅赭色散笺不早于1906年，最早的张兆祥绘并补题查铁青诗《百花诗笺图》是清光绪丙午年（1906）《百花诗笺谱》，为统一的朱磦色，文如下：春光速若流，花更三春后，化工难料丹青手，能把国色天香一笔兜。春长久，花常有，擎笺不改容颜旧，谁言富贵不敌三友。文美主人属题，帖青凌汉。此幅散笺与其版别一致。

线版曙红牡丹花笺

宣统三年辛亥版

清宣統三年（1911）《百花诗笺谱》套印线版分两种：一为黒框如意纹红印，首幅为迎春花；二为黒框云纹彩色套印线板，首幅为万年青。从装饰框上看，如意云纹早于回形云纹。

线版朱砂牡丹花笺

光绪庚子版

这幅笺选自清光绪庚子（1900）年张兆祥绘、严修（字范孙）题诗版《百花诗笺谱》。可以看出，此笺的绘图、题诗与其他版本均不同。笺中题诗的内容为：露洗妖妍，风传馥郁。张抡词 《壶中天慢》。张抡，字才甫,自号莲社居士,开封(今属河南)人。生卒不详,约宋高宗绍兴末前后在世。

以上就是《文美斋诗笺谱》中的牡丹花笺。宋代哲学家周敦颐说过“自李唐来，世人甚爱牡丹”，牡丹以“国色天香”的尊贵身份在中国古代文化艺术生活中占据着重要位置，古人也留下了大量有关牡丹欣赏与栽培艺术的著作，而以宋代牡丹谱最为有名，流传下来的也比较多，如：欧阳修《洛阳牡丹记》（包括花品叙、花释名、风俗记）、《冀王宫花品》、周师厚《洛阳牡丹记》、张邦基《陈州牡丹记》、陆游《天彭牡丹谱》。明代的牡丹谱有：薛凤翔《亳州牡丹史》；清代的牡丹谱有钮琇《亳州牡丹述》、余鹏年《曹州牡丹谱》、计楠《牡丹谱》，等等。

尽管，梅兰竹菊被历代文人普遍地作为情性寄托，“富贵牡丹”，始终是一种全领域的审美取向。喜爱牡丹的朋友们，有时间可以翻阅一下上述牡丹谱，好好领略一番“国色”牡丹的绮丽端庄。

最后，以清代郎世宁《花鸟图册》中梁诗正的牡丹题诗来结束今天的分享：

东风花信二十四，唯有牡丹高位置。

天香国色号花王，百卉纷纷尽儓吏。

当年胜事数洛阳，欧公花品纪载详。

异种群推姚与魏，鞓红声价尤殊常。

春工狡狯矜妖美，暗渍胭脂染丹蕊。

嫩云晴日暖烘枝，吐作重台扶不起。

翩翩绛珮何鲜秾，自是天然富贵容。

写生输于崔徐手，图入鹅绡分外工。