清明节宅家躺了一整天，看了五部电影，其中包括《沉默的羔羊》这部经典中的经典，第一次看这部，还得回溯到2011年，九年过去很多细节都忘了，这次翻出来重看，不得不感叹，经典始终是经典，重看还是那么精彩，第一次看全被朱迪·福斯特和安东尼·霍普金斯的演技所俘获，故事本身就吸引了我全部的注意力，第二次重看，由于对故事基本了解，能分散一些精力在主线故事之外，于是又看到了不少新的东西。
这次重看最大的收获，是看到了电影中那无处不在，又不直接触及的性别元素，这些元素并不带有批判或是偏见色彩，只是记录了当时的时代特色，把在男性主导的FBI里，女性尴尬处境用很自然的方式拍了出来，看似随意，实则精心安排，看到最后才发现，从这部电影中，可以看到很多女性力量。
影片的主线剧情其实很简单，一个想变成女人的男人，由于申请变性手术被拒，心理逐渐扭曲，开始到处猎杀女孩，犯下多重命案，被媒体称为水牛比尔案，FBI学员Clarice接到任务去采访全美头号犯人“食人魔”汉尼拔，在采访的过程中，汉尼拔以水牛比尔案件线索为诱饵引诱Clarice说出自己内心深处的秘密，随着了采访的深入，一方面汉尼拔愈发了解了有着救世情怀的Clarice的内心，另一方面在汉尼拔的提示下，Clarice也逐渐解开了水牛比尔案的谜团，最终凭一己之力，破了这个轰动全美的案件。
仔细想想，除了汉尼拔这一男性角色，这个故事其余核心角色，都是女性角色串起来的：凶手是个跨性别者，虽然是个男性，但他一心想要变成女性，受害者除了第一个实验性的对象外，其余都是女性，最终破案的也是女性，但是看过电影的人会知道，电影中的主要角色，女性只有Clarice这一个，群戏中基本都是男性，而Clarice在这群男人中的处境，属实算不上多好。
这种不好可以概括为以下三点：一是电影中经常能看到Clarice处于男性包围之下的镜头，这些镜头语言在诉说着Clarice的尴尬处境；二是那些无处不在的打量，那些游离在Clarice身上的眼神，始终带着性暗示；三是Clarice的女性身份不断被强调。下面结合电影中的场景来说说这三点的具体表现。
电影开篇，正在进行体能锻炼的Clarice被上司召回办公室，进入电梯后的镜头，可以看到Clarice在拥挤的电梯里，被一群人均高出她一个头的男性包围了，电梯里的男性有的在闲聊，而更多的是在上下打量穿着运动服，浑身是汗的Clarice，随着电梯门缓缓关上，身处人群中的Clarice显得特别不协调。
水牛比尔新的受害者再次出现，Clarice跟随上司与当地警力汇合后，电梯里的那种包围，再次出现：葬礼现场，Clarice再次被一群高大的男人包围住了，从葬礼转移到解剖室，又回到一屋子男性，只有Clarice一个女性的场面。
这几个被包围的画面，都有很强烈的不适感，这是因为画面中Clarice显示弱小而无助，这种弱小无助的境遇在Clarice对着一屋子警员喊话后得到改善，一群人把尸体运到解剖室后，全都围在狭小的房间里，叽叽喳喳各说各话，在影响到正常工作之后，Clarice对着人群喊话后，才逐渐散去，这其实可以看做是Clarice逐渐掌握主动权的第一步。
电梯里其他男性对Clarice的打量，葬礼现场当地警力对Clarice的打量，精神病院其他病人对Clarice的打量，水牛比尔在黑暗中带着夜视镜对Clarice的打量......这无处不在的打量，看的我很不舒服，在如何看待Clarice这一点上，电梯里的男性同事，病房里的病人，当地的警力三者本质上并没有区别，大家看中的都不过是Clarice的这幅皮囊，只不过精神病人可以毫无顾忌的说出来，而其他人只在心里想想。这种打量，贯穿了整部电影，Clarice在于汉尼拔访谈之外的每一次出场，不管什么场合，不管穿的什么服饰，也不管面对的是什么人，都在被上下打量着。
与这种打量形成对比的是汉尼拔对Clarice的注视，他始终没有对Clarice表现出其他人那种轻浮的态度，他呈现的，是他独有的礼貌到令人毛骨悚人的注视。与女人这个身份相比，汉尼拔更感兴趣的是Clarice这个人本身，Clarice选择进入FBI的原因和她的经历，Clarice之所以成为Clarice的原因，才是汉尼拔真正的兴趣所在，也就是说，片中的男性角色，只有汉尼拔没有带着有色眼镜看待这个难得一见的女探员，不仅没有歧视与轻视，反倒是真正的想要了解她，也许这也是汉尼拔和Clarice若有若无的感情线如此迷人的原因。
Clarice第一次到精神病院采访汉尼拔时，她的性别属性一直在被提及，首先是汉尼拔的主治医生对Clarice的恭维和挑逗，还在办公室时 ，他就向Clarice发出约会的邀请，带着Clarice一路前往汉尼拔病房的路上，又再次强调，Clarice能被派遣来采访汉尼拔，也是因为她是个年轻漂亮的女人，而汉尼拔八年没见过女人，Clarice恰好是他喜欢的类型。这些台词都在极力主张Clarice的女性身份。
从汉尼拔这里得到水牛比尔的线索后，Clarice正式参与到水牛比尔案件里，FBI探员与当地警力交接时，警长想要详细描述案发现场的举动被上司打断，甚至就连Clarice暗恋的上司也直接说出了不要当着女人们说这些细节之类的话，随后在两人离开的车上，虽然上司有解释他那么说只是为了打发当地警力离开，希望Clarice不要介意，而Clarice明确说了当然会介意后，上司也只是回复明白了，从这可以看出，这样的行为在当时应该是司空见惯的。
上面说到的这部电影中的性别符号，在10年后的续集《汉尼拔》中，大多都有更加明显和戏剧化的体现，但是相比《沉默的羔羊》而言，对这些地方的处理显的过于刻意反到没有第一部这么好的效果，《沉默的羔羊》对于女性力量也好，物化女性也好，几乎没有刻意说明，这些感觉都用令人产生不适的镜头语言在述说着。
电影中的Clarice其实处境一直很尴尬，探案过程中，当她需要与其他人搭档共同出现时，往往会受到各种各样的骚扰和歧视，所以我们可以看到，很多时候她选择独自出行，比如晚上独自驱车寻找汉尼拔的仓库，又比如从地图上得到线索后，独自一人回到第一个受害者的家里，再次寻找线索，这种独自上路的场景在探案片中并不常见，尤其是这两年流行起来的如《心灵猎人》、《真探》这一类的探案片中，几乎都是两人搭档出行的配置，但《沉默的羔羊》中，始终都是Clarice独自一人的身影，这样的处理一方面是为了突出Clarice的孤独，也是这份孤独让汉尼拔对她不自觉心生怜爱，另一方面，这种行为也比较符合Clarice的性格特性，在当时那个背景环境下，与其跟个满脑子只想着怎么把自己搞上床的人搭档查案，倒不如独自行动来的自在。
Clarice始终明白，要想在这个男性主导的地方占有一席之地，光有聪明和决心是不够的，她必须还要比男人更像男人，必须收起她的怯懦，她接收一切的轻浮与骚扰，礼貌的回应，必要的时候，再勇敢的反击，在我看来，这才是对女性力量最好的诠释。
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