谷鸣：《倪宽赞》绝非褚遂良所书，系后人伪作无疑

先说说用纸。

一位书者使用过优秀的笔和绝佳的纸，普通的笔和纸再也难入法眼，况初唐重臣褚遂良乎？

通过墨迹的细节分析，《倪宽赞》较之《阴符经》的用纸就差不止一个档次。

卫夫人《笔阵图》：纸取东阳鱼卵，虚柔净滑者。

褚遂良一定明白‘虚柔净滑’这种特性的纸。位高权重的他获取这种纸也一定易如反掌。我们看他的《阴符经》墨迹（已放大处理）：

墨迹千年如新，边缘清晰如利器削切，无任何洇晕现象。

笔乃中山兔毫，纸若东阳鱼卵，书者为顶级高手，该墨迹流传至今，实乃华夏文明之瑰宝。亦是后人研究晋唐书法的极少墨迹珍品。

我们再看《倪宽赞》：

红圈标注出，墨迹明显洇晕。

谷鸣认为：位高权重的褚遂良写字时是绝不允许出现这种现象的。

所以单从用纸的角度，《倪宽赞》就达不到褚遂良的水准。

我们再从结字分析。

褚遂良的字体以虚运实、化实入虚，形成了既饶骨力、又丰神韵的风格。若瑶台青琐、窅映春林，若美人婵娟，仙子飞天。

而《倪宽赞》看不到‘既饶骨力、又丰神韵’，更难谈‘美人婵娟，仙子飞天’。

最后谷鸣再说《倪宽赞》从细节上暴露的问题。

竖弯钩在《倪宽赞》中出现12次，已被谷鸣全部罗列，如下图:

下面几个截图的字出自《阴符经》

两者均为墨迹，不存在碑拓风化及锤拓的细节损失。

对比可见，《倪宽赞》中竖弯钩千篇一律，线条形态单一，甚至部分可以做到谷鸣常说的临帖至死而’重影’的问题。

相信褚遂良亦绝不允许此种情况出现。客观的讲，褚遂良也做不到，更没必要做到，因为他是在无意识状态下写字，字体随着情感起伏、精力变化、外界环境干扰等，一定会出现各种不同的变化。

如果你刻意模仿褚遂良，你一定会小心翼翼，边写边思考褚遂良的特点，但细节欺骗不了读者，你模仿的越像，反而与原书者相差越远。

除此竖弯钩外，《倪宽赞》中横折、横勾、竖钩等线条，较之《阴符经》差异明显。有兴趣的书友可以自己去观察、分析。

最后无论是谁书写的《倪宽赞》，他也一定是书法高手，毕竟该作品流传至今，欺骗了无数书法爱好者。