绘画不过是托辞，它是画家的思想与观看者思想之间的桥梁。节选自《德拉克洛瓦日记》
德拉克洛瓦不但尊重当代进步艺术家，而且极为推崇古代艺术大师。他之所以能进入艺术之门，得力于他的舅舅J.-H.里兹内尔的帮助。作为J.-L.大卫的学生的里兹内尔发现了他的艺术才能，鼓励他于1816年进入美术学院P.盖兰画室学习。在那里他认识了浪漫主义的先驱T.热里科,并深受其影响。
为了利用一个人的表现工具来学习一切可以从事的事情，而特别是为了避免去做那些根本不应该去尝试的事情，经验是绝对必要的。一个人当他还很幼稚的时候，他总是投身于各式各样毫无意义的试验之中。有的人由于企图迫使其艺术产生出其力所不能及或操之过急的作品，以致在可能范围之内本可达到的一点点微小的成就也达不到了。我们一定不应忘记，语言(我此系指一切 艺术中的语言）系一种不完备之工具。伟大的作家利用其所熟悉的惯用语这种特殊的办法弥补了他们在这方面的缺陷。对于哪怕是最有才能的画家来说，对他所做的事情，经验本身也只能賦予他以可能做好这些事所必要的信心。只有蠢材和懦夫才以做那种毫无指望的事情来折磨自己。
节选自《德拉克洛瓦日记》
作品及局部欣赏
平凡的人，对任何东西都有一个现成的答案，没有什么东西可 以使他们感到惊奇。他们总是装成这样一副样子，好像你所要说 的东西，他们早都知道，而且比你说的更好?，但是等轮到他们来讲 话的时候，他们就十分肯定似的把从别人听来的一些话重说一遍， 仿佛是他们自己想出来的。
不消说，像这样的人通常所说的这些突如其来的话，其见解不 论是谁都是可以想得到的。除非是由于他们天生的乖巧，或者是 由于他们忽然具备了哪怕是一点点的普通常识，他们这种纯粹自 欺自的作风是不会遭到制止的。我可以举出无数的例子来证明，像这种可笑的行为是何等普遍。正如我前已指出，这班蠢材们彼 此之间的惟一差别，只是他们愚蠢的程度有所不同而已。自然，他 们在自己看起来，都好像是一帮很精明而有才干的人物。
节选自《德拉克洛瓦日记》
希奥岛的屠杀
在表达感情的深度与力量方面，除去伦勃朗外，没有人能与他相比；在表达运动的激烈和气势方面，除鲁本斯外，很少人达到他那样动人心弦的程度；在把抽象的冥想和寓意的东西变成艺术形象上，除米开朗琪罗外，没有人具有他那样的才能。
德拉克洛瓦曾师从法国著名的古典主义画派画家雅克·路易·大卫学习绘画，但却非常欣赏尼德兰画家彼得·保罗·鲁本斯的强烈色彩的绘画，并受到同时代画家热里科的影响，热心发展色彩的作用，成为浪漫主义画派的典型代表。
撒尔达那帕勒之死
自由引导人民
闺中的阿尔及利亚妇女
然而，我们也应当有勇气，要非常勇敢。没有勇气，甚至没有极大的敢于冒险的勇气，那也就没有美。在我读拜伦的某一节文 字时，珍妮就提醒过我，她说:拜伦在那里面就赞美过荷兰烧酒，把它当作是自己的希腊波西亚地方赫里更山上之泉水（相传此山之 泉水能启发诗人的灵感一译注），因为这种酒使他变得勇敢起来了。我想她说的是对的，不管这是怎样的一种谦虚态度，大多数有才干的人，往往也从酒杯之中发现才能的激素，正是这种激素帮助 他们去估量那坎坷不平的艺术髙冈。因此，我们如要达到我们所能达到的成就，我们就应当几乎忘掉自己！伏尔泰和一些别的伟大人物，箪食瓢饮就能获得灵感。我看，能够达到像他们这种境界的人才是真正幸福快乐的人啊！
节选自《德拉克洛瓦日记》
▲《自画像》（Self-Portrait），欧仁·德拉克洛瓦，1837
《德拉克罗瓦的日记》中，早期的日记部分大多都是通过他自己的亲眼所见而就的，没有东西是有所保留的，无论是高兴的还是病态的。可是之后的，也就是日记中更具重要性的部分，从1847年到1863年标志着他已是民众所周知的成熟的名画家了。
斐迪南-维克多-欧仁·德拉克洛瓦
Eugène Delacroix，1798—1863
法国著名画家，浪漫主义画派的典型代表。他继承和发展了文艺复兴以来欧洲各艺术流派，包括威尼斯画派、荷兰画派、P.P.鲁本斯和J.康斯特布尔等艺术家的成就和传统，并影响了以后的艺术家，特别是印象主义画家。
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