第七十八课开讲！
划知识点
/ 金派 / 金少山幼年从父（著名净行演员金秀山）学艺，工铜锤花脸。但正式拜师的是小生演员德珺如。后于宝胜和班初登舞台。1922年冬，因辅梅兰芳出演『霸王别姬』中西楚霸王一角一举成名，有「金霸王」之称。以后直至辞世，一直雄踞净行之首。
金的嗓音天赋极好，声音洪亮响堂，高、中、低、宽、厚、亮俱全，头腔、胸腔、鼻腔的共鸣方法运用巧妙，唱来轻松自如。净行所要求的虎音、堂音、立音、炸音等亦无不齐全，因而被誉为「十全大净」。
他的唱腔朴实无华，但又于朴实之中见功力，尤其是唱快板，运气充沛，气口、尺寸（节奏）驾轻就熟，能达到快而不乱、流畅清晰。
金少山突破了铜锤花脸和架子花脸的界限，推进了净行表演艺术的发展，在当时与郝寿臣、侯喜瑞鼎足而三，居于首位。
/ 裘派 / 裘盛戎系名净裘桂仙之子，8岁开始随父练功学艺。1928年入富连成班，受业于孙盛文、王连平、叶福海、萧长华等。1934年起搭班演出；1940年后期开始自己挑班演出。裘的唱腔吸收了其父和金少山、郝寿臣、侯喜瑞各派之长，并结合老生的一些演唱技巧，形成了一种风格独特、韵味醇厚的流派，世称「裘派」。自裘派的形成，由于他的独特的发声与韵味，在净行中几乎达到了「十净九裘」的地步，可见其在净行方面的影响之大。
他的嗓音虽不像金少山那样声若洪钟，但是，他注意发声的宽窄、高低、强弱、刚柔的对比；讲究力度、速度的变化；强化气口、润腔技巧的运用，并善于设计适合自己嗓音的新腔，因而取得了艺术上的成功。
特别是他的演唱上，善于运用鼻腔共鸣，辅以头、口腔和胸腔共鸣，从而创制了一种别致的发声方法。这种发声方法一般不易发高音，但裘的高、中、低音区均较通顺，能够自如地运用高音。
/ 李派 / 李多奎12岁入三乐科班学老生，变声后一度学操琴。后为龚云甫所发现，劝其改学老旦，因而拜罗福山为师，开始老旦生涯。李的唱腔善于吸取龚云甫的高亢明亮，罗福山的清醇响堂和谢宝云的苍秀挺拔，结合自身的嗓音，创立了苍迈清越、韵味醇厚的老旦新腔，从而奠定了现、当代老旦的基础。
老旦的演唱要点，莫过于气足音亢了。由于用大嗓，音区比老生高，因此，高亢明亮是老旦演唱的基本特色。又由于常以叠垛句、拉长腔取胜，故而对用气要求甚高。
李派演唱中的「换、偷、提、喷、吞、吐、放」各种用气之法，能精心安排。慢板能唱得气足神完，快板能唱得字字铿锵贯耳而不气累。在嗓音的运用上，兼有「亮、脆、宽、窄、润、柔、甜、沙」。他的唱腔苍迈清越，韵味醇厚，时而高入云霄，时而低沉山谷，音域宽，音色变化多，人物表情丰富细致，有很大的艺术感染力。
/ 叶派 / 叶盛兰出身梨园世家，9岁入富连成班，初习旦角后改学小生。长期以来，叶不仅独擅雉尾生、武小生，而且官生、巾生、穷生俱佳，并开创小生挑班的先例。素有「活周瑜」「活吕布」之美称。
他吸收了前辈程继先、朱素云、姜妙香各派之长，借鉴老生唱法劲头，但避其苍老，取旦角的华丽婉转，但不失挺拔峻峭（以假嗓唱老生的劲头，增强力度、润腔饰音）。特别注重表现小生的阳刚之美，力忌脂粉气。
他的高音有穿透力，中、低音也宽亮，其唱腔华丽、饱满、遒劲，演唱刚柔相济、收放自如。
/ 俞派 / 俞振飞从小在父亲俞粟庐督教下练嗓，学昆曲、习画。1916年首次登台演昆曲，1920年开始学演京剧。先从李智先学老生，后改从蒋砚香学小生。1930年拜程继先为师并转为专业演员。1946年起参加梅兰芳剧团，开始和梅长期合作。
俞振飞是昆乱不挡的小生，集昆曲和京剧小生之长，熔为一炉。工冠生、巾生、穷生、雉尾生，尤其是擅长表演巾生的儒雅清新的风格而独树一帜。俞的唱腔及唱法，糅合小生的潇洒、英俊、刚健、妩媚于一体，超群脱俗，飘逸俊秀，故而以其充满「书卷气」而著称于世。
俞的嗓音条件好，真假嗓运用自如，转换不露痕迹，又十分讲究气息运用。他精研音韵口法，讲究发声韵味，能借鉴昆曲的字音读法，咬字出音非常规范严谨。
联系客服
