情深不过小山词。晏几道，号小山，北宋词人，是晏殊的第七个儿子，提起这对父子，时常以“大小晏”称呼，晏殊为大晏，晏几道为小晏。
小山与其父皆属“婉约派”，擅小令，词风缠绵。
晏殊画像
晏小山不似晏殊仕途平顺，他的一生，从未做过高官。他家境优越，是顶有名的公子，因其天资聪颖、才华横溢，深受其父及同僚的喜爱，但性情孤傲，到晚年家道中落，更是郁气深重。
小山在词坛中的光芒难掩，词迷人，人亦迷人，在当时深受歌女、妓人的喜爱。他多情、温柔，与世俗格格不入，不愿堕入血腥官场丧失自我，他天真、烂漫，痴情如同少年人，他的词或人，你总会爱上一样。
曾与朋友讨论，我说能让我读到热泪盈眶的诗人，唯有李义山，她说，她是晏几道，我心下一惊，想起多年前读小山的《鹧鸪天》：
彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
自“从别后”一路往下读，不知不觉，泪水已含在眶中。彼时年少，不过十二三岁，读《红楼梦》，看张爱玲，少女时代，衣衫薄、心事长，正是情窦初开，对爱情心生向往。
读到“犹恐相逢是梦中”，一串泪突然坠落，想到黛玉亡后，宝玉那辗转反侧的长夜、心如死灰的瞬间，只觉小山神来之笔，写尽了世间的离情别怨，一支笔只轻轻划在纸上，却割出千百年来离人心上的血。
87版《红楼梦》贾宝玉、林黛玉试妆照
《鹧鸪天》写的是与歌女之间的情事。你的彩袖撩起，捧着玉质酒杯，殷勤向我递来，我不顾醉酒的后果，只是为了你杯盏不停；你舞姿清丽动人，舞至杨柳楼台已月色初上，唱至桃花扇都无力摇动；自从别后，我总忆起过往种种，我总梦见你，我笃定你也是与我共梦。
此夜，我把这银烛台细细深照，还怕我们的相逢依然只是在梦中。
小山有一点是特别的，他写情爱、闺情，并不影射政治朝堂。许多善写闺怨的词人以怨妇口吻诉说爱人不来如此薄情，爱情求而不得、痛苦难捱，实际意指天子不怜惜作词人自身的才华。小山不这样写。虽男人心系家国并未有什么不对（甚至我还很喜欢这样做的李商隐），但有时，偏爱上来，总觉得纯粹的男人很可爱。
这首《鹧鸪天》的动人之处，就在于情深意切、真挚纯粹，也只有晏小山写的出来。读者向来是聪明的，浮华艳丽的情场浪语写在词中，逢场作戏，一语即明，而掏心挖肺的泣血之词，袒露于前，也是一眼即知。
举个例子，非我贬低欧阳修，各位读者须知！读欧阳公的词，读小山的词，感觉是不一样的，此前我读《欧阳修词集》，虽认可他的清词丽句，然而，总让我心生感慨：果然文学具有极大的欺骗性，今日爱这个妹妹，明日爱那个姐姐，却都写得如何相思，如何温存，实际上不过流连花丛罢了。
但小山不会，读他的词，只会觉得他可爱，这可能不是才华所致，因为欧阳修的才华地位并不比小山低，只是人的天性使然。读词，我们接近了作者的情感本身，从而识别出他们的心境思想。
欧阳修画像
譬如另一首著名的《鹧鸪天》：
小令尊前见玉箫。银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。
也是写与歌女之间的情事，这歌女叫玉箫，与上一首《鹧鸪天》应该不是同一人。
虽然他还是那副落拓贵公子的形象，拼命喝酒，疯狂赞美歌女的莺喉，但是一句“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”使我立刻原谅了他的多情！
该是多么可爱的男子才能说出这样的话？难怪有人称赞这句“鬼语也”。他丝毫不夸大对女人的情感，思念你即是思念，还未要到死去的地步，我想见你了，那么我的灵魂就飘飘然，踏着坠落的杨花进入你的闺怨，我不掩饰我对你的喜欢，但我也绝不会为了骗你，就说这是爱。
晏几道词画作《鹧鸪天·十里楼台倚翠微》
歌女也知，已入欢场，便不期待海誓山盟、海枯石烂，只是晏几道还是让她们开心的，他真挚地夸赞她们的身姿美貌、才情卓越，在离去之际，多年以后，会给她们一首美丽的词，表达不舍、思念。
她们没有奢求更多，小山给她们带来了尊重、欣赏、挂念，让她们留名于诗词，不再是单一的“某个歌女”，她们有名字，有形象，这个男人，是真的把她们当作独立的一个人，一个有情感、志趣的人，她们不是物，不是被欺骗玩弄的对象，小山广泛地爱着她们每一个人，她们觉得这就够了，我们读者也觉得，真的，这就够了。
晏几道词画作《犹恐相逢是梦中》
撰文：奇妙丸
编辑：冠如
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