太常引
清 纳兰性德
晚来风起撼花铃。人在碧山亭。愁里不堪听。那更杂、泉声雨声。
无凭踪迹，无聊心绪，谁说与多情。梦也不分明，又何必、催教梦醒。
纳兰性德，字容若。清代著名诗人。若说自唐宋以后，在诗词作品上还有能立一标竿的人，纳兰可作之一。
关于纳兰性德，有一个凄美传说：纳兰与族内一表妹情投意合，奈何表妹应选入宫，二人被彻底分离，真是'宫门'一入深似海，从此萧郎是路人。
本首小令写作的时间与背景均不可考，词中所流露出的浓浓的离情别绪却是纳兰人生的一个主题。
晚来风起撼花铃。人在碧山亭。
花铃，即护花铃，古人惜花，怕鸟雀来践踏，于是在花枝上系上铃铛用以惊散鸟雀。
上片首句，诗人说'晚来'、'风起'，将读者带入了一种凄凉的气氛中。夜色悄然而至，清风渐渐袭来，伴随的是诗人的愁绪缓缓升腾了起来。天色已晚，又起了风，诗人却在碧山亭流连，久久不肯离去。
愁里不堪听。那更杂、泉声雨声。
接下来的几句全写声音。本来已是愁绪满怀，花铃的声音随着晚风一声声地响在耳畔，使得本就十分寂静的夜更显得聊落、使孤独的人更感觉冷清，更何况还兼有了窸窸窣窣的雨声、断断续续的泉声。
铃声、雨声、泉声，皆是自然的声音，范仲奄有诗句说'何须听丝竹，山水有清音。'表现了一种超然物外的洒脱。而在本首小令中，诗人听来，这交织在一起的声响，偏偏使人的愁绪更多、更浓、更纷乱。这即是王国维在《人间词话》中所评述的'以我观物，故物皆着我之色彩。'
无凭踪迹，无聊心绪，谁说与多情。
'谁说与多情'正常的语序应是：多情说与谁。多情，本意指相思情，引深为亲情、友情、爱情等诸多情感。
人在天涯羁旅，行踪无定，双亲不见，爱人无影，这种苦楚向谁诉说？
梦也不分明，又何必、催教梦醒。
只有在梦中才能重返家乡，与爱人相见，然而梦境迷蒙，相会的情景也是虚幻的，可是偏偏连这样虚无的梦也做不成，各种恼人的声音将人唤醒。
读完下片，我们才知道，上片中的'人在碧山亭'流连不去，是因为种种声响'催教梦醒'。纳兰在另一首《长相思》中有句为：'风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成……'诗意相通。
短短一首小令，四十九个字，完美地做到了'起承转合'。诗人用'晚来'、'风起'作'起'，'晚'和'风'在诗词中都是'特殊符号'，所以此起笔就已定了全词伤感的基调。之后的三句全写声音，是承接开篇。下片三句笔锋一转，从上片的环境声音转为写人的心绪情感。结尾三句，又关合上片，归到声音催人梦醒。
本首小令字字凝练，句句含情，结构完美，纳兰不愧为词中胜手。
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