○李全修
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
作者张志和，东阳金华人。年十六游太学，以明经擢第。献策肃宗，深蒙赏重，令翰林待诏，授左金吾卫录事参军，并赐名志和，字子同。不久贬南浦尉，不愿就任，得还本籍。既而亲丧，无复宦情，遂扁舟垂纶，浮三江，泛五湖，自谓烟波钓徒。著《玄真子》十二卷，凡三万言，遂以为号……
唐文宗时宰相李德裕（787-850）《会昌一品集》中录存张志和《渔歌》五首，并附有题记《玄真子渔歌记》。五首《渔歌》是:
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
钓台渔父褐为裘，两两三三舴艋舟。能纵棹，惯乘流，长江白浪不曾忧。
霅溪湾里钓鱼翁，舴艋为家西复东。江上雪，浦边风，笑著荷衣不叹穷。
松江蟹舍主人欢，菰饭莼羹亦共餐。枫叶落，荻花乾，醉宿渔舟不觉寒。
青草湖中月正圆，巴陵渔夫棹歌连。钓车子，撅头船，乐在风波不用仙。
据上引颜真卿《碑铭》，张志和是在贬谪南浦尉后，经量移(调到较好的地方任职)不就而回到本籍的。在这次返回本籍的途中，顺江而下，天下山水，皆所游览，常渔钓于洞庭湖，又在西塞山盘桓垂钓。回到本籍，为母亲守制期满，又重游吴楚山水，最后渔隐于会稽东郭。
五首《渔歌》是在湖州太守颜真卿主持的一次文人雅集时写出的。五首所写渔隐地点不同，季节不同，景象不同，方式不同，而感受则大体相同:“斜风细雨不须归”“长江白浪不曾忧”“笑着荷衣不叹穷”“醉宿渔舟不觉寒”“乐在风波不用仙”。表现的是作者摆脱了官场的束缚之后无拘无束的自由与快乐，是“任凭风浪起，稳坐钓鱼船”的无忧无惧，是心灵得到安顿、安贫乐道的怡然自得。
《渔歌》一出，暴得大名，不仅颜真卿等朋辈叹赏不已，连宪宗皇帝都因读不到《渔歌》而画像求访张志和，又为求访不到而叹息。而且不到 50 年，《渔歌》被传到了日本,受到日本君臣的喜爱，纷纷拟作。“《经国集》(日本汉诗集)收有平安朝嵯峨天皇拟张志和《渔父词》五首，题为《杂言渔歌》。其一云：'寒江春晓片云晴，两岸花飞夜更明。鲈鱼脍，莼菜羹，餐罢酣歌带月行。’嵯峨天皇并命朝臣滋野贞主奉和五首，也载入《经国集》。”
五首《渔歌》以第一首最为人称道。宋代苏轼、黄庭坚、徐俯都曾对这一首加以隐括。
这首词使我们看到了壮美的西塞山的另一面貌：柔美、静谧、自在、随意。直至今日，在西塞山东西两侧江湾一带，仍常见到这一柔美静谧的美景。
以这首词为开端，借西塞山写渔隐生活成了唐代及后来许多诗人习用的题材。
如罗隐《西塞山》：
吴塞当时指此山，吴都亡后绿孱颜。
岭梅乍暖残妆恨，沙鸟初晴小队闲。
波阔鱼龙应混杂，壁危猿狖奈奸顽。
会将一副寒蓑笠，来与渔翁作往还。
皮日休《西塞山泊渔家》：
白纶巾下发如丝，静倚枫根坐钓矶。
中妇桑村挑叶去，小儿沙市买蓑归。
雨来莼菜流船滑，春后鲈鱼坠钓肥。
西塞山前终日客，隔波相羡尽依依。
韦庄《西塞山下作》:
西塞山下水似蓝，乱云如絮满澄潭。
孤峰渐映湓城北，片月斜生梦泽南。
爨动晓烟烹紫厥，露和香蒂摘黄柑。
他年却棹扁舟去，终傍芦花结一庵。
钱珝《江行无题一百首》其七十一:
曾有烟波客，能歌西塞山。
落花惟待月，一钓紫菱湾。
韦应物《西塞山》
势从千里奔，直入江中断。
岚横秋塞雄，地束惊流满。
韦应物（约737-约792年），出身望族，十五岁以三卫（亲卫﹑勋卫﹑翊卫的合称，唐代禁卫军）郎入侍唐玄宗，同时入太学读书。为人任侠负气，放浪不检。及玄宗卒，失所恃，常被人欺，乃发愤读书，痛改前非，由富贵无赖子弟一变而为忠厚仁爱的儒者，并开始诗歌创作。在地方官任上，勤于吏职，简政爱民，多有惠政。
韦应物是中唐时期成就较大的诗人。其诗深受陶渊明、谢灵运的影响，与王维、孟浩然、柳宗元同为唐代山水田园诗派的代表人物，合称为王、孟、韦、柳。宋濂评其诗“祖袭灵运，能一寄秾鲜于简淡之中，渊明以来，盖一人而已”（《答张秀才论诗书》）。《四库全书总目提要》谓其诗“源出于陶而镕化于三谢，顾真而不朴，华而不绮”。
韦应物的《西塞山》是一首纯粹表现西塞山美感的诗，是对西塞山形与神的十分传神的描写。这首诗的特点有三：一是从广袤的背景写西塞山。西塞山西连回山、黄荆山，他山皆西向，唯回山东行，由黄荆山、回山迤逦向东而来，山势渐低，到达江边，西塞山陡然而起，直入江心，又以百丈悬崖挺立江中，戛然截断。“势从千里奔，直入江中断。”在群山壮阔背景的映衬下，西塞山显得极险峻，极有力，极富动感，给人留下了极其深刻的印象。今人胡国瑞同题之作的前两句“群马赴江高，一驹先临水”，仿佛其笔势，可能受到其影响。二是让西塞山与江流互相映衬。第二句是以江衬山，写出山势的险峻；第四句则是以山衬江，写出江流的湍急。“束”字极有分量，表现了山崖对江流的挤压；“惊”字极生动，表现了江流在挤压下奔腾澎湃的态势，就像受惊之后急于摆脱束缚而狂跃的野马。三是一反韦诗简淡闲远的风格，写得雄豪有力，踔厉风发，只觉一股豪气扑面而来。
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