太常引
清 纳兰性德
晚来风起撼花铃。人在碧山亭。愁里不堪听。那更杂、泉声雨声。
无凭踪迹,无聊心绪,谁说与多情。梦也不分明,又何必、催教梦醒。
纳兰性德,字容若。清代著名诗人。若说自唐宋以后,在诗词作品上还有能立一标竿的人,纳兰可作之一。
关于纳兰性德,有一个凄美传说:纳兰与族内一表妹情投意合,奈何表妹应选入宫,二人被彻底分离,真是'宫门'一入深似海,从此萧郎是路人。
本首小令写作的时间与背景均不可考,词中所流露出的浓浓的离情别绪却是纳兰人生的一个主题。
晚来风起撼花铃。人在碧山亭。
花铃,即护花铃,古人惜花,怕鸟雀来践踏,于是在花枝上系上铃铛用以惊散鸟雀。
上片首句,诗人说'晚来'、'风起',将读者带入了一种凄凉的气氛中。夜色悄然而至,清风渐渐袭来,伴随的是诗人的愁绪缓缓升腾了起来。天色已晚,又起了风,诗人却在碧山亭流连,久久不肯离去。
愁里不堪听。那更杂、泉声雨声。
接下来的几句全写声音。本来已是愁绪满怀,花铃的声音随着晚风一声声地响在耳畔,使得本就十分寂静的夜更显得聊落、使孤独的人更感觉冷清,更何况还兼有了窸窸窣窣的雨声、断断续续的泉声。
铃声、雨声、泉声,皆是自然的声音,范仲奄有诗句说'何须听丝竹,山水有清音。'表现了一种超然物外的洒脱。而在本首小令中,诗人听来,这交织在一起的声响,偏偏使人的愁绪更多、更浓、更纷乱。这即是王国维在《人间词话》中所评述的'以我观物,故物皆着我之色彩。'
无凭踪迹,无聊心绪,谁说与多情。
'谁说与多情'正常的语序应是:多情说与谁。多情,本意指相思情,引深为亲情、友情、爱情等诸多情感。
人在天涯羁旅,行踪无定,双亲不见,爱人无影,这种苦楚向谁诉说?
梦也不分明,又何必、催教梦醒。
只有在梦中才能重返家乡,与爱人相见,然而梦境迷蒙,相会的情景也是虚幻的,可是偏偏连这样虚无的梦也做不成,各种恼人的声音将人唤醒。
读完下片,我们才知道,上片中的'人在碧山亭'流连不去,是因为种种声响'催教梦醒'。纳兰在另一首《长相思》中有句为:'风一更,雪一更,聒碎乡心梦不成……'诗意相通。
短短一首小令,四十九个字,完美地做到了'起承转合'。诗人用'晚来'、'风起'作'起','晚'和'风'在诗词中都是'特殊符号',所以此起笔就已定了全词伤感的基调。之后的三句全写声音,是承接开篇。下片三句笔锋一转,从上片的环境声音转为写人的心绪情感。结尾三句,又关合上片,归到声音催人梦醒。
本首小令字字凝练,句句含情,结构完美,纳兰不愧为词中胜手。
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