陈流 | 人物·肖像

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/// （节选自《陈流的水彩》文/陈坚）

70年后出生的陈流生性敦厚，他始终将自己沉埋于民族文化核心的深海境域之中，潜藏、专研、提炼，实现了智者人生的最高生命价值与意义，具备了沧桑艺术家应有的创造精神、品德与胸怀。陈流是血性的，灵性的，智性的，在他的作品中既有乡土叙事的线索关系，又不完全依赖于文学性。在“表现”的面貌下，掩藏不住对现代主义的批判，同时带有鲜明的云南地域气息：雄厚，沉郁，大气而神秘。他以大地为根本展开的宏大画面，苍茫但不悲怆，奇特但不诡异，仿佛带人进入一个日常的寓言世界。这源于陈流的独特思想和奇异思维，包括对于生活的理解，最终形成了他完整的哲学理念，具体化为对艺术的处理。他画了很多身边的同事、朋友、学生和亲人，画里的每个人看似相似，但味道完全不同，那是因为他对对象的理解和表述的方式不同。青年艺术学子年轻的时候都有自己的追求，这种追求会形成自我的一种执念，会特别想要表达、证实自己。年轻气盛总归会有矫枉过正的阶段，有些事情特别想要做到，但用力过度了，在当时并不能够察觉。但当他意识到之后，便会逐渐回到一种比较自然的状态，这是一个艺术家由年轻到成熟的过程。而陈流的作品显然没有当时艺术界所普遍存在的对欧美现当代艺术的追捧与模仿，甚至也没有那种封闭与开放、传统与现代剧烈碰撞所形成的艺术思潮的激荡，而更鲜明地凸显了当代青年艺术学子研习与创作极其沉稳而平和的心态。没有激进与颠覆，反倒增添了走自己艺术之路的自信，力求深研中外造型艺术的传统，把对造型艺术的基础训练和技艺研究结合起来；把对造型能力的驾驭和不同画种的艺术语言结合起来；把对造型艺术的创新和表现他这一代人的生活感受与青春释放结合起来，从而体现了沉稳平和之中的敏感反映与新锐创造。陈流作为一个现代艺术家，不断开掘自己，从人物到风景，从状物趋向表现，从叙事趋向抒怀这一艺术发展的心路历程，也充分展示了一个年轻艺术家顽强奋斗的精神和不易的艺术才华，他是有自由精神的麦田守望者。

青海写生之一 / 纸本水彩 / 15.5x10.5cm / 2015

青海写生之二 / 纸本水彩 / 15.5x10.5cm / 2015

佛像之一 / 纸本水彩 / 56x42cm / 2019

佛像之二 / 纸本水彩 / 56x42cm / 2019

人物 / 纸本水彩 / 56x42cm / 2019

老倌儿之一 / 纸本水彩 / 41x31cm / 2015

老倌儿之二 / 纸本水彩 / 41x31cm / 2015

杰瑞 / 纸本水彩 / 56x42cm / 2019

/// （节选自《陈流的水彩》文/陈坚）

陈流日常写生创作的这一系列作品是从这几年开始的，他身边那些常见的事物和发生过的事件，它们是真实的，亲切的，贴近生活的，像《青海印象系列》、《红土流云系列》、《昆明往事系列》，《画室片段系列》等。也许它们是细小的，不被常人关注的，但是陈流却被深深地触动了，并决定开始用画笔将它们再现，只为留住这些瞬间的美好。每个人都用自己独特的绘画语言记录下了生活中的“日常所见”，这些记忆都是非常难忘的。陈流曾去过很多地方旅行，无论时间长短，这段真切的经历都在他作品的生命中留下了无法磨灭的痕迹。在生活的不断交替前行中，他会由画内那身临其境的主角，转换为一遍遍观看的画外之人。写生是记录生活的一个很好的方式，每幅写生的“今天”都是无法复制地成为下一个“今天”的过去式，绘画的记录也是残性的，画家通过绘画来呈现彼时，并完成这场语言的叙述。同样是写生，陈流在不同的地点，不同的年纪，感受也随之变化。正如他在《肖像·李冉》《肖像·徐晨》《肖像·熊文成》《肖像·班长》等日常写生中，最初画的几张和后面的作品相比，从形式、语言和想法上都会有各自的变化，每幅作品都是一个新的换位思考。

孟加拉人物 / 纸本水彩 / 56x42cm / 2018

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