如果你婚后遇到了真爱,你会怎么做?
有人会说,如果对现任不爱了,那就离婚啊。
有人说,婚后才遇到爱的人,婚前干嘛了,渣男/渣女!
那么这样的感情可以被理解吗?
一直以为这个问题的答案是不必理解,当他们选择了违背道德的时候,就已经超出了被理解的范畴。
在我们心里,即便是婚后遇到了爱的人,完全可以离婚重新去追求爱情,那至少没有触及道德底线。
一直到前几天看了电影《男与女》,我才理解,男男女女在婚姻中的欲望与挣扎,沉沦与清醒。
那些情欲如同熊熊烈火,足以将一个人的理智都烧光。
男人是怎么把女人引入欲望圈套的
一开始,男主基弘和女主尚敏的相遇只是萍水相逢,但异国他乡雪夜的一句“我懂你”,就让尚敏的心被触动了。
在雪地里摔倒时,基弘着急又温柔的神态,让尚敏第一次感到了被关爱。
比起家里那位没有温度的丈夫,这一刻的关爱让她的心里有了不一样的情愫。
深夜雪地里的桑拿房,孤男寡女共处一室,压抑到骨子里的苦楚,终于在桑拿房里“爆发”了。
欲望的到来如此猛烈,两个人都燃烧了起来,眼里只有对方,只想要这片刻欢愉。
她说:“我醒来突然发现丈夫和孩子都不在身边,我觉得这是从未有过的轻松。”
婚姻的无奈,婚后的压抑,仿佛在这瞬间,得到了释放。
这一夜情之后,尚敏选择了告别,可基弘却动心了,回到首尔之后,他一次一次的给她打电话,发短信。
她理智地克制,删除了他的短信,可却抵不过他的热情与细致。
他记得她喜欢大酱汤,记得她胃痛不能喝咖啡。
他会在她去釜山时,突然出现在她在的那趟列车上,调皮的吃下她手中的鸡蛋;
慢慢的,她放下了所有戒备和不安,和他开始了一段禁忌之恋。
她喜欢躺在他身上,说出自己的心里话:“如果就这样睡去,该有多好啊。”
在她最后鼓起勇气拒绝他的时候,他又在她最需要的时候出现了。
尚敏患有自闭症的儿子不见了,基弘就开车带着她寻找。
在基弘的面前,她是一个被守护者,而不是一个强大的母亲和妻子,只是一个女人。
尚敏的心彻底沦陷了,基弘的存在,成为了她苦痛难言的生活里的一点光,成了支撑起她对抗生活的勇气。
面对丈夫的询问,她承认了自己外面有人了。她说:“我不能没有那个人。”
在两人一次次的相处中,她感受到了前所未有的热情与呵护。
人这一生,遇到爱,遇到性,都不稀罕,稀罕的是遇到了解。
他给她了理解与懂得,在她退后的时候主动上前,给了她前所未有的温情陪伴。
有时候,感情就是这样。
先动情的是男人,但往往只有女人破釜沉舟。
为了自由和爱情,尚敏离婚了。
但基弘的最后选择是,家庭。
在知道她的决心后,他反而开始害怕了。
他有妻子,有女儿,他不能把下半生给一个婚外情的女人,哪怕他再爱她。
他知道尚敏在酒店里等他做选择,所以他没有推开那扇门。
然后无声痛哭。
明明是他先动了情,明明是他主动去扰乱了她的生活,可先醒过来的是他,先逃走的也是他。
他有一百个理由爱她,更有一万个理由离开她。
我可以为你去死,但我不能为你离婚。
很多婚外情就是这样,女人总是先拒绝,一旦陷进去之后,就会选择离婚,渴望重新开始。
渡边淳一说:
女人一旦讨厌对方,就会厌恶他的一切,甚至连他拿筷子的方式都不能忍受。相形之下,即使爱情挥发了,男人也不会产生那么强烈的憎恶感。
当然对对方的行为男人多少也会感到气愤或厌烦,但不会因此对共同生活、保持性关系抱抵触情绪。
而男人不会,只要有家庭和孩子,他们可以接受和不爱的人一起,他们没有浪漫的情怀。
相反,在面临离婚的可能时,他们的心中更多的是在权衡利弊。
对他们来说,离婚意味着丧失社会信誉,意味着经济负担,意味着离开孩子,还要反复折腾,而且,新的感情带来的收益,并不一定就比现在更好。
比起感情的冲动,男人们更相信理性的判断。
病态的是婚姻还是人?
有时候,婚外情的发生,并不是没有缘由的,他和她都知道,作为所谓的成功人士,出轨要付出多么大的代价。
可他们都身处糟糕的婚姻,都想逃离这样的婚姻。
尚敏与丈夫一天说不上几句话,唯一说出口的话,还都是指责和审判。
而她的孩子,因为自闭症,也充满了许多问题。
他会喝马桶里的水,这一切只能靠她来阻止,可儿子一挣扎,她就重重摔了出去。
她帮儿子躲开一辆车,儿子却伸手打了她,她沉默一瞬间,然后跟儿子道歉。
面对这样的儿子,丈夫不但不关心,却老想着把他送到“特殊学校”去,她不同意还出言侮辱。
明明是三个人的世界,她却感觉不到一丝温暖。
而基弘的婚姻更加压抑,他的妻子神经质、抑郁、喜欢自残,仿佛一个没长大的孩子。
他与妻子小心翼翼地相处,生怕不知道哪句话就会惹怒妻子发神经。
朋友来家里做客,妻子犯病,他不能发脾气,不能生气,只能平静地处理。
妻子一次又一次的自杀,他的岳母都告诉他不必自责。
而他的女儿,也有抑郁症。
送尚敏从釜山回来后,他喝着酒说了句:“总感觉我活着是可有可无的。”
他们两个人的婚姻,看起来就令人非常绝望。
他的孩子患有抑郁症,他要是走了,妻子和孩子怎么生活呢?
他只有放弃。
让人不得不思考,人为什么要结婚呢?为什么处在这样绝望的婚姻里,也不肯放弃呢?
除了渴望温暖、和世俗的规矩外,人因为各种各样的需要走进了婚姻。
可需要是有“有效期”的,它有产生的一天,便有消灭的一天;有满足的一天,就有缺失的一天;有存在的一天,同样有变化的一天。
这种对婚姻的需要,就像是罐头一样,始终会有过期的那一天。
男人与女人在爱情的最大区别是,开始动情的总是男人,而最后坚守的却是女人。
尚敏的婚姻已经悄无声息地过期了,她以为自己能够得到新的需要,可惜对方也重新找到了婚姻中的需要。
基弘的的妻子突然开始长大了,不仅主动做饭给孩子吃,还开始理解了他的难处。
妻子对他说:“我不需要监护人,我需要一个把我当成女人的男人。我到底有没有理解这个男人,他一直很郁闷,他该有多么孤单。”
于是在多年后的芬兰,尚敏看到的是基弘和妻子孩子其乐融融的一幕。
基弘也看到了她转身离开,想要追出去,可看到女儿后,他又停住了脚步,然后开着车,与她的出租车交错而过。
他听不见她的哭声,看不见她的泪水,他只听到了妻子轻声说“谢谢你”,多年的付出似乎有了回报。
基弘释然了吗?或许吧。
在这场情欲里,他从始至终都是个旁观者,试探地走了一步,然后很快回来。
和孩子的温情拥抱足以抵消他的婚外激情。
人生而不自由的那一部分基因,叫约束感。
这无法逃避的自我约束,就算是最猛烈的爱情也束手无策。
他蜻蜓点水一般地和尚敏有了一段交集,非常短暂地爱了她一下,又完好无损地退回了自己的生活。
他把那叫做生活的枷锁,可一转眼还是努力去接受了枷锁,努力找到了婚姻的意义。
病态的从来不是婚姻,而是那些从不肯在婚姻里努力的人。
他选择了重回那条公路,承担起家庭的责任,妻子开始成长,他也开始感受到了家庭的幸福,那个他深深爱过的女人,他也只是留给她了一次红了的眼眶。
对男人来说,耳鬓厮磨的一时真爱,终究比不过日久生情的陪伴。
就像《昼颜》里说的那样:
男人总是很狡猾,自己敲了门,却从不会自己去开门,除非女人打开大门,温柔地告诉他在这里。否则他就会装作没事,径直远离,如果是禁忌之门,就更是这样了。
那扇禁忌的门,总是不如婚姻那么令人踏实。
当婚姻走入死局,
欲望与清醒之间我们该如何抉择?
到最后,两个人都回到了各自的生活轨迹之上。
就像最后那条笔直的公路,虽然中间多次想要拐入旁边的岔路抑或停下来,但最终你都得重新驶入这条路,并不停地开下去。
电影里真实的压抑,反而让我们理解了那种被迫放弃,被迫选择的无奈。
基弘最大的动摇,是看见尚敏的丈夫来接她下班,带着孩子,那个美满的一家三口的画面。
让他突然意识到,他和尚敏永远都无法这样在阳光下牵着手,她和他,也无法有自己的孩子。
面对不留后路的她的决绝,基弘突然害怕了。
所以只能仓皇的逃走。
看似回归了家庭,有了圆满的结局,实际上充满了支离破碎,映照出他们无奈的人生。
他的孩子学会了拥抱,妻子也开始在婚姻里成长。
爱和现实,总有一个要妥协。
但妥协于现实,并没有意味着要在婚姻里做一具行尸走肉。
婚姻就是一头狼,你喂饱了它,它会冲你摇尾巴,像狗一样忠诚;你喂不饱它,它不会跟你客气,它会反过来吃你。
哪怕是在最痛苦的婚姻里,你能够提起勇气改变和成长,那也有重新经历和开始的可能。
不要对婚姻放弃希望,努力去尝试重新相爱,你或许会庆幸,你当初所做的清醒的选择。
所有艰难的爱,都注定是对平淡无奇婚姻的一次次冲击和考验。
婚姻这辆车,在行驶的路上,可能会遇到种种问题,但别放弃自救的可能,否则婚姻也只能成为一堆废铁。
蔡康永曾说:“廊桥遗梦为什么美好,是因为他们结束在了最美的时候,没有继续走进柴米油盐酱醋茶的生活。”
只要从欲望中抽离出来,未来的人生,也一定会充满着清醒的希望。
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