“宋四家”中，像米芾那样具有这么多移情手段的人委实不多．苏、黄、蔡的面目比较单一，表现于法也不够多样．除了几种代表作外，大部分作品都有似曾相识的雷同之弊。
米芾《贺铸帖》（翰牍九帖之五）
纸本，行草书 纵23.4厘米 横36.8厘米
台北故宫博物院藏。
不像米元章，令人百看不厌，常见常新。因此我觉得如果不考虑其他诸如官位、人品、道德和学问等方面的因素，而是以一种书体决定高下，米芾的行书，当仁不让的排在前茅。
米芾《贺铸帖》为致玉笔架主人书札。翰牍九帖之五。《书法大辞典》称为《玉格帖》；《清鉴堂帖》称为《贺铸帖》；吴其贞《书画记》称为《米芾再启帖》；蔡舜宁《米芾之书学思想与书法艺术研究》称为《易王献之二帖书》。
从《贺铸帖》里，我们很难看不出米芾「集古」的痕迹。展现在我们面前的却是有别于古人，颇具心意的书作。
这证明，米芾具有食古化古，善于融会贯通的学习本领。《贺铸帖》呈逸迈奇崛之势慨，郁勃清健之态姿，从头到尾，无丝毫懈殆处，其用笔虽浓饱蘸而不令溢出线外，且墨重而意蕴，极显书者功力与个性。
所谓书「本于笔而成于墨，笔不为墨所累，墨不能游于笔外，纯熟之极，然后浑然天成」（米芾自语），正是书者用笔技巧的总括。
观其笔划，或粗细，或长短，或疏密，或繁简，或正斜，或肥瘦无不有机和谐的化为一体，在统一中求变化，在变化中求变化，在变化中求统一。
力追「稳不俗、险不怪，老不枯，润不肥」，「骨筋、皮肉、腊泽、风神皆全，犹如一佳士也」（米芾自语）的艺术境界。
故此帖确乎为米芾行书的代表作之一。
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