空格两汉王朝总共四百余年,是中国历史上的昌盛时期。赋是汉代最具代表性、最能彰显时代精神的一种文学样式。它是在远承《诗经》赋颂传统,近仿《楚辞》的基础上,兼收战国纵横之文的铺张恣肆之风和先秦诸子作品的相关因素,最后综合而成的一种新文体。它与汉代诗、文一起,成就了汉代文学的灿烂与辉煌。
空格汉赋有骚体赋、汉大赋和抒情小赋之分,分别代表汉赋不同发展阶段的主流形式。汉初以骚体赋为主,而贾谊是骚体赋的代表作家,也是现今有作品传世的第一位汉代赋作家。《汉书·艺文志》载他有赋7篇,今存4篇,其中以《吊屈原赋》和《鵩鸟赋》最为著名。无论在精神上还是在体制上,贾谊赋都明显对屈赋有所继承。他们同有不世之才和为国尽忠报效之心,又同有不为所用、遭谗被放的悲惨遭遇,因而辞情风貌多有相类。在体制上,则表现为沿袭楚骚句式,多用兮字,通篇用韵,形式整齐,富于抒情色彩。
空格司马相如是汉赋创作成就最高的作家。《汉书·艺文志》著录相如赋29篇,今存5篇,其中《子虚赋》《上林赋》是其代表作,也是汉赋中最优秀、影响最深远、具有典范意义的作品。这两篇赋的创作前后相去十年,但内容相连,一贯而下,结体严谨,可作完整的一篇来看。这篇作品所创造的是一种巨丽之美,是充满浪漫色彩的壮阔画面,成为后世赋家争相效仿却又无法企及的楷模。它在内容和形式上,对汉赋而言,都已具备范式的意义。
空格扬雄是继司马相如之后,对汉赋发展产生深远影响的又一赋家,也是中国文学史上以善于模仿著称的作家。扬雄的代表作品有《甘泉赋》《河东赋》《羽猎赋》和《长杨赋》,史称“四大赋”。这四篇作品模仿司马相如的痕迹非常明显,其中以《甘泉赋》的艺术成就最高,对景物的描写方面有新的发展。
中国大陆《中国古代文学家(三)》
空格东汉时期,辞赋仍然是居于主导地位的文学样式。东汉辞赋尽管在体制和手法上仍未脱前期模式和模拟之习,但在思想内容和审美情趣方面却明显出现新的迹象和发展趋势,其鲜明标志之一便是京都赋的崛起。班固的《两都赋》在艺术上基本是取法司马相如和扬雄,但同时又有突破和创新。这篇赋奠定了班固在辞赋史上的地位,也确立了京都赋的创作格局,成为后世效仿的典范。
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