熟调与偏调

参考文献：田玉琪.词调史研究[M].北京:人民出版社.2012

一、熟调与偏调

熟调，指常用的、流行的词调

偏调，指罕用的、偏冷的词调，甚至仅存一首的孤调

二、影响词调流行的原因

第一，词乐在两宋相当于通俗流行歌，故首先是乐调本身的因素，音乐动听能被喜闻乐见便是流行乐的最本质特征

如《渔家傲》、《鹧鸪天》、《蝶恋花》等节拍整齐，多为重头或过变曲

再如《河传》，音节繁复，颇不易作，唐五代虽多而宋后少作

第二，名人名作的示范作用，文人唱和属于此类，如苏轼和苏门集团

第三，词集刊刻影响传播，如《花间集》、《尊前集》等

第四，雅与俗

文人作词，多不接受民间俗调，柳永的大量俗调于两宋绝响，苏轼的俗调《皂罗特髻》也无宋人继作，北方的道教词人吸收民间曲调入词，也不被文人接受

第五、时代地域

唐五代的边塞词调，如《定西番》、《蕃女怨》与特定时代的边塞生活有关，于两宋基本无人创作

第六、创作习惯

精通音乐的词人一直是少数，而不精乐者在选择词调上多偏于保守，会选择约定俗成的熟悉曲调，避开不熟悉的孤调僻调与新调

也有翻身变凤凰的孤僻调，如柳永《传花枝》

《词谱》将它开除词籍“俚俗不成句法，并无别首可录者，虽系宋词仍不采入”

但据《高丽史·乐志》，此调曾入高丽宫廷燕乐

三、熟调与偏调的是动态的，可以相互转变

中唐盛行的《杨柳枝》，在两宋罕有创作

两宋盛行的《浣溪沙》、《忆江南》，在后朝罕有创作

柳永、周邦彦、姜夔、吴文英等人的孤僻调，在清时被大量创作