齐白石印存（朵云轩）
连史纸线装二册一函
署年：1995年10月
朵云轩原印精拓出版
齐白石是一位对于现代篆刻有着较大影响的篆刻家。齐白石篆刻治印取法秦权、汉印、汉碑额，单刀直冲，豪快有力。齐白石对于自己的成就，曾有过：“诗第一，印第二，字第三，画第四。”的评价，而很多人则持相反的评骘， 如黄宾虹认为：“齐白石画艺胜于书法，书法胜于篆刻，篆刻又胜于诗文。”一般的社会心理认为，诗文与治印更能体现一个人的“学养”。齐白石是受这种社会心理影响而言之的。
齐白石篆刻如果从其三十二岁开始计算（见《白石老人自述》），至九十四岁去世止，约有六十余年的时间，在这六十年中，大致可以分为四个阶段：三十二岁至四十一岁，刻印启蒙于黎松庵，仿摹丁黄的浙派，由此进入篆刻艺术的世界；四十一岁至六十之前，弃丁黄而摹赵之谦，见《二金蝶堂印谱》，心追神往，亦步亦趋；六十至七十之间， 取汉隶碑的篆法，借赵的章法，努力摆脱摹仿， 随着“衰年变法”开创自己篆刻的面貌；七十以后，又参以秦权量铭文的意趣，不断锤炼，至八十岁达到高潮，最终完善了自己大刀阔斧，直率雄健的篆刻风格。
齐白石篆刻治印取法秦权、汉印、汉碑额，单刀直下，豪快有力。齐白石是一位勤奋刻苦，自学成材，植根于民间沃土，朴实多产的艺术家。对于齐白石的篆刻，历来颇有争议，或者形成了两种截然相反的评价。然而对于其能独树一帜，不拘成法，勇于创新的精神则是任何人都公认的。
齐白石（1864—1957），湖南湘潭人名璜，本名纯芝，后字萍生，号白石、老白、寄萍、借山翁、木人、三百石印翁等。生前任中央文史研究馆馆员、中央美术学院名誉教授、中国美术家协会主席。齐白石被《中国书法》杂志社评为“中国20世纪十大杰出书法家”。
齐白石与许多篆刻名家相比，篆刻起步较晚，而作品前后变化很大，其在继承文化传统和独立创造方面，经过师法众家，临摹仿效，辛勤探索，具有五个突出的特点：其一，齐白石艺术的积淀与成熟过程，是由民间艺人向文人画家演变的过程，由此而决定了他在篆刻方面不断的学习、临仿、变化以至完善，直至衰年才形成自己的艺术风貌；其二，齐白石从未接受过正规的科班教育，故而较少地受“成法”的限制，在汲取传统文化营养方面，能取前人之长，补己之短，而又不落他人窠臼。因无“师承”的羁绊，有利于形成自己个性鲜明的艺术。
其三，齐白石早年做雕花木工，虽然篆刻起步较晚，但由于有手工艺基础，腕力足，摹仿力强，加之勤奋，因此形成了其成熟期的篆刻雄悍直率，不事雕琢，具有阳刚之美；其四，齐白石绘画风格的变化与成熟，直接影响着他篆刻的审美取向，其篆刻不但与书画基本上是同步发展的，而且在风格上也有高度的和谐性，这是其艺术的一个显著特点。
其五，齐白石从治印入手，未曾于《说文》和小学方面下过工夫，更未上溯到商周的金文，在这一点上，与其诗文有某种“相通”点。他仅将篆书当作一种艺术化的字体，故而印文常不合于“六书”的篆体，甚至以僻字、俗字入印，自我作古，这在当时一方面是受《康熙字典》之影响，而另一方面正是齐白石张扬个性，将自然、天真的民间文化气息带入其篆刻创作的一个重要体现。
齐白石印存是朵云轩将历年收藏齐白石手制原印五十方拓印成册，共三百部，本印谱为第268编号本，为广大篆刻业者珍藏之品。
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