品秋香
二期联班班主任
品秋香
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品秋香
梦里常闻梁父歌。比邻高士卧西坡。胜春开处醉么么。
墨客骚人随处有，张衡仲景未能多。秋香闲品意婆娑。
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诗友佳句赏析
1.
郭外秋声急=【古】
心中别绪多【新荷】
香评：
白露伤草木，山风吹夜寒。遥林梦亲友，高兴发岩峦。郭外秋声急，城边月色残。瑶琴多远思，更为客中弹。
郭外：城外。秋声：指秋天里自然界的声音，如风声、落叶声、虫鸟声等。别绪：
离别的情思。
秋天注定是一个惹人伤感和相思的季节，听着城外阵阵急催的秋声，往往勾起心
中无穷无尽的离思。恰如：碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林
醉？总是离人泪。
出句，郭外秋声急，郭外可以看做地点状语，秋声就是主语，急是谓语。郭外也可以看做主语，那么秋声急，整体就可以看做是主谓结构短语做谓语，用以说明郭外怎么样。两者侧重点不一样，前者强调的是秋声，后者强调的是郭外。就本句看，秋声做主语意境更佳。对句和出句类似。
2.
人间尚有三分爱【逸轩】
网络何无一点真(梨涡)
香评：
鬓发朱红染，罗裙髀骨齐。新裁风透碧纱衣。摇执保真音扩 ，嗨唱也相宜。
陌外金鸡叫，楼头小月西。少年犹自对屏痴。怎奈籯金，怎奈玉冰资，怎奈三观五德，网络化尘泥。
人间尚有三分爱，不在明日在今天；人间尚有三分爱，不论月缺还是月圆；人间尚有三分爱，自古而然平平凡凡……。可是网络中为何就没有一点真情呢？
人间和网络都是地点名词，偏正结构词组相对，通常做状语。但此上联和下联可以看做存现句，人间和网络可以分别看做上下联的主语，尚有和何无是谓语，三分和一点是定语，爱和真是宾语。上下联构成转折关系流水对，表达了对虚拟网络的无奈和失望。
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3.
真心总被无情负【三月情花开】
苦酒每于深夜斟【春水】
香评：
紧倚栏干北望月，把新愁旧怅齐吩咐。多少事，凭谁诉。
奈何天，生生又缺，岂能为主。千载女娲炼青石，今日也难重补。寂寞了当年箫鼓。流水落花空有恨，这痴情总被无情误。恩与怨，都尘土。
自古以来，真心的男女被无情的人所辜负的故事不绝于耳，也常常使后人唏
嘘感叹不已。真心人为什么总被无情的人辜负呢？就是因为他们太痴情，为情
而无怨无悔，虽不知情为何物，也直愿生死相许。结果就是，所有的悲伤自己担，
所有的苦酒含泪饮。
真心和苦酒是偏正词组相对，分别做上下联的受事主语，负和斟是谓语。总和每是副词，做状语。被无情和于深夜，是介宾短语，分别做负和斟的状语。无情对深夜虽不大工，但状语可宽。上联，真心总被辜负，是因。下联，所以只有自己在深夜借酒浇愁。上下联构成因果关联流水对。
4.
栏杆倚遍愁难遣【拂袖】
秋水望穿信不来【春水】
香评：
银河黯淡碧于流。数更筹。晚烟收。倚遍栏杆，无语思悠悠。何处画楼吹玉笛，惊客梦，动离愁。
鬓云斜亸玉搔头。月光浮。上帘钩。丹桂凝寒，素影弄轻柔。试问闺人知也未，风乍度，便悲秋。
栏杆，通阑干，用竹、木、砖石或金属等构制而成，设于亭台楼阁或路边、水边等处作遮拦用。
秋水，一是指秋天的江湖水雨水，二是比喻明澈的眼波，三是比喻清朗的气质，四是形容剑光冷峻明澈，五是比喻明净的镜面，六是琴曲名。这里是第二个意思。
栏杆倚遍了，心中的愁绪也难以排遣。眼睛都望穿了，也没有见离人的书信传来。
秋水对栏杆，偏正词组相对。望穿对倚遍，动补结构词组相对。不来对难遣，状中结构词组相对。
上联，栏杆倚遍是主谓结构词组，做句子的事态状语。愁，这里是抽象名词，做主语。难是状语，遣是谓语。
下联，秋水望穿也是主谓结构词组，做句子的事态状语。信，做主语。不是状语，来是谓语。
上联说愁难遣，是果。下联说信不来，是因。上下联构成因果关系流水对。
5.
飞鸿可有家山信【春水】
客子一平羁旅愁【拂袖】
香评：
小倚阑干闲自，弄数枝瘦影，开到寒梅。叹频年羁旅，寥落亦堪哀。听征鸿、一行过尽，盼音书、几度费疑猜。怎知我、此时情绪，一例愁堆。
飞鸿，飞行着的鸿雁。家山，故乡。客子，离家在外的人。羁旅，寄居异乡。
远方飞行的鸿雁呀，你是否给我捎有故乡的书信，好让我这个离家在外的人平息一下寄居他乡的思愁。
飞鸿对客子，偏正结构词组相对，分别做上下联句的主语。可有对一平，状中结构词组相对，分别做上下联句的谓语。家山对羁旅，偏正结构词组相对，分别做信和愁的定语。信和愁，分别做上下联句的宾语。上下联可以看作目的关系流水对，表达了对故乡的无比思念之情。
6. 片帆搖客梦【古】
明月照乡关【云诗】
香评：
染将枫叶满江丹，映我桅帆下浙湍。风送潮声来枕上，雁惊客梦转江干。多情明月同谁羡，满眼江山祇自看。买得兰溪独酌罢，一声江笛数声寒。
片帆：孤舟；一只船。客梦：异乡游子的梦。乡关：故乡。
自古以来，每个身在异乡的游子，都有一方魂牵梦萦的土地，在得意时想到它,在失意时也会想到它。而且会触景生情，随时随地想到它。无论空间是多么的辽阔，也不论时间是多么的悠长，都不会使这种感情褪色，这就是乡土情结。在离别家乡之时，或者在久别之后返回故乡之时，随着小舟的飘摇，客子的梦永远是那明月照乡关的情景。因为，思乡是客子挥之不去的梦魇，归乡是客子魂牵梦绕的理想。
明月对片帆，乡关对客梦，都是偏正结构词组相对。片帆和明月，分别是上下联句的主语，摇和照是谓语，客梦和乡关是宾语。上联写客子乘舟离乡或返乡时入梦的情景，下联写客子梦的具体境况，上下联构成顺承或递进关系流水对。
7.
空山围落叶【古】
瘦马踏斜阳【云诗】
香评：
十月新寒瘴已轻，万峰湿翠雨初晴。人来天际斜阳影，马蹈云中落叶声。杼轴谁怜民力尽，邮亭遥数戍烟生。半年游迹愁重到，何计云山慰客情。
空山：幽深少人的山林。斜阳：傍晚西斜的太阳。
空山围落叶，空山和落叶这两个物象，代表的是幽深空寂的意向，表达了一种苍凉悲壮的意境。瘦马踏斜阳，瘦马和斜阳这两个物象，代表的是凄凉失落和苍茫沉郁的意向，营造了离别和伤感的意境。在满山落叶的时候，斜阳下客子骑着一匹瘦马，可能是又要远离故土去寻梦他乡了吧。正如：“空山围落叶，孤骑背高城。此地一为别，征途讵有程。”
空山和瘦马，落叶和斜阳，都是偏正结构词组相对。空山和瘦马分别做上下联句的主语，围和踏是谓语，落叶和斜阳是宾语。上联写满山落叶的静态景色，下联写斜阳下瘦马缓缓而行的动态情景。上下联使用了正对手法，一静一动，一大一小，虽然全是景语，但以景言情，深刻地表达了浓浓的离别伤感之情，颇有几分“古道西风瘦马，断肠人在天涯”的神韵。
8.
生香小朵风中笑【千缘】
劫色彩蝶枝上翩【封心锁爱】
香评：
春风初入洛阳道，芳树含花笑春早。夫婿朝回千骑喧，玳筵召客满西园。红衫半拭朱弦柱，青菜新传白玉盆。翩翩蜂蝶闲来往，投辖呼卢恣欢赏。
春天总是在不知不觉中到来了，你最先感受到的，可能是那逐渐破冰而涌动的流水，可能是那初始一点点鹅黄而后渐渐变绿的垂柳，也可能是那一夜之间忽然吐芽的苞蕾……。但真正使人感受到浓烈的春天气息的，还应该是那在风中含笑的、飘着阵阵清香的花朵，和贪恋花色的、在花间枝上翩翩飞舞的只只彩蝶吧。
生香和劫色，是动宾词组相对，分别做小朵和彩蝶的定语。小朵和彩蝶，是偏正词组相对，分别做上下联句的主语。风中和枝上，也是偏正词组相对，分别做笑和翩的状语。笑和翩，分别是上下联句的谓语。上联从嗅觉和听觉入手写花朵开放的静态景色，下联从视觉入手写彩蝶在花间翩翩飞舞的动态画面。上下联是正对手法，并且都使用了拟人的修辞。整联多感觉互补，动静结合，生动地描画出春天花开蝶舞的美好景色。
9.
垂眸欲把离愁掩【竹馨】
伏案偏将故纸翻【叶子】
香评：
池莲已谢，篱菊又残，正念远人天际。塞雁南来，带得一封书至，且先看、两个平安字。
廿载蚕丛寄。总浪负年华，薄名微利。急整归鞭，鬓发料非昔矣。越看那、红笺细楷，觉心情如醉。
离愁：离别的愁思。故纸：有三个意思：一是旧纸，二是指积年的文牍簿册，三是指古书旧籍。
本联中，欲把和偏将是关联词，很明显是一种转折关联的连词，意思是想干什么，却干什么。如果把故纸理解为书籍，那么上下联就成了目的关系流水对，即是：垂下眼为了掩藏心中的离愁，就伏案去看书以忘却离愁。但这样，“偏将”一词就流转不顺了。因此，故纸应该理解为旧信，即是：垂下眼想要掩藏心中的离愁，但偏偏却伏案去翻看起往日的旧信件了，这样就是转折关系流水对，“偏将”一词也就流转圆顺了。表达了欲忘难忘，斩不断、理还乱的深深的愁思。
垂眸对伏案，动宾结构词组相对。欲把对偏将，状中结构词组相对。离愁对故纸，偏正结构词组相对。把离愁和将故纸，是介宾词组。上下联中，垂眸和伏案，欲和偏，把离愁和将故纸，都是句子的状语。掩和翻，分别是上下联句的谓语。
10.
庭前花落半=
廊角燕归迟【不懂】
香评：
吴门烟柳绿参差，倚遍阑干有所思。雨暗园林花落早，春寒帘幕燕归迟。峨眉尚想台前月，鹤发空添镜里丝。一曲悲歌吊陈迹，伤心不似旧游时。
庭前的花儿都落了一半了，可是还没有看到廊角的燕子归来。春天已经接近尾声，可是燕子怎么还没有回来？是燕子真的没有回来吗？恐怕没有回来的是心爱的人吧。她终日在东风里凝望，只有漫无边际的春草，恰似那数不尽的离愁，燕子尚懂得每年春天回到旧巢，只可惜终究等不到归人。正所谓一切景语皆情语，联中虽没有提到人，但通过庭前花落和廊角雁归迟的客观景物的描写，却深刻地表达了对离人的思念之情。意在言中，情在言外，给人以回味。
庭前对廊角，偏正结构词组相对，分别做上下联句的状语。花落对燕归，主谓结构词组相对。对仗工整。花和燕，分别是上下联句的主语，落和归是谓语，半和迟是补语。上联写花虽然落半，下联写可是雁却归来迟，上下联构成转折关系流水对。
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主编：云诗雷情
主管：梨涡浅笑、封心锁爱、逍遥、冰雪儿，月滢涟荷
编委：品秋香，溪源，不羈的风，林夕，语嫣
编辑：千缘
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