为了弥补格律诗语气的不足,也可采用一些加强语气的办法,最有效的办法就是运用虚词。首先,可以在句头用二字词作引导,如:毕竟、闻道、怪来、试看、得、应知······
毕竟西湖六月中,风光不与四时同。 (杨万里)
闻道长安似弈棋,百年世事不胜悲。(杜甫)
再就是在句头用景叹词。如:奈何、可怜、可叹、何为等。
可怜故国三千里,虚唱歌词满六宫。(李商隐)
借问汉宫谁得似?可怜飞燕倚新妆。(李白)
再就是句子尾部加虚词。如:也、哉、矣、耳等。
抚剑长号归去也,千山风雨啸青峰。(康有为)
人生行乐耳,须富贵何为?
也可以采用反语或反问语气。如:谁言寸草心,报得三春晖?(孟郊)
如何十二金人外,犹有人间铁未销?
其次,可以在句联中加强上下句的呼应。
问答式:问渠那得清如许?为有源头活水来。(朱熹)
借问酒家何处有?牧童遥指杏花村。(杜牧)
条件式:见说白杨堪作树,争教红粉不成灰?(白居易)
一俟春雷惊蛰后,敢教塞北变江南。
对立式:妻子岂应关大计?英雄无奈是多情。(吴伟业)
映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。(杜甫)
叠层式:已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏。(毛泽东)
一般诗词中由于字数的限制,词句的浓缩与精练是很自然的。但上述加进虚词以加强语气的办法,都会导致诗词字数的增加。其结果却使得诗词被“稀释”而“空灵”起来。
“空灵”不但能加强诗词的语气也会增加美感。例如崔颢《黄鹤楼》的前四句:
昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。
在实际意义上只抵得李白《登金陵凤凰台》中的一句:“凤去台空江自流”。但却由于其空灵的神韵使得李白都望而却步。
一般说来,格律诗中,律诗空灵的少,而绝句较多。这是因为律诗涵盖较广,以丰腴取胜;而绝句则是突出一点,故以单刀直入为妙。总的说来,在格律诗中,不宜一味讲精练,有时也要精练和空灵并存。
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