□路来森
秋末冬初，山寒水瘦。
山之寒，是清寒，是萧寒，而不是冰寒，不是彻寒。萧萧疏疏，冷冷瑟瑟，枯寂瘦冷，低眉沉思，是一份宋诗的味道。
杂草干枯了，树叶凋零了，山间疏朗了——疏朗如梳，疏朗如洗。
西风骤起，拂草穿林，枯草如铁，作铮铮之鸣响；林空洁净，爽然通透，西风，如一游子，薄衫披身，逍遥于林空间，宛然一逸人。
阳光薄薄地照着，跳跃于林梢间，浮光掠影，跳跃浮泛，是“逸人”罗袜生起的尘光；飞鸟，栖止于枝头，瑟缩着身体，寂寂如处子，寂寞了自身，也寂寞了寒山。栖鸟，乍然飞起，林间轰然作响，鸟飞林更寂，林寂山愈寒。
我站在山上，看山——看更远的远山。
远山如线，远山如缕，远山如雾、如烟，山在朦胧间，山在隐约间。
我看到了一幅《远山寒烟》图，一代代的画家，枯笔涂抹，力透纸背，“远山寒烟”中，是画家的铁骨寒心，是画家的隐逸之思，是画家的孤傲峭拔。
“独坐大雄峰”，或许，就是这般情味。
水之瘦，是清瘦，是消瘦；不是枯瘦，不是瘦枯。
水之瘦，源于水之清。泥滓沉淀，败叶消影，水清如镜，直可为鉴。照见蓝天，照见寒山，照见晴空飘过的一团白云，照见人世间的一片清心。水流不再浩荡，不再汤汤；一变而为潺潺，而为缓缓，而为湲湲。水清了，浮萍更绿了，浮萍把身影倒映在瘦水中，是浮云在水中开出的绿色莲花。
水之瘦，是宋徽宗的“瘦金体”，瘦而不枯，瘦而不涩，瘦而不滞；瘦身中氤氲着一份瘦骨之气。一笔一笔，笔笔有生气，笔笔有力量，笔笔瘦硬而劲道。
那一日，我站在一座小桥上，“独立小桥风满袖”。
小桥上，铺过昨日清晨的寒霜；小桥上，印着那个清晨，行旅孤寂的影像。渐行渐远，渐行渐远，行走了几百年，行走了无数遍，行走到无穷远。枯藤缠绕着老树，暮鸦在黄昏中鸣响；那位旅人，翘首而望，望见寒山下，茅屋冒出的炊烟，闻到了炊烟中袅娜的饭香。可他，并没有驻足，一直前行，一直前行，踏碎板桥霜。
孤独、寂寞、瘦寒，满目苍苍，满目萧寒，满目是鼓胀的时间风帆。
他只听见圣哲的那一声长叹：“逝者如斯夫，不舍昼夜。”那一刻，他停在了小桥上，看桥下瘦水荡漾，听桥下瘦水吟唱。
此刻，我也只听见圣人那一声长叹：“逝者如斯夫，不舍昼夜。”
桥边是寒山，桥下是流水。寒山倒映在流水中，流水铺展在寒山下。我甩一甩袍袖，瘦水激荡，寒山摇晃，身边布满时间的碎片。我俯身，想拾起那一片片“碎片”，无奈，只是枉然，只是枉然。
寒山、瘦水，一季一季，一年一年；我永远无法再拾起那一片片“碎片”，只能听到圣人的那一声长叹。
叹息中，我却没有沮丧，只有力量，和力量鼓起的时间的风帆。此刻，寒山满是妩媚，瘦水尽是柔情。妩媚里有春天，柔情里有鲜花，有芳香。
寒山、瘦水，喧嚣、浮躁后的宁静；芜杂、繁缛后的洗练；热烈、奔放后的积蓄。
此种况味下，我知道：寒山、瘦水的风景后，将会是更美的风景……
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