保罗·塞尚（Paul Cezanne，1839-1906）使用这本朴素的亚麻封皮的速写本（sketchbook）大约有10年（1875-85）。这些速写的对象包括普罗旺斯地区风景、巴黎屋顶以及他的妻子、儿子和朋友们的非正式肖像，比如毕沙罗（Pissarro）和埃米尔·左拉（Emile Zola），总共有75页。在其中几页里，塞尚描绘了左拉在棉兰（Medan）家中的一些物品，展现了他们之间亲密的友谊。1886年，左拉出版了他的代表作《L’oeuvre》，他与塞尚的友谊也因此结束。
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塞尚速写最让我惊讶的，是笨拙和刻板，在前后约10年的时间里，画法居然毫无变化。他只会使用几何化的眼光去观察世界，用最简单的工具和最简练的方法，描绘出他看到的——更确切地说——他理解的世界。自然中能存在的大部分视觉元素都被他过滤掉了，只保留理智层面上才能有的对形体本质的认识。
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中国似乎从来没出现过这么笨拙的画家，中国人的聪明和灵巧，在中国古今画家身上也得到完全的体现。我也知道在中国——即便是专业画家——喜欢这些速写的人也不会太多（根据国内美术出版物判断），更不要说那些所谓专门研究塞尚的文科学者了。
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