想起以前看过的《杜甫七律之演进的几个阶段》这篇文章，找了一下找到此提要。
一 集大成之时代与集大成之诗人
1 唐代是集大成之时代，杜甫是集大成之诗人。杜甫之所以能集大成，是因为他生于集大成的时代，而有集大成的容量。
2 集大成之时代
唐代上承文学自觉的魏晋南北朝，又统一海内、杂糅胡汉；因而得以在体式上革新旧体、完善新体，在风格上调和南北、兼济刚柔，终于蔚然大观。王孟、高岑、李 白、昌龄等人，各有所长，百花争艳。然以上诸人，也各有所短。“诗仙”虽有仙才，但贵古贱今，短于近体。——均不足以称“集大成”。
3 集大成之诗人
杜甫之所以有集大成之容量，是因为他禀赋博大、均衡、正常，兼长感性和理性。其表现为：⑴众体兼备，风格多样；内容广博，变化多端。⑵苦中作乐(?)。
4 这种禀赋，也使杜诗所表现的感情，得到世人道德上的认可。
二 杜甫与杜甫以前之七言律诗
1 引言
七律，是杜甫贡献最多的诗体。古体、五律等，前人之作既多，开拓空间便小。七律则不然。2 七言诗之诞生
⑴ 七言句出现虽早，七言诗形成却晚。五言诗的出现，是人民大众的创造；七言诗的出现，是少数天才的尝试。七言，当是骚体简练凝缩与五言扩展引申的结合产物。
⑵ 天才之一：张衡。作品：《四愁诗》。说明：骚体影响明显。但句式整齐，“兮”字较少
⑶ 天才之二：曹丕。作品：《燕歌行》。说明：“兮”“之”全无，音节近五言。惟句句押韵，仍似骚体。
⑷ 二人之兼长感性与理性，与杜甫相类。张衡文学与科学并驾，曹丕创作与批评齐驱。唯其如此，才能开新局面。
3 七言诗之律化
⑴ 此后，七言诗长期沉寂，至南北朝方才复起，并受齐梁之风影响，向律诗演进。
⑵ 阶段之一：举例：萧纲、陈叔宝诗各1首。说明：中四句对偶工整，末两句仍为五言。五言向七言、古体向近体过度时期作品。
⑶ 阶段之二：举例：庾信、杨广诗各1首。说明：字数、句数、对偶等均合律，惟平仄欠谐。律诗之形成，指日可待。
⑷ 初唐，七律随五律之后形成。但五律久经酝酿，水到渠成；七律前辙寡少，徒有形式。
4 初唐之七律
⑴ 律诗倡导者：沈佺期：存诗157首，七律16首，应制12首；宋之问：存诗193首，七律4首，应制2首。举例：非应制诗各2首。
⑵ 沈佺期《独不见》佳。首二句以华丽写悲哀；中四句闺中塞外，纵横开阔。但内容熟套，中四句句法平板，尾二句似齐梁乐府。仅是乐府转为七律奠基之作；意境、句法，并无贡献。
⑶ 其它三首，内容空泛、句法平板。
⑷ 初唐其他诸家：四杰无七律。崔日用、张九龄、杜审言、李峤等，尚不如沈宋。七律难于创作，而便于应酬。
5 王维之七律
⑴ 王维：存诗479首，七律20首。举例：2首，《积雨辋川庄作》、《出塞》。
⑵ 优点：前者清新澹远，后者沉雄矫健，均佳。比之沈宋，意境明显进步。但仅是作者性情的自然流露，不能代表七律之进步。正如陶渊名之五古，不能代表五古之进步。
⑶ 缺点：是故：章法、句法，仍平铺直叙；对句更远不如五律；平仄失粘，折腰体，代表七律尚不成熟。
6 高岑之七律
⑴ 高适：存诗241首，七律仅7首；岑参：存诗397首，七律仅11首。举例：各1首。 ⑵ 分析：对句工整流丽。但句法平板、对偶拘执、用意凡近。高诗中四句平列四地名，尤为后人所讥。
⑶ 原因：二人风格豪放，不耐束缚；故长于古，短于律。
7 李白之七律
⑴ 李白：诸体兼长，七律独短。存诗994首，七律仅8首。
⑵ 分析：不拘格律，如《鹦鹉洲》者佳；拘于格律，如《题雍丘崔明府丹灶》者劣。
⑶ 原因：使太白作
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