朱琴心
梅葆玖的花旦戏老师朱琴心
吴迎
梅兰芳特聘朱琴心先生教梅先生（小编：本文中的“梅先生”指梅葆玖先生）花旦戏。梅先生提起朱琴心先生时，直了直腰:“朱先生了不起，他不仅会表演，还懂人物，会编剧，能翻译，虽是票友下海，拜陈德霖，受益于田桂凤。唱戏以前，是协和医院的英文翻译。”
朱琴心先生现代人知道的不多了，一九六一年他去了香港，再去台湾。一九二七年选四大名旦时，得票统计除了梅、尚、程、荀，第五位是徐碧云，第六位就是朱琴心先生。他虽然是票友下海，和言菊朋一样，内外行都公认的大佬。
朱琴心对梅先生的表演是下了工夫教的，这对梅先生在六十年代创演《胭脂》《倩女离魂》等新戏有直接影响。他是南方人，生在上海，祖籍浙江湖州。梅先生青少年时候经常演出的“湖社”票房，就是湖州人在上海的活动据点。我外祖父傅雅云老中医即是“湖社”票房负责人之一，我母亲、舅舅唱戏，就在“湖社”。朱琴心自幼专习英文，攻读英国文学，莎土比亚，等。
梅先生说:“朱老师和王老师（小编：王幼卿先生）很不一样，王老师不是大褂就是对襟短打，北派，朱老师如果是拎一只公文包的话，一望而知，吃洋行饭的，也就是现在的外企白领。”
马连良、朱琴心《打渔杀家》
朱琴心十九岁时参加梨园公会义务戏，压轴与筱老板、萧长华、王又荃等人合演《双摇会》，那天大轴是梅兰芳、余叔岩、钱金福、慈瑞泉的《打渔杀家》。他二十三岁就挑班“和胜社”了。同年，马连良富连成出科搭班“和胜社”，朱琴心捧马连良，与之挂双头牌。一九二四年九月十三日，中秋节，朱琴心将自己与凤二爷(王凤卿)的《汾河湾》放在压轴，而由马连良唱大轴《定军山》。一九四二年，他和马连良参加了伪满“建国十年”演出后，就辍演而告别舞台了，一代伶人，出于无奈，走错一步。
梅兰芳请朱琴心教梅先生真是别具匠心，他知道单由王幼卿的正统青衣是可以打下扎实基础的，但朱琴心更可以给予作为一个角儿所必须具备的戏剧文化的补充，这是再恰当也没有了。朱琴心除正统花旦戏外，所拿手的全是新戏，他旨在“研究剧学，增进艺术”。朱琴心的《论艺术》发表于ー九二七年十月十四日《申报》，他认为:“往昔等优伶于娼妓，以声色取悦于人，无所称艺术也。”他说:“清妙脱俗之技不为人重，而正工合拍之曲，不为世知矣。”“艺术贵于创造，发挥各有天才，若但陈陈相因，类比仿造，则艺术不将为腐肉行尸乎?”文章最后表明了自己献身于艺术的志向:“琴心老高而才逊，虽有振作之愿，苦无转移之方，然琴心誓言以此行为牺牲，求活艺术，创造艺术，成败损益，非所计矣。”
朱琴心《人面桃花》
【1933年百代唱片】
[西皮二六]拣取花枝慢端详，
欲折未折自思量。
看它笑向东风放，
好似处子试新装。
人人皆祝花无恙，
我今折取别有心肠。
案头相伴长供养，
免得它坠泥溷无有下场。
从一九三三年百代唱片公司留下的资料中，新戏《刘倩倩》《画里真真》《玉镯记》《大慈庵》《人面桃花》或者传统花旦戏《得意缘》，和青衣戏《祭江》中可以听出来老的唱腔里，有明显的新东西，但还是比较顺的，正如梅兰芳所说:“腔无所谓新旧、悦耳为上……必须拾级而登，顺流而下，才能和谐酣畅，要注意避免几个字:怪、乱、俗。”大段的西皮慢板也没有像如今所谓“创新”的怪腔“杂乱无章，硬山搁檩，使人一愣一愣地莫明其妙”。
梅先生说:“朱在教《金玉奴》的过程中，很有意思，他讲究表情，富有感染力，到底是大角儿，虽然那时他已经不露台了，但骨子里的气度还在。将金玉奴的各种心态教得层次分明，细膩入微。初见莫稽时流露出恻隐之心，接着由怜而生敬，由敬而渐生爱；继见莫稽中榜后傲慢无理，心虽悲愤却无可奈何，直到被害遇救，夫妻相见，痛斥其忘恩负义，令仆妇以乱棒而打，此时声色俱厉又隐含不忍之意。他教得很细、很真。他曾和王大爷(王瑶卿)合作《樊江关》(扮薛金莲)。他教的《樊江关》，十分地道，除了刀马基本功之外，也捏准其天真活泼、聪明机灵的性格、巾帼英雄的气概，十分到位。这前后，我也看父亲教白玉薇《樊江关》，尤其看父亲和魏莲芳、芙蓉草的《樊江关》，心里特别明白。可能这就是父亲要请朱琴心老师教我的原因吧，这是一种悟性的启迪。”
每当梅先生回忆起当年学戏的情景时，双眼特别有神。科班里出来的角儿，想法不完全一样。因为梅先生他没有完全把学戏作为生计唯一的选择，正如梅兰芳对梅葆玖说:“好好念书，学本事，以后不唱戏，也有饭吃。”既平淡又深刻啊!这也是让和我们同龄的内行们为什么说“梅葆玖不喜欢唱戏”的原因。其实梅家的人，“喜欢不喜欢”不是孤独地为某件事，或是某一次放了老师的“鸽子”就可以断定的。这一说法，如今在网络奇文中偶然能看到，真是奇怪。
朱琴心、孙履安《乌龙院》
梅先生回忆起朱琴心老师时说:“他在教身段时，“比划”给我看，突然蹲下没稳，暴出一个 Sorry!或者教得高兴时，流露出一个 Enjoy来，他很民主，完全没有行内习气。教完戏让我坐下给我补习英语。”梅兰芳附带为梅葆玖先生请了一个英语老师。按英国人的伦理，师生、父子、夫妻首先是朋友，和戏班完全不一样的。
朱琴心老师教了梅先生《鸿鸾喜》《花田错》二本《虹霓关》(丫环)、《得意缘》和《拾玉镯》等花旦戏后就去香港了。以后，他心情不那么好，一九五○年和俞振飞在香港普庆剧场演过《棒打薄情郎》，压轴有梅派名票陆恺章先生的《汾河湾》。后来又去了台湾，戏也很少教了，搭班的可能性也没有，他六十岁就去世了。
把戏看成是Enjoy的人，不应该离开北京，他离不开戏。真正唱戏的，离开这块土地，活得都不好，这真是很矛盾。
《从梅兰芳到梅葆玖》 中国青年出版社 2011年1月出版
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