荷叶罗裙一色裁， 芙蓉向脸两边开

夏秋之交，江南的莲子已然成熟，采莲又成了一道亮丽的风景线。

今天，我们同唐代诗人王昌龄一道来到龙标（今属湖北）城外，吟诵两首采莲诗——

采莲曲

二首

吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。

来时浦口花迎入，采罢江头月送归。

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

背景

诗大概作于王昌龄被贬龙标期间。至于为何遭贬，史书中没有明确指出原因，《新唐书》给出一个含糊其辞的缘由——“不护细行”，即行为不够检点。王昌龄性情本就疏狂，在贬任江宁丞期间，每每借酒消愁，或游山玩水，这种消极怠工的做法，难免落人口实。所以，很快就二度遭贬，任龙标尉。

贬官总是让人郁闷的，再加上夏日湿热的天气，心情简直可以拧出水来。但王昌龄没有消沉下去，他又选择了游玩，去看女孩子采莲的情景。

简析

自古，采莲女一定是活泼可爱、青春靓丽的姑娘。在秋水的滋养下，在荷花的映衬下，她们俨然成了“吴姬、越艳、楚王妃”。首句连用三个名词，极尽铺陈之能事，将采莲女的美和盘托出。次句“争弄莲舟水湿衣”状动作情态。采莲对她们来说，更是一项游戏，人人竞相划动采莲船，丝毫不甘落后，就连衣服湿了也不在乎，反而玩得更加起兴。

接着一转，插叙采莲女来时的情景——“浦口花迎入”。她们划着小船闯到荷花丛中，边采摘莲子，边嬉戏打闹；而荷花对此不但不排斥，还显得十分热情，一个个摇着旌旗，举着鲜花，迎接采莲女的到来。“迎入”二字，颇富情趣，将荷花与人互动的场景写活，从侧面衬托出采莲女之可爱。

末句又是一幅“月照归舟”图。在诗人笔下，花有情，月有意，一个热情洋溢“迎入”，一个依依不舍“送归”，将采莲场景渲染得诗意盎然。

第二首诗，可以看作是前首的一个插曲（事实上，二者不一定有关系），重点刻画的是采莲女本身。第一首不是说了吗，她们容貌美丽，像“吴姬越艳楚王妃”，那么到底有多美，第二首就详细交代了。“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开”，不待解说，这两句一出，你脑海中一定形成了采莲女独特的形象：她们身着绿罗裙，娇艳的面容与荷花相映红……

其实，作者要表达的意思很简单：罗裙像荷叶，容颜像荷花。若直接说出，不过是两个寻常的比喻，也就失去了吸引力。因此，作者换了种说法，言采莲女置身荷丛，罗裙与荷叶浑融一片，仿佛她不是“外来者”，而原本就是这荷花图的一部分（画中人），用其他评家的话说，那便是“本地风光”。其中的意趣，用语言道出，真是显得苍白无力了。同样，“芙蓉向脸两边开”，不单单是个比喻，还具有很强的画面性，读者很容易产生这样的联想：一张微笑的娇颜夹在荷花丛中，仿佛成了一朵正在绽放的荷花。或者说，采莲女已成了游荡在荷塘里的精灵，天生便属于荷塘。

这样一来，站在池塘边的诗人开始恍惚了：定睛细看尚能辨认，孰为荷、孰为人；眨眼间采莲女皆融入荷丛，消失不见。所以便有了以下两句——“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来”。

若不是歌声从荷塘中传出，诗人差点就以为采莲女不声不响回家了呢。

先是轻松，而后怅惘，随即转为惊喜，想必诗人此时已把谪居的苦闷全然抛之脑后了罢。

明代顾璘《批点唐音》评曰：此篇纤媚如晚唐，但不俗，故别。