想起以前看过的《杜甫七律之演进的几个阶段》这篇文章,找了一下找到此提要。
一 集大成之时代与集大成之诗人
1 唐代是集大成之时代,杜甫是集大成之诗人。杜甫之所以能集大成,是因为他生于集大成的时代,而有集大成的容量。
2 集大成之时代
唐代上承文学自觉的魏晋南北朝,又统一海内、杂糅胡汉;因而得以在体式上革新旧体、完善新体,在风格上调和南北、兼济刚柔,终于蔚然大观。王孟、高岑、李 白、昌龄等人,各有所长,百花争艳。然以上诸人,也各有所短。“诗仙”虽有仙才,但贵古贱今,短于近体。——均不足以称“集大成”。
3 集大成之诗人
杜甫之所以有集大成之容量,是因为他禀赋博大、均衡、正常,兼长感性和理性。其表现为:⑴众体兼备,风格多样;内容广博,变化多端。⑵苦中作乐(?)。
4 这种禀赋,也使杜诗所表现的感情,得到世人道德上的认可。
二 杜甫与杜甫以前之七言律诗
1 引言
七律,是杜甫贡献最多的诗体。古体、五律等,前人之作既多,开拓空间便小。七律则不然。2 七言诗之诞生
⑴ 七言句出现虽早,七言诗形成却晚。五言诗的出现,是人民大众的创造;七言诗的出现,是少数天才的尝试。七言,当是骚体简练凝缩与五言扩展引申的结合产物。
⑵ 天才之一:张衡。作品:《四愁诗》。说明:骚体影响明显。但句式整齐,“兮”字较少
⑶ 天才之二:曹丕。作品:《燕歌行》。说明:“兮”“之”全无,音节近五言。惟句句押韵,仍似骚体。
⑷ 二人之兼长感性与理性,与杜甫相类。张衡文学与科学并驾,曹丕创作与批评齐驱。唯其如此,才能开新局面。
3 七言诗之律化
⑴ 此后,七言诗长期沉寂,至南北朝方才复起,并受齐梁之风影响,向律诗演进。
⑵ 阶段之一:举例:萧纲、陈叔宝诗各1首。说明:中四句对偶工整,末两句仍为五言。五言向七言、古体向近体过度时期作品。
⑶ 阶段之二:举例:庾信、杨广诗各1首。说明:字数、句数、对偶等均合律,惟平仄欠谐。律诗之形成,指日可待。
⑷ 初唐,七律随五律之后形成。但五律久经酝酿,水到渠成;七律前辙寡少,徒有形式。
4 初唐之七律
⑴ 律诗倡导者:沈佺期:存诗157首,七律16首,应制12首;宋之问:存诗193首,七律4首,应制2首。举例:非应制诗各2首。
⑵ 沈佺期《独不见》佳。首二句以华丽写悲哀;中四句闺中塞外,纵横开阔。但内容熟套,中四句句法平板,尾二句似齐梁乐府。仅是乐府转为七律奠基之作;意境、句法,并无贡献。
⑶ 其它三首,内容空泛、句法平板。
⑷ 初唐其他诸家:四杰无七律。崔日用、张九龄、杜审言、李峤等,尚不如沈宋。七律难于创作,而便于应酬。
5 王维之七律
⑴ 王维:存诗479首,七律20首。举例:2首,《积雨辋川庄作》、《出塞》。
⑵ 优点:前者清新澹远,后者沉雄矫健,均佳。比之沈宋,意境明显进步。但仅是作者性情的自然流露,不能代表七律之进步。正如陶渊名之五古,不能代表五古之进步。
⑶ 缺点:是故:章法、句法,仍平铺直叙;对句更远不如五律;平仄失粘,折腰体,代表七律尚不成熟。
6 高岑之七律
⑴ 高适:存诗241首,七律仅7首;岑参:存诗397首,七律仅11首。举例:各1首。 ⑵ 分析:对句工整流丽。但句法平板、对偶拘执、用意凡近。高诗中四句平列四地名,尤为后人所讥。
⑶ 原因:二人风格豪放,不耐束缚;故长于古,短于律。
7 李白之七律
⑴ 李白:诸体兼长,七律独短。存诗994首,七律仅8首。
⑵ 分析:不拘格律,如《鹦鹉洲》者佳;拘于格律,如《题雍丘崔明府丹灶》者劣。
⑶ 原因:使太白作
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