鉴于不是每一位朋友都对明式家具有基本了解，所以先容我对文中出现的部件名称做一下注解：
圈椅各部件名称
侧脚：家具上的侧脚来源于中国古建筑上的大木梁架结构，笼统点说，如图中每一根立柱自下而上不是垂直于地面的，而是向整个建筑的中心倾斜一个角度，我们称此种现象为侧脚。
洼堂肚：如图中券口牙子被黑线框出的部分，我们称此种造型为洼堂肚
冰盘沿：明式家具中古人常把大边和抹头制成上图中的造型，我们称此种造型为冰盘沿，因为看上去像一个盘子的边沿（图片取自《明式家具珍赏》）
正文：
这件透雕麒麟纹圈椅的原型是王世襄老爷子的旧藏，也是《明式家具珍赏》的封面，现被收藏在上海博物馆家具馆。能被王世襄用作封面的一把椅子一定有其非同寻常之处，所以我们以这把圈椅为出发点，比较了众多的圈椅实例，发现它是很特别的一把，而要想解读这些特别之处，最好的办法就是去制作他，模仿当时工匠的行为，应该就会明白他们的思想，所以在制作之初，我们就把追寻原作神韵，体会当时工匠制作的想法和意图，而不是照抄原作尺寸仅仅追求外形高仿作为我们的目的。
上博陈列实景 右手起第二为此把圈椅
在《珍赏》中，王老寥寥几笔，就把这把椅子最突出的几个优点描述了出来，原话在此不再赘述，我们说一说自己发现的东西。
这把圈椅整体造型挺拔，座面较高，以正常男性一米八的身高坐上去两腿无法着地，可以踩在落地杖上，椅腿侧脚明显，四根腿自下而上渐渐内收，四平八稳，正面的券口牙子装在大边和两根前腿的槽里，横向牙子的洼堂肚造型让视觉的重心下垂，看起来更加稳重，纵向的牙子下窄上宽，轮廓渐渐向中心收，加强了侧脚效果，两侧抹头下方的券口牙子做法相同，背面的牙子则不栽到落地杖上，这种做法与大部分的椅子类同，并无特别之处。但是我们可以看出来，在纵向部件的制作上，工匠遵循的是侧脚原则，也就是说纵向上每一个单独部件的出现必须要满足侧脚的视觉效果，横向部件遵循的是重心下垂原则，甚至不惜费料在横纵牙子相交的位置故意切出一个半圆形，让重心下垂的效果更加明显，以此类推椅面的冰盘沿上宽下窄也是同理，这都是为了达到预期的视觉效果。
古人的制器思路之明确，表现手法之纯熟老练，真可谓是面面俱到。
后腿上下一木连做，椅面以上的部分也有侧脚自不必说，但有趣的是工匠在后腿、靠背板、鹅脖和椅圈相交的位置都装了角牙，通过我们对座面以下部分的解读，就不难得出，工匠依然遵循侧脚原则，并且通过这种巧妙的方式，灵活的转移了我们的注意力，引导我们一步步达到最舒服的视觉效果，为什么说这种方式很巧妙？我们来分析一下，当我们的眼睛看到一件东西的时候，首先看到的是它的大轮廓，也就是说占用视觉面积大的部分首先引起我们的注意，比如我们看到一座山，首先我们看到它是一个尖头朝上的椎体，看到一辆汽车首先注意到它是一个长方体，同样，当一件家具放在我们眼前的时候，一定先注意到它的大轮廓，面积大的部分给视觉的冲击力最强，然后我们才注意到他的靠背上有刻花，腿子上方装了角牙，再走进一点才发现后腿上下不是一边粗的，上头比下头细，我们都是通过这样的过程来看清一件家具，而聪明的工匠，深知这一过程，所以他首先在大的面积空间上，营造出明显的侧脚效果，也就是靠背板与两侧空白的部分，靠背板上窄下宽自不必说，这是常识，但如何让两边空白的部分出现侧脚呢？我们聪明的古代工匠运用漂亮的角牙解决了这一问题。
图片取自《明式家具珍赏》
至于说角牙完全是为了视觉服务的，没有什么实用价值吗？我们两说，一说靠背上的角牙，因为这件圈椅的靠背是镂空雕刻，所以在横向受力上，不如浮雕，如果浮雕能承受的横向力是五十斤的话，那镂空雕刻的承受力大约在三十斤左右，如果镂空面积大的话，能承受的力就更小了，所以靠背板两侧的角牙在受力上，能起到一定的辅助作用，让靠背板更结实耐用。鹅脖上方的角牙则为椅圈扶手向前突出的部分起到支撑的作用，也是有实用价值的。二说后腿上方的角牙，我们则认为完全是为了刚才说的侧脚效果和整体的协调统一服务的，并且在一定程度上，伤害了后腿和椅圈的完整性，伤料了。
好了，关于这把圈椅的解读，今天先聊到这，不知大家看的是不是有点累，您多担待啦，我想应该从未有人会用如此冗长的篇幅来描述一把椅子吧，但这就是我要做的事。想想将来您参观上博的时候，讲起这把圈椅比他们馆里的解说员还要深入，也是一件逼格蛮高的事了。
下一篇我们聊一下椅圈和镂空麒麟的部分，其实您知道吗？王老的这部《珍赏》封面出现了一个错误，也被我们发现了，想知道吗？敬请关注下一篇 从《明式家具珍赏》封面的那把圈椅说起<二>
作者：袭明征文--赵树政
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