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中西戏剧本质属性有何不同？
西方戏剧是离不开表现的再现性艺术，从舞台表演形态来看，是「小写意，大写实」；中国戏曲是离不开再现的表现性艺术，从舞台表演形态来看，是「小写实，大写意」。
「表现性艺术」和「再现性艺术」这两个概念是从作品中的艺术形象与其反映的生活中事物的自然形态之间变形程度的大小来划分的。
从生活中的自然形态到作品中的艺术形象，都是要经过变形的，但是其变形程度具有明显差别。小说、写实画、话剧、电影、电视剧等对生活中的自然形态变形比较小，我们称之为再现性艺术。诗歌、写意画、交响乐及器乐曲、舞蹈及舞剧、戏曲等对生活的自然形态变形较大，我们称之为表现性艺术。
中西戏剧主要特征有何不同？
/ 编剧 / 中国戏曲具有剧本文学的诗赋性，而西方戏剧则具有剧本文学的散文性。中国戏曲无论念白还是唱词，都非常注意音韵的和谐与格律的对仗，很多剧本本身就是脍炙人口的诗赋名篇。
/ 结构 / 中国戏曲具有点线连贯的分场性，而西方戏剧则具有团块组合的分幕性。绝大多数戏曲作品都是采取纵向线性发展的戏剧结构来安排一个「有头有尾」的故事情节。
/ 舞台时空 / 中国戏曲具有时空变化的超脱性，而西方戏剧则具有时空变化的固定性。中国戏曲舞台上的时空变化极为自由，很少需要具体实景来帮助解释剧情发生的时间、空间。
/ 表演 / 中国戏曲具有唱、念、做、打的综合性，而西方戏剧则具有歌、舞、话剧的分立性。当一位戏曲演员在表演的时候，很难单纯界定他的技能范畴，他往往既在唱又在做，既在念又在舞。
/ 角色创作 / 中国戏曲具有角色创作的行当性，西方戏剧则具有生活提炼的典型性。行当是演员与角色之间的中介，它就像是连接两端的桥梁，使演员得以从开始角色创造的此岸顺利到达完成角色创造的彼岸。
/ 技艺 / 中国戏曲具有太极弧线的流动性，而西方戏剧则具有几何直线的造型性。演员在舞台上的表演无论从其位置路线来看，还是从其自身动作来看，都呈「太极」弧线流动的态势。
/ 音乐 / 中国戏曲具有锣鼓节奏的鲜明性，而西方戏剧则具有管弦和声的立体性。在中国戏曲的乐队中，打击乐的位置至关重要，打击乐能够打出节奏，打出情景气氛，而且还能打出人物心理。
/ 人物造型 / 中国戏曲具有服装道具的可舞性，而西方戏剧则具有服装道具的写实性。由于中国戏曲表演的歌舞综合性，服装道具都要为这一特殊要求服务，既要美观，又要可舞，以表现人物的思想感情，展示人物的内心世界。
/ 观演关系 / 中国戏曲具有上下交流的直捷性，而西方戏剧则具有幻觉主义的假定性。中国戏曲演员与观众的直捷交流体现出中国人对戏剧的理解，观众从踏入剧场那一刻就很明白「我是来看他们演戏的」，演员从登上舞台的那一刻也很明白「我是来演戏给他们看的」。
/ 欣赏 / 中国戏曲具有民间艺术的通俗性，而西方戏剧则具有殿堂艺术的高雅性。中国戏曲的「俗」就体现在对市井文化的兴趣和市民阶层审美情趣的迎合。
资料来源 |《中国戏曲学概论》(朱文相 主编)
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