谈谈律诗中二联的句法与“摞眼”的关系
律诗是唐代创生的一种十分重要的古体诗体裁。因为律诗的字数句数和对仗都有严格的要求,有使诗体格式化的倾向。为了避免程式化,诗人们在限定的体式中的追求是尽量求得灵活多变。可以说变化是律诗的生命。这种变化不仅体现在内容意境的创新,还有格律上的多变。比如律诗中二联(颔联和颈联)讲究句法结构要不同。若句法结构一致,诗就显得呆板了。在《文镜秘府论》论病一章中,有“文二十八种病”,其中提到有第十九,长撷腰病和第二十,长解镫病,就是关于避忌中二联句法结构相同问题的。可见追求格律允许的变化自古就有,并非当代人才有这个要求。虽然现代已经很少有人用这两个病名评论了,但代之以“摞眼”这个词点评。现在看来用“摞眼”这个词更科学。下面详述之。
1,
什么是律诗中的摞眼,?
摞,汉典的解释是“把东西重叠地往上放。”
眼,这里是指诗眼。汉典对“诗眼”的解释是:“詩句音節的扼要處或詩意的關鍵處。一般指五言第三字或七言第五字。”诗眼,也即炼字,指的是作品中具有点睛传神作用的关键词语。对于一首诗来说,一般是指某几个动词或形容词(字)。但位置并不全固定在某处。
如:“春风又绿江南岸”,“僧敲月下门”
“柳条藤蔓系离情”“鸣蝉更乱行人耳”,因为这些谓语动词最为传神,所以可谓之“眼”。诗人往往更乐意在这些动词(字)的选择上下功夫,这就出现了皆知的“推敲”的故事。炼字,即指关键位置上的这些动词(或形容词)的选择。
律诗的中二联(颔联、颈联)按照格律都是要对仗的,即出句、对句的句法结构是相同的。如果一句中谓语动词(字)位置相同,就基本决定了两句的句型相同。比如:
柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》诗中的颔联、颈联为:
惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜 荔墙。
岭树重遮千里目,江流曲似九回肠。
杜审言《和晋陵陆丞早春游望》的中二联:
云霞出海曙,梅柳渡江春。
淑气催黄鸟,晴光转绿蘋。
刘长卿《寻南溪常道士》的中二联:
白云依静渚,芳草闭闲门。
过雨看松色,随山到水源。
司空曙《贼平后送人北归》的中二联
他乡生白发,旧国见青山。
晓月过残垒,繁星宿故关。
------谓语动词位置相同(五言多在第三字,七言第五字),多半就决定了两联句法结构相同。
由于在上列诗句中,诗眼的位置相同,所以叫摞眼,意思是两联的诗眼摞起来了,看起来很呆板,所以,摞眼是指句型重复的诗病。
再看今人的一首诗:
五律 郊游
朗朗云天阔,和风拂麦畦。
闲游随脚步,乘兴上河堤。
白鹤凌波舞,黄莺绕柳啼。
赏心收不住,直到日偏西。
------颔联谓语动词是“随”、“上”,颈联该位置是动词“凌”、“绕”字,都是动词,所以中二联是“摞眼”。
有人会说这颈联里还有动词舞、啼字,应该是谓语动词。不错,按现代语法分析,舞、啼应该是谓语,凌波和绕柳应该是动宾结构词组作状语。但大家应该注意,古代没有现代汉语的语法分析法,讲究的是字对。只要诗眼位置同是动词,就算是摞眼,即使在动宾结构词组中,凌和绕仍然是及物动词。所以这两联仍然是摞眼。所以古人作诗绝大多数十分注意回避摞眼,将谓语动词位置错开。例如:王湾《次北固山下》
的中二联:
潮平两岸阔,风正一帆悬。海日生残夜,江春入旧年。
李白《赠孟浩然》的中二联:
红颜弃轩冕,白首卧松云。醉月频中圣,迷花不事君。
2,
关于长撷腰病和长解镫病
什么叫“撷腰”?即五言诗中第三字独立一个音节。比如“碧潭写春照”按音步划分音节就是“碧潭/写/春照”------二一二句型。中间一字一音节叫“束”,也叫撷腰。解镫指五言诗第五字独立成一音节,如“黄河/入海/流”。是二二一音节结构,叫解镫。
还有人说,若中二联若音步不同,能否算摞眼的问题。摞眼并不完全等同于长撷腰病和长解镫病。可见律句非撷腰即解镫,都是正常的而且必然出现的句型。而长撷腰或长解镫,则表示中二联都是一样的句型,就是病了。
关于长撷腰病和长解镫病,《文镜秘府论》“文二十八种病”是这样说的:
第十九,长撷腰病者,每句第三字撷上下两字,故曰撷腰,若无解镫相间,则是长撷腰病也。如上官仪诗曰:“曙色随行漏,早吹入繁笳。旗文萦桂叶,骑影拂桃华。碧潭写春照,青山笼雪花。”上句“随”,次句“入”,次句“萦’,次句“拂”,次句“写”,次句“笼”,皆单字,撷其腰于中,无有解镫者,故曰长撷腰也。(此病或名束。)
第二十,长解镫病者,第一、第二字意相连,第三、第四字意相连,第五单一字成其意,是解镫;不与撷腰相间,是长解镫病也。如上官仪诗曰:“池牖风月清,闲居游客情,兰泛樽中色,松吟弦上声。”“池牖”二字意相连,“风月”二字意相连,“清”一字成四字之意,以下三句,皆无有撷腰相间,故曰长解镫之病也。
3,长撷腰病和长解镫病≠摞眼
由上官诗“池牖风月清,闲居游客情,兰泛樽中色,松吟弦上声。”可见,虽然每句音节同是221句型,但谓语动词“居”泛”“吟”或形容词“清”位置并不同,虽属于长解镫病,但并非摞眼。
再比如:
沈佺期《杂诗》中二联:
可怜/闺里/月,长在/汉家/营。少妇/今春/意,良人/咋夜/情。
孟浩然《早寒江上有怀》的中二联:
我家/襄水/曲,遥隔/楚云/端。乡泪/客中/尽,孤帆/天际/看。
李白《送友人》
此地/一为/别,孤蓬/万里/征。
浮云/游子/意,落日/故人/情。
崔涂《除夜有怀》
乱山/残雪/夜,孤烛/异乡/人。渐与/骨肉/远,转于/僮仆/亲
马戴《灞上秋居》
落叶/他乡/树,寒灯/独夜/人。空园/白露/滴,孤壁/野僧/邻。
杜荀鹤《春宫怨》
承恩/不在/貌,教妾/若为/容。风暖/鸟声/碎,日高/花影/重。
----音节虽均是221,是长解鐙,但谓语动词位置不同,均不是摞眼。
是长撷腰病,但不是摞眼例:
李白 《夜泊牛渚怀古》
登舟/望/秋月,空忆/谢/将军。
余亦/能/高咏,斯人/不/可闻。 谓语动词位置不同
杜甫《春望》:
感时/花/溅泪,恨别/鸟/惊心。
烽火/连/三月,家书/抵/万金。谓语动词位置不同
七言如杜甫《阁夜》的中二联:
五更/鼓角/声/悲壮,三峡/星河/影/动摇。野哭/几家/闻/战伐,夷歌/数处/起/渔樵。
-----音节皆是2212,但谓语动词位置不同,所以尽管是长撷腰,但并不是摞眼病。
所以,不能简单地从音节看句法结构相同的句子就说犯摞眼病。即
长撷腰病和长解镫病≠摞眼
4,反之,句法结构不同的(不是长撷腰病和长解镫),仍然可能犯摞眼病。
例如:张乔《书边事》的中二联:
春风/对/青冢,白日/落/梁州。
大漠/无兵/阻,穷边/有客/游。
----虽然阻和游也是谓语动词,但诗眼位置的“无“和“有”字也是动词,同样是摞眼。
许浑《秋日赴阙题潼关驿楼》
残云/归/太华,疏雨/过/中条。
树色/随关/迥,河声/入海/遥。
----诗眼位置是四个动词,同样存在摞眼的问题。
结论:摞眼不违反律诗格律,所以不算大病,只是使律诗少了点变化而已,这点其实和挤韵撞韵一样,能避最佳,稍加注意即可。
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