应该说春秋玉作处于一个承前启后的位置，其早期虽然也可以看到商周流行的双勾碾法和勾撒法，但主流玉作纹饰中的阴刻线多呈细密、短小状，同时还发展出了代表时代风尚的满工压地虺纹和大斜刀法，而且战汉以后的流行云纹、谷纹在此时已经开始崭露头角——河南黄君孟夫妇墓、三门峡虢国墓、淅川下寺、桐柏县月河、山西金胜村赵卿墓、江苏吴县严山、湖北曾侯乙、……其造型之奇巧、技艺之精湛，不能不让我们为之惊心动魄、叹为观止！
接下来给大家说说春秋时期玉作的工痕特点：
1.孔道
春秋早期的孔道跟以前各代大同小异，钻孔痕是入口大出口小，直通孔径比较短，直至春秋中晚期，穿孔入口、孔内及出口直径用肉眼看大小几乎相等，且穿孔更小，跨度更长，有的甚至可达到10厘米以上。
2.开料
开料很均匀，也很薄，厚度从原来的0.4厘米减少到0.2厘米左右，甚至可以将已完工的一件两面纹饰相同的玉器，从中间对抛成两件相同之器。
3.阴线
阴刻线装饰技法更为纯熟。或双勾平行细线，或勾撒粗细相间的纹线，或勾砣密集成束、盘绕如束丝的绳纹阴线。起承转和之间，流利异常，直追西周。
4.阳纹
最为显著的满工、压地隐起阳纹，结合了西周双勾碾法和一面坡的特性，使得密集规整的平凸阳纹更加丰腴柔畅，更具动感，但由于没并没有将平凸阳纹之间多余的地子完全修磨处理平整，故还称不上真正的浅浮雕，只能叫做压地隐起。
5.大斜刀法
是由商周一面坡基础上发展而出的。大斜面、宽阴线刻鱼鳞纹，羽毛纹大量涌现，形如 快刀斜削圆转自如，精深有力，砣痕化尽。
要知道，不管是细阴线的砣碾、还是勾线、勾撒的细宽强烈对比，都是因为在春秋时期比青铜砣具更为坚硬锋利耐磨的铁质砣具的出现所引起。所以说在考虑当时玉作工痕的时候，不妨考虑当时社会所使用的工具是否有所改，正因为是由于工具的改变，导致工痕发生了变化。
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参考文献： 春秋时期玉器的一些工艺特征
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