文 / 归雁
2017-03-30
星期四
中国绘画在世界美术史的发展中有着独特的贡献，它反映出了宏大的境界：不仅画所见、而且画所知、所想，极具想象力。而中国山水画更是具有鲜明的民族风格，在六朝时期独立的山水画就已出现。
中国美术史上山水画大家辈出，而在近百年中国山水画发展中李可染先生属于屈指可数的杰出画家之列。“李家山水”将中国山水画的变革向前推进了一大步，是近现代中国山水画“划时代的里程碑”。
李可染夫人邹佩珠曾经讲过，当年画坛，表现毛泽东诗词意境的热情很高，但尝试“万山红遍”这一题材者寥寥无几。“单说‘红遍’，历来山水画都以淡雅为多，红色只做点缀，这就是个大难题。”在她的印象里，由于当时流行现实主义创作，更接近写实的油画发展势头很好，而中国画却招致非议，认为它跟不上时代。“可染很着急，他放下人物画研究，以山水画作为突破口，要探出一条新路子。”邹佩珠说。
《万山红遍》之一69*45cm
1962年 私人收藏
《万山红遍》之二69.5*45.5cm
1963年 藏于中国美术馆
《万山红遍》之三75.5*45.5cm
1964年 2015中国嘉德秋拍
《万山红遍》之四131*84cm
1964年 2012北京保利春拍
《万山红遍》之五80*50cm
1964年 藏于北京画院
《万山红遍》之六135*85cm
1964年 藏于北京画院
《万山红遍》之七137*85cm
1964年 藏于北京荣宝斋
最后一幅应荣宝斋之邀，为建国15周年国庆画的，此幅右上角题为“万山红遍，层林尽染，一九六四建国十五周年大庆，可染写主席词意于北京西山”。从此以后李可染没再画过《万山红遍》。
李可染以“可贵者胆、所要者魂”之精神，十出十归，游遍大江南北，行程数十万里。尤难能可贵的是，他把画室搬到大自然中进行创作，为推动中国画革新起到了重要作用。《万山红遍》系列融会贯通了大自然的造化规律与艺术创造规律。
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