清明节宅家躺了一整天,看了五部电影,其中包括《沉默的羔羊》这部经典中的经典,第一次看这部,还得回溯到2011年,九年过去很多细节都忘了,这次翻出来重看,不得不感叹,经典始终是经典,重看还是那么精彩,第一次看全被朱迪·福斯特和安东尼·霍普金斯的演技所俘获,故事本身就吸引了我全部的注意力,第二次重看,由于对故事基本了解,能分散一些精力在主线故事之外,于是又看到了不少新的东西。
这次重看最大的收获,是看到了电影中那无处不在,又不直接触及的性别元素,这些元素并不带有批判或是偏见色彩,只是记录了当时的时代特色,把在男性主导的FBI里,女性尴尬处境用很自然的方式拍了出来,看似随意,实则精心安排,看到最后才发现,从这部电影中,可以看到很多女性力量。
影片的主线剧情其实很简单,一个想变成女人的男人,由于申请变性手术被拒,心理逐渐扭曲,开始到处猎杀女孩,犯下多重命案,被媒体称为水牛比尔案,FBI学员Clarice接到任务去采访全美头号犯人“食人魔”汉尼拔,在采访的过程中,汉尼拔以水牛比尔案件线索为诱饵引诱Clarice说出自己内心深处的秘密,随着了采访的深入,一方面汉尼拔愈发了解了有着救世情怀的Clarice的内心,另一方面在汉尼拔的提示下,Clarice也逐渐解开了水牛比尔案的谜团,最终凭一己之力,破了这个轰动全美的案件。
仔细想想,除了汉尼拔这一男性角色,这个故事其余核心角色,都是女性角色串起来的:凶手是个跨性别者,虽然是个男性,但他一心想要变成女性,受害者除了第一个实验性的对象外,其余都是女性,最终破案的也是女性,但是看过电影的人会知道,电影中的主要角色,女性只有Clarice这一个,群戏中基本都是男性,而Clarice在这群男人中的处境,属实算不上多好。
这种不好可以概括为以下三点:一是电影中经常能看到Clarice处于男性包围之下的镜头,这些镜头语言在诉说着Clarice的尴尬处境;二是那些无处不在的打量,那些游离在Clarice身上的眼神,始终带着性暗示;三是Clarice的女性身份不断被强调。下面结合电影中的场景来说说这三点的具体表现。
电影开篇,正在进行体能锻炼的Clarice被上司召回办公室,进入电梯后的镜头,可以看到Clarice在拥挤的电梯里,被一群人均高出她一个头的男性包围了,电梯里的男性有的在闲聊,而更多的是在上下打量穿着运动服,浑身是汗的Clarice,随着电梯门缓缓关上,身处人群中的Clarice显得特别不协调。
水牛比尔新的受害者再次出现,Clarice跟随上司与当地警力汇合后,电梯里的那种包围,再次出现:葬礼现场,Clarice再次被一群高大的男人包围住了,从葬礼转移到解剖室,又回到一屋子男性,只有Clarice一个女性的场面。
这几个被包围的画面,都有很强烈的不适感,这是因为画面中Clarice显示弱小而无助,这种弱小无助的境遇在Clarice对着一屋子警员喊话后得到改善,一群人把尸体运到解剖室后,全都围在狭小的房间里,叽叽喳喳各说各话,在影响到正常工作之后,Clarice对着人群喊话后,才逐渐散去,这其实可以看做是Clarice逐渐掌握主动权的第一步。
电梯里其他男性对Clarice的打量,葬礼现场当地警力对Clarice的打量,精神病院其他病人对Clarice的打量,水牛比尔在黑暗中带着夜视镜对Clarice的打量......这无处不在的打量,看的我很不舒服,在如何看待Clarice这一点上,电梯里的男性同事,病房里的病人,当地的警力三者本质上并没有区别,大家看中的都不过是Clarice的这幅皮囊,只不过精神病人可以毫无顾忌的说出来,而其他人只在心里想想。这种打量,贯穿了整部电影,Clarice在于汉尼拔访谈之外的每一次出场,不管什么场合,不管穿的什么服饰,也不管面对的是什么人,都在被上下打量着。
与这种打量形成对比的是汉尼拔对Clarice的注视,他始终没有对Clarice表现出其他人那种轻浮的态度,他呈现的,是他独有的礼貌到令人毛骨悚人的注视。与女人这个身份相比,汉尼拔更感兴趣的是Clarice这个人本身,Clarice选择进入FBI的原因和她的经历,Clarice之所以成为Clarice的原因,才是汉尼拔真正的兴趣所在,也就是说,片中的男性角色,只有汉尼拔没有带着有色眼镜看待这个难得一见的女探员,不仅没有歧视与轻视,反倒是真正的想要了解她,也许这也是汉尼拔和Clarice若有若无的感情线如此迷人的原因。
Clarice第一次到精神病院采访汉尼拔时,她的性别属性一直在被提及,首先是汉尼拔的主治医生对Clarice的恭维和挑逗,还在办公室时 ,他就向Clarice发出约会的邀请,带着Clarice一路前往汉尼拔病房的路上,又再次强调,Clarice能被派遣来采访汉尼拔,也是因为她是个年轻漂亮的女人,而汉尼拔八年没见过女人,Clarice恰好是他喜欢的类型。这些台词都在极力主张Clarice的女性身份。
从汉尼拔这里得到水牛比尔的线索后,Clarice正式参与到水牛比尔案件里,FBI探员与当地警力交接时,警长想要详细描述案发现场的举动被上司打断,甚至就连Clarice暗恋的上司也直接说出了不要当着女人们说这些细节之类的话,随后在两人离开的车上,虽然上司有解释他那么说只是为了打发当地警力离开,希望Clarice不要介意,而Clarice明确说了当然会介意后,上司也只是回复明白了,从这可以看出,这样的行为在当时应该是司空见惯的。
上面说到的这部电影中的性别符号,在10年后的续集《汉尼拔》中,大多都有更加明显和戏剧化的体现,但是相比《沉默的羔羊》而言,对这些地方的处理显的过于刻意反到没有第一部这么好的效果,《沉默的羔羊》对于女性力量也好,物化女性也好,几乎没有刻意说明,这些感觉都用令人产生不适的镜头语言在述说着。
电影中的Clarice其实处境一直很尴尬,探案过程中,当她需要与其他人搭档共同出现时,往往会受到各种各样的骚扰和歧视,所以我们可以看到,很多时候她选择独自出行,比如晚上独自驱车寻找汉尼拔的仓库,又比如从地图上得到线索后,独自一人回到第一个受害者的家里,再次寻找线索,这种独自上路的场景在探案片中并不常见,尤其是这两年流行起来的如《心灵猎人》、《真探》这一类的探案片中,几乎都是两人搭档出行的配置,但《沉默的羔羊》中,始终都是Clarice独自一人的身影,这样的处理一方面是为了突出Clarice的孤独,也是这份孤独让汉尼拔对她不自觉心生怜爱,另一方面,这种行为也比较符合Clarice的性格特性,在当时那个背景环境下,与其跟个满脑子只想着怎么把自己搞上床的人搭档查案,倒不如独自行动来的自在。
Clarice始终明白,要想在这个男性主导的地方占有一席之地,光有聪明和决心是不够的,她必须还要比男人更像男人,必须收起她的怯懦,她接收一切的轻浮与骚扰,礼貌的回应,必要的时候,再勇敢的反击,在我看来,这才是对女性力量最好的诠释。
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