线条平圆留重变的留年高山论画全年班第四课
日落听风
线条平圆留重变的'留'——2019年高山论画全年班第四课
展子虔（约545-618年），隋代绘画大师，汉族，渤海（山东惠民何坊）人。历经东魏、北齐、北周、隋朝，到隋代为隋文帝所召，任朝散大夫、帐内都督等职。
展子虔是有画迹可考的隋朝画家，在中国绘画史上占据着重要位置。 擅画佛道、人物、鞍马、车舆、宫苑、楼阁、翎毛、历史故事，尤长于山水。人物描法细致，以色景染面部；画马入神，立马有足势，卧马则腹有腾骧起跃之势。写山水远近，有咫尺千里之势，被称为“唐画之祖”。
作品《游春图》是中国山水画中独具风格的画体，中国存世最古老的山水画。
展子虔约年隋代绘画大师汉族渤海山东惠民何坊人历经东魏北齐北周隋朝到隋代为隋文帝所召任朝散大夫帐内都督等职展子虔是有画迹可考的隋朝画家在中国绘画史上占据着重要位置擅画佛道人物鞍马车舆宫苑楼阁翎毛历史故事尤长于山水人物描法细致以色景染面部画马入神立马有足势卧马则腹有腾骧起跃之势写山水远近有咫尺千里之势被称为唐画之祖作品游春图是中国山水画中独具风格的画体中国存世最古老的山水画
李思训（651年—716年，一作648年—713年），字建睍，一作建景，陇西成纪（今甘肃秦安）人，唐代杰出画家。唐朝宗室，唐高祖李渊堂弟长平王李叔良之孙，原州都督府长史李孝斌之子，著名宰相李林甫的伯父。以战功闻名于时，唐玄宗时期晋封彭国公，卒后追赠秦州都督。曾任过右武卫大将军，世称“大李将军”。擅画青绿山水，受展子虔的影响，笔力遒劲。题材上多表现幽居之所。画风精丽严整，以金碧青绿的浓重颜色作山水，细入毫发，独树一帜。在用笔方面，能曲折多变地勾划出丘壑的变化。法度谨严、意境高超、笔力刚劲、色彩繁富，显现出从小青绿到大青绿的山水画的发展与成熟的过程。它和同时期兴起的水墨山水画，都为五代和北宋时期的山水画奠定了基础。其作品均散佚。《宣和书谱》记载尚有《山届四皓》《春山图》《海天落照图》《江山渔乐》《群山茂林》等十七幅，《九成宫纨扇图》。李思训的金碧山水画对后来中国山水画的发展，产生了巨大而深远的影响。后世山水画中的青绿山水就是对他这一派画风的延续。明代莫是龙和董其昌等人提出绘画上的南北宗论，则将他列为“北宗”之祖。
李昭道擅长青绿山水，世称小李将军。兼善鸟兽、楼台、人物，并创海景。画风巧赡精致，虽“豆人寸马”，也画得须眉毕现。由于画面繁复，线条纤细，论者亦有“笔力不及思训”之评。曾作《秦王独猎图》。画作有《海岸图》、《摘瓜图》等六件，著录于《宣和画谱》。传世作品有《春山行旅图》轴，图录于《故宫名画三百种》；《明皇幸蜀图》卷，现藏台北故宫博物院。
李思训年年一作年年字建睍一作建景陇西成纪今甘肃秦安人唐代杰出画家唐朝宗室唐高祖李渊堂弟长平王李叔良之孙原州都督府长史李孝斌之子著名宰相李林甫的伯父以战功闻名于时唐玄宗时期晋封彭国公卒后追赠秦州都督曾任过右武卫大将军世称大李将军擅画青绿山水受展子虔的影响笔力遒劲题材上多表现幽居之所画风精丽严整以金碧青绿的浓重颜色作山水细入毫发独树一帜在用笔方面能曲折多变地勾划出丘壑的变化法度谨严意境高超笔力刚劲色彩繁富显现出从小青绿到大青绿的山水画的发展与成熟的过程它和同时期兴起的水墨山水画都为五代和北宋时期的山水画奠定了基础其作品均散佚宣和书谱记载尚有山届四皓春山图海天落照图江山渔乐群山茂林等十七幅九成宫纨扇图李思训的金碧山水画对后来中国山水画的发展产生了巨大而深远的影响后世山水画中的青绿山水就是对他这一派画风的延续明代莫是龙和董其昌等人提出绘画上的南北宗论则将他列为北宗之祖李昭道擅长青绿山水世称小李将军兼善鸟兽楼台人物并创海景画风巧赡精致虽豆人寸马也画得须眉毕现由于画面繁复线条纤细论者亦有笔力不及思训之评曾作秦王独猎图画作有海岸图摘瓜图等六件著录于宣和画谱传世作品有春山行旅图轴图录于故宫名画三百种明皇幸蜀图卷现藏台北故宫博物院
吴道子（约680年—759年），又名道玄，唐代著名画家，画史尊称画圣。汉族，阳翟（今河南禹州）人。约生于公元680年（永隆元年） ，卒于公元758年（乾元元年）前后。少孤贫，年轻时即有画名。曾任兖州瑕丘（今山东滋阳）县尉，不久即辞职。后流落洛阳，从事壁画创作。开元年间以善画被召入宫廷，历任供奉、内教博士、宁王友。曾随张旭、贺知章学习书法，通过观赏公孙大娘舞剑，体会用笔之道。擅佛道、神鬼、人物、山水、鸟兽、草木、楼阁等，尤精于佛道、人物，长于壁画创作。
吴道子约年年又名道玄唐代著名画家画史尊称画圣汉族阳翟今河南禹州人约生于公元年永隆元年卒于公元年乾元元年前后少孤贫年轻时即有画名曾任兖州瑕丘今山东滋阳县尉不久即辞职后流落洛阳从事壁画创作开元年间以善画被召入宫廷历任供奉内教博士宁王友曾随张旭贺知章学习书法通过观赏公孙大娘舞剑体会用笔之道擅佛道神鬼人物山水鸟兽草木楼阁等尤精于佛道人物长于壁画创作
线条平圆留重变的'留'与虚实的变化
线条平圆留重变的留与虚实的变化
线是用笔的表现形式
①平：如锥画沙——平稳
②圆：如折钗股——圆润
③重：如高山坠石——力量
④变：（挫）揉 中→侧
⑤留：虚，笔墨的控制（对线条的半控制状态，虚实之间的一种表现，偏虚）
线是用笔的表现形式平如锥画沙平稳圆如折钗股圆润重如高山坠石力量变挫揉中侧留虚笔墨的控制对线条的半控制状态虚实之间的一种表现偏虚
利用树枝的顶端优势，演示杨树的用笔方式、虚实关系
利用树枝的顶端优势演示杨树的用笔方式虚实关系
通过临摹沈周《西溪》的演示详细介绍线条的平圆留重变
通过临摹沈周西溪的演示详细介绍线条的平圆留重变
