，如不能拥有滴水石穿的韧性和不断进取的精神是不可能达到通透的。而且
书法是有灵魂的
。只是一味地模仿所书写出来的文字，也只是空有一副躯壳。
栾金广先生的书法风格多变，没有固定的模式。
可以完美驾驭多种书体，而不错乱；打通各类写法，而不混乱。
并且不管是碑还是贴都有自己灵魂的体现。
栾金广先生笔法上体现着一种不拘小节、线条跌宕、气力饱满的精神。用笔中流露着一种如
“魏晋风流”般的任性和一种胸有成竹的自信。每一笔，每一画
都显示着一种
顺势而为，浑然天成的美感
。
结构上也没有拘泥与某一种模式安排，甚至可以说就没有固定的模式安排，一切都随心所动。
任由自己的思绪控制自己的身体进行书写，宣泄自己当时的所思所感。
“我看过他写字，旁若无人的架势让人感觉到一种忘我和汪洋恣肆的任性。虽然我没有看到公孙大娘在舞剑，但我感到了瀑布自上而下的飞溅，是一发不可收拾的痛快，让旁观者很有代入感”
这一段话可谓是对栾金广先生风格的最好概括了。
“松竹风姿鹤性情”
栾金广先生的为人就和他的书法一样，有着一种大侠的洒脱和织女般的细腻。
首先，从栾金广先生的教学体系上看
。栾金广先生坚持因材施教的原则
，认为每个人在书法上是千人千面的。所以栾金广先生会根据每个人风格的迥异采取不同的教学方法。
比如，字体太过拘谨的，便多写开张之类风格的书体；太过豪放的，就多写一些平和之类风格的书体。
从而达到收放自如，建立起自己对书法的审美体系和书法的结构体系认知。
其次，从栾金广先生对待书法的态度看。栾金广先生并没有把书法当做一个赚钱的工具，甚至极为反对急功近利的思想。
觉得书法是单纯的，是需要保持一种“苦行”的初心的。
并且栾金广先生以一种实干派的精神去对待书法，认为世界上做任何事情不可能有捷径，只有一遍一遍的练字才能有所成就。
“只要脚踏实地地认真学习，上展览、入书协是迟早的事，关键要看我们的艺术道路能走多远，能不能走稳，而不是以上展览为最终目的。”
“不积跬步无以至千里，不积小流无以成江海”
只有脚踏实地，打好基础，才能完美地描绘出一幅山河海图。
再次，从栾金广先生的个人性格看。栾金广先生的个人性格与他的写作风格可谓是一模一样。
“我喜欢尝试一些新事物，不喜欢循规蹈矩，书法创作也是一样，喜欢探究未知领域，这样更富有挑战性。”
这种对未知充满探索的精神，是极为可贵的。这也是为什么栾金广先生的字总是令人感叹神奇的原因之一。
并且栾金广先生的天性就是不羁放纵爱自由。就像他自己所说
“可能是性格原因，我更喜欢自然天成的东西，不喜欢刻意做作，喜欢信手捏来的快意与轻松自然无拘无束的感觉。 ”
最后，从栾金广先生的个人习惯上看。
栾金广先生很自律，
他并没有因为形成了自己的书写习惯后就放弃了对碑帖的临摹。反而将临摹碑帖作为自己的一种习惯。
真正做到了习惯成自然。
对自己学生也是如此要求。希望他们也能莲池临摹经典，做到熟能生巧。
俗话说得好
“见字如见人”。
从栾金广先生的书法中，可以很清晰地看到栾金广先生对生活的态度和他的为人。整个人就如同他的书法一样体现着一种喜好自然，洒脱如风，坚如磐石的形象。
栾金广先生很成功的甚至提前的，度过了书法的四重境界(青年比才气，壮年比功力，中年比学问，老年比做人。)
是一位真正的大师。
白璧微瑕
当然，
栾金广先生的作品也还是存在一些小问题的
。比如，从局部观赏每一个部分都是十分生动的，不断涌现着生命力，没有任何的做作。可
以说每个单元都是一个精品。
但放大到全文，其整体感觉就会差一些。
因为栾金广先生的每一点都较为突出，就显得整体上没有一个很强的视觉冲击，各自为战。
这样就使得这个文章有些主次不分，层次混乱。
还有就是在部分落款上，
栾金广先生写得太过于白话，在文采上有些逊色
。并且，在一副对联中介绍“魏碑”时，有些前后矛盾的问题。显得有一些不专业。
但这些问题都是小问题，并不能动摇栾金广先生大师的地位，希望栾金广先生在之后的创作生涯中可以改进。
书法，可以说是一项需要终身投入的事情
。能否坚持下去，是成为书法大师的一项重要考核标准。栾金广先生能做到，就已经可以作为一名榜样来标榜了。
要而论之
“学问必须合乎自己的兴趣，方可得益”
只有对自己所学习的事物提起兴趣，才会得到它真正的力量。如将一切都物质化，是不可能取得真经的。
“任何事情，到了明天，都会比今天更少使人感兴趣”
只要将自己的兴趣坚持下去，抛弃三分钟热度，你总会有从人群中脱颖而出的一天的。
就像栾金广先生一样，他并不是仲永那般的天才，但却拥有与仲永不同的结局。
这说明出发点的不同会造就你的前路到底有多远。
想要看波澜壮阔的风景，必须拥有披荆斩棘的勇气和坚苦卓绝的努力。
联系客服
