保罗·塞尚(Paul Cezanne,1839-1906)使用这本朴素的亚麻封皮的速写本(sketchbook)大约有10年(1875-85)。这些速写的对象包括普罗旺斯地区风景、巴黎屋顶以及他的妻子、儿子和朋友们的非正式肖像,比如毕沙罗(Pissarro)和埃米尔·左拉(Emile Zola),总共有75页。在其中几页里,塞尚描绘了左拉在棉兰(Medan)家中的一些物品,展现了他们之间亲密的友谊。1886年,左拉出版了他的代表作《L’oeuvre》,他与塞尚的友谊也因此结束。
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塞尚速写最让我惊讶的,是笨拙和刻板,在前后约10年的时间里,画法居然毫无变化。他只会使用几何化的眼光去观察世界,用最简单的工具和最简练的方法,描绘出他看到的——更确切地说——他理解的世界。自然中能存在的大部分视觉元素都被他过滤掉了,只保留理智层面上才能有的对形体本质的认识。
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中国似乎从来没出现过这么笨拙的画家,中国人的聪明和灵巧,在中国古今画家身上也得到完全的体现。我也知道在中国——即便是专业画家——喜欢这些速写的人也不会太多(根据国内美术出版物判断),更不要说那些所谓专门研究塞尚的文科学者了。
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