酒楼：宋朝经济繁荣的标志，还无意间带动了宋词的大爆发

唐诗宋词元曲明清小说，这句话最简单凝练的说出了中国文学的发展脉络，给人一种非常直观的感受，一下子就能感受到中国传统文学的发展脉络。

但事实上中国文化博大精深，一句话来概括显然不够，而且还容易让人产生误解，比如我们常说的唐诗宋词，给人的感觉似乎宋朝人不写诗一样，事实情况是恰恰相反。

如果你今天拿着《全唐诗》和《全宋词》来比较的，会发现二者的体量其实差不多，但是如果你拿了一本《全宋诗》你会发现，它居然是前者的两倍，这说明宋朝的文人不仅写诗，而且数量上也是远超唐代，只不过是宋朝人写诗，喜欢说理，这并不符合诗的唯美意境，所以宋诗远不如唐诗那么有名气。

宋朝人虽然写诗方面，名气上不如唐朝，但是宋朝的文人们却将另一种文体发扬光大，这就是词，因为词的宋朝的大爆发并且达到了辉煌的顶点，所以才有了唐诗宋词的说法，以此来彰显宋代词的盛况。

词这种形式并不是宋代才出现的，那为什么词突然在宋代就出现了井喷式的大爆发，并且留下了千古辉煌的一页，这其中的源头要先从酒楼说起。

花钱的方式

宋代虽然说是一个很没有面子的朝代，疆土不大，动不动还要受到北方游牧民族的进攻，但就是这样一个很没有面子的朝代，却非常有里子，宋代人的生活之方便和奢华，基本上跟我们现代都市生活差不多，有些方面甚至还超过了我们。

比如说花钱这个事，现在人常说的一句话就是，谁还嫌钱多呀，这个还真的没有绝对，宋代还真的有人嫌弃钱太多了，这个人叫叶适，他就发感慨说，自从盘古开天地三皇五帝到如今，哪朝哪代都没有我们宋朝钱多。

这个叶适是跟钱有仇吗，这个当然不是，他说的有一点替朝廷担忧的感觉，这有钱了有什么好担忧的吗，这个就要说道儒家的处事原则了，那就是朝廷不能太有钱，朝廷的钱都是从民间搜刮而来的，朝廷有钱了，民间自然也就穷了。

显然这种传统的朴素价值观已经不适应宋代的半市场经济社会了，宋朝可以说是实现了朝廷和民间财富的双重增长，并大大催生了宋代的享乐主义成糜。

宋太祖杯酒释兵权，为了安抚这些被他解除兵权的将领，就赐给了他们大量的钱财和土地，让他们做一个潇洒的有钱人，从一开始宋朝就奠定了这种享乐的调子。

宋朝是没有宵禁的，也就是晚上你可以出来玩，但是在别的朝代不行，因为有宵禁，所以生活在宋朝最幸福的事情，就是有丰富的夜生活，这一点很重要，因为很多事情只适合在晚上做，比如喝花酒。

人有了钱之后就会花钱享受，这一点是人性使然，并不会因为时代的变迁而有任何改变，所以当宋朝人有了钱之后，就开始慢慢琢磨这钱该怎么花，孔子说，食色性也，人类最大的消费动力当然是来自于食物和异性，而同时能够满足这两点的地方，在宋代就是酒楼。

宋朝的酒楼是个吃饭加娱乐的复合体，有钱的人到了晚上就会出来喝酒玩乐，酒楼里不但有美酒美食，还有美女伴舞唱歌，而且还有包厢为客户提供定制和私密的服务，总之在这里你只要有钱，你想要的服务都能得到满足。

宋朝人有记载说，北宋都城汴京（今开封）有豪华酒楼七十二家，称为正店；小型酒楼数不胜数，称为脚店，这些大大小小的酒楼构成了汴京城繁华的夜生活，很多人醉生梦死在这温柔乡里不愿意醒来，十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名，讲的大概就是这样一种生活奢靡的作风。

文人的低俗趣味

要说喝花酒享乐，有了钱就变着法的花钱，这这没什么特别的地方，但宋朝有却有两个特别的地方，那就是钱特别多，另一个就是文人士大夫特别多。

宋朝因为是重文轻武，所以自开国以来录取士人做官的数量就一直在扩大，到了宋仁宗时期这个数量达到了巅峰，这个文官集团的确立，为宋朝词的兴盛奠定了基础。

因为士人多了，封的官也多，但是事儿还是那些事，于是官员的数量大大超过了实际需要的人数，宋代的冗官成了社会的一大问题，但这些人一旦做了官，又整天没事干的话，那肯定就是要需求各种的娱乐活动，其中到酒楼喝酒成了他们最大的娱乐。

那个时候的词是能吟唱的，而且也不叫写词，而是叫做填词，就是根据现有的曲子把歌词填进去，通俗的来说宋词就是当时的流行歌曲。

当时的文人士大夫们尽管也喝花酒，但是总要玩出一点新意，于是填词让歌女来演唱，就成了当时文人们的消遣方式，而文人相轻的毛病，一旦一大群文人聚集在一起喝酒，看大家谁填的词好，歌女唱出来更好听，就成了文人们之间暗暗较劲的方式，在不断的竞争中，词也开始逐渐变得丰富起来，质量也是在不断提升，毕竟有竞争力才有有动力提高质量。

这里面必须说明的是，当时文人们填的词大多都是靡靡之音，因为这是使用场合决定的，在宴会上大家酒酣耳热，士大夫们写一写打情骂俏的话，让歌女们很不好意的唱出来，这个时候宾主尽欢大家其乐融融。

诗从来都是地位崇高的，所以宋朝人写诗和写词分得很开，写诗就是很严肃的事情，填词就是为了娱乐，所以词又叫诗余，就是用写诗的余力来填词。

既然是娱乐，那就很能发挥文学上的魅力，文学讲的就是朦胧美，就是善于写出那种剪不断理还乱的男欢女爱，所以随着宋朝经济的不断发展，宋词也就逐步的开始爆发了，毕竟参与的人多了，词也开始慢慢的被更多的人接受，竞争多了，佳作便开始层出不穷。

尤其是词的那种长短相间的句式，很适合歌女宛转蛾眉浅声低唱，抑扬顿挫隐约飘飘之间，唱出了离愁别绪，唱出了人们心中那隐藏的不易擦会觉的情感。

歌女当评委

既然宋词是用来唱的，那么歌女喜不喜欢唱，便成了一首词受不受欢迎，能不能流行的决定性因素，在这方面柳永的成就就远超过苏东坡。

我们现代人因为失去了对宋代的音律知识，所以只能从文本自身来理解宋词，所以看着柳永的词和苏轼的词大概也差不多，甚至是喜欢苏轼的人更多一点。

但在当时完全不是这个样子，柳永写的词非常受歌女们的欢迎，以至于当时有人说有水井的地方，就能听到柳永的词，足见当时柳永的词受欢迎到了何种程度。

苏轼的词我们现在看起来很好很豪迈，但是当时的人却说，苏轼的词需要用山东大汉拿着铜琵琶铁踏板高昌大江东去，这在当时绝对不是什么夸耀的话，因为但是的主流是歌女演唱，苏轼那些我们现在看起来很好的词，在当时完全就是剑走偏锋，并不是主流，柳永那样写的风花雪夜才是宋词的主题。

但随着越来越多的文人加入，词的内容方面也开始丰富了起来，逐渐出现了词也有标题的情况，这是宋词逐步脱离低级趣味的一个标志。

以前大家写词都差不多，所以一个词牌就是一类词，但随着时光流逝，词的种类丰富了起来，很多内容逐步脱离词牌，需要重新写一个标题，比如我们都非常熟悉的《念奴.赤壁怀古》，这个念奴娇就是词牌名，原本也是写的很柔弱的诗，你完全无法想象如此娇滴滴的名字下面，写的却是大江东去浪淘尽。

词在脱离了词牌名之后，词的发展进入了一个新的高度，那就是评判的标准逐步从歌女手中，慢慢的转移到了文人士大夫的手里，这个过程很漫长，而且二者之间也是相互推动和相互交融的关系。

从歌女的吟唱到士大夫的心境的书写，词的题材越来越多，已经从单纯的男欢女爱发展成了全面抒发各种情怀的独立之作。

而词一旦题材丰富之后，文人们不但可以消遣娱乐，而且还能像诗那样严肃认真的来写，宋代词终于大规模爆发了，形成了中国文学的一座高峰。

总结：词的宋代爆发主要是两个方面的原因造成的，一个是宋朝的经济发达，人们享乐主义盛行，一个士大夫数量的激增，让填词充满了竞争，从而产生另外许多的好作品，并终于成就了中国文学的一座丰碑。