9月20日（1925年）报上发表《徐碧云之初演》,9月22日又刊出《评徐碧云》、两篇文章都是谈《御碑亭》之演技。文章说徐碧云、马连良合作之《御碑亭》真堪称一绝，此剧在皮黄戏中情节词句均为隽品，徐饰孟月华，扮相婉妙举动雅致，头场四句慢板新颖之至，守字铿锵句句警束，收腔尤佳，喇嘛操琴，其艺足与兰沅埒也。
徐碧云《御碑亭》唱片
（来自网络）
徐碧云 御碑亭 来自京剧三鼎甲 00:00 07:18
【西皮流水】
耳听得二鼓响人不见影
这雷雨降不住却待怎生
倘此人起下了心术不正
那时节无游侣喊叫无门
【西皮二六】
鼓打四更心不定
思前想后胆怕惊
若是此人不端正
岂不失了贞节名
不该在家违父命
当夜私逃跑到了御碑亭
他若问我的名和姓
只当说假莫说真
只好听天且由命
归家焚香谢神灵
【西皮导板】
一见休书如刀绞
【叫头】
爹爹 母亲 喂呀
【西皮散板】
只为归家那一宵
行至中途风雨暴
躲避碑亭惹祸苗
随后来了一年少
两下无言坐一宵
清清白白对天表
【哭头】
喂呀 儿的娘啊
【西皮散板】
谁知心疑起风潮
唱词参考
饯行时之原板、散板韵调悠扬，临別时唱“小妹年幼要你多多教训”,调既动听形复凄楚，种种表情均能入细入微。更妙者是御碑亭“跑雨”一场，入亭前滑滑新泥几于倾陷之滑跌，身段聘婷敏活自然，大可摄入画图。入亭后见少年亦来避雨时，做出手足无措之况，窘态逼真，唱“天已黑不见人行路径”一段流水时，前三句行腔多使用切分音节奏，后一句顶板唱，板慢耍腔、使得这段仅有四句的流水在节奏曲调上十分富于变化，流利动听、生动地刻划了孟月华避雨遇异性时的惊恐心理。
接着唱：“鼓打四更我的心神不定”一大段二六，字眼既清晰，腔调又圆稳，一句有一佳腔而无重者，如大珠小珠走玉盘，令人叹绝。出亭后抠衣寻路而行，表示雨后乍晴光景，做工更觉细腻。归家闻丈夫言其父母因其不辞而别生起病来，惊惧之色悔恨之意忽现于眉宇之间。
及抵母家，始而诧异，继而开颜,“幸喜爹娘病体痊，待我谢天谢地”念来做来宛然孝女。见休书骇极而晕后之倒板爽朗嘹亮，来唱“只为回家那一宵……”一段散板悲痛愁苦，被爪李之嫌而又莫可告诉,“明明白白对天表”句,“表”字下“儿的爹娘呀”之哭腔将满腹冤抑倾吐无余，有如长江大河一泻千里之势。眉锁春山目含秋水，若不知其有深仇几许者。
“团圆”一场见王有道触动前情悲愤交集，“想我孟月华好不命苦”句满腔幽怨、台下之人皆为动容。陪情时唱流水抑扬顿挫合拍中节,紧凑衔接，天衣无缝，令人痛快淋漓足过戏瘾。“御碑亭事休提起”句手扶有道，一团云雾始形消散，琴瑟和好，情景煞是好看。拜堂时搀扶淑英打量柳生之一瞥、于钦佩之中另有一种神色，盖暗笑一场无妄之灾悉由此子而起，表演不藏怒，不宿怒，其于孟月华之无限幽娴贞静的贤德身分做来至佳也。
马连良之王有道俨然一古时之士于、唱胶潇洒飘逸、念白流畅平静、做工能将人物蕴涵的复杂感情鲜明形之于外。二人配合默契无懈可击，观此剧尤如携柑听鹂，不徒情怡亦当神醉。一出平凡的老戏，能唱得人人兴奋，个个叫绝，真乃珠联璧合。
《戏剧旬刊》主编张占愚先生也曾在该刊上说:我看过许多名角的《御碑亭》，其“跑雨”一场虽各有自己的表演，然“谈捷说健”还当属徐碧云。（摘自毕谷云《徐碧云老师的舞台生涯》朱永康整理）
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