郜元宝
一群作家聚成社团、流派或文学现象,文学史上屡见不鲜。倘论年龄,却很复杂。或较接近,如初期“创造社”。或成员庞杂,年龄差距也大,如“文学研究会”和“语丝社”。若算上后期加盟诸君子,“创造社”内部的年龄差距也不小。现代作家聚在一起,主要因为文学观念、出道时间、出生地(如“东北作家群”)或政治立场(如30年代“左翼作家联盟”)比较接近,不曾有过以年龄为依据的作家群概念。“60年代出生作家群”提出之前,“当代文学”的情况也是如此。再看“古代文学”,“建安七子”,孔融大其他六位平均二十岁。“初唐四杰”,骆宾王大卢照邻十八岁,大王勃、杨炯三十一岁。照这样算起来,“80后作家”完全可以和50后、60后、70后比肩而立,可惜至少在目前,当代中国作家不知为何,非要以十年为期,被分割得几乎不像是同时代人。更难以想象,他们能否像“建安七子”、“初唐四杰”那样跨越年龄的小沟小壑,构成文学史上关系紧密的作家群落了。
这很奇怪。为什么90年代以后,“60后作家”、“70后作家”、“80后作家”、“90后作家”鱼贯而出?王国维《宋元戏曲考序》提出“凡一代有一代之文学”,其所谓“代”,“朝代”之谓也,并非年龄“代际”的分野。文学贵在个性和超越性,它允许也鼓励作家摆脱时空局限,和不同时代不同地域乃至不同文化的人实现精神交流。年龄接近,所见所闻所思所写更能相通,这好理解。但恰恰因为“年相若”,彼此知根知底,分化也愈激烈,这在文学史上同样司空见惯。如果仅仅因为年龄靠近,作家之间,作家批评家之间,或作家、批评家、读者和文学赞助者之间就“抱团取暖”,恐怕不正常,也不会长久。除非大家都一成不变,毫不发展。
年龄好比作家胎记,随着创作个性日渐成熟,注定要被掩盖。整天把年龄胎记露在外面以寻找文坛定位,这恰恰是文学上不成熟的标志——这当然不是暗示80后们要隐瞒年龄,或即刻内讧,互相死掐,以显示各自的成熟。
我生于60年代中后期,80年代末接触“当代文学”,当时看不到一个同龄作家的影子,真是“脱略小时辈,结交皆老苍”了,但好像也并不恐慌,装模作样看起“知青文学”、“重放的鲜花”来,也没有隔膜到不可理喻。90年代初,同龄人中作家倒世出了不少,但我跟他们并未因此就格外亲近。有人说批评家最好批评同龄作家才深切有味,所见才更靠谱,对此我总是有点怀疑。批评史上,“尚友古人”或“隔代亲”的现象,远比同龄人“抱团取暖”来得普遍。刘勰《文心雕龙》从《尚书》、“诗骚”一直讲到和他同时代的齐梁文人,浑然不计自己和批评对象在年龄上有无差距。别林斯基小果戈理两岁,评果戈理的文章代表了他的批评高度,但二人到了晚年,还是分道扬镳。何况在果戈理之外,别林斯基也评过涅克拉索夫、普希金、莱蒙托夫等年长的作家。杜勃罗留波夫小冈察洛夫二十四岁,并不妨碍他写出《什么是奥波洛摩夫性格?》那样在批评史上精光四射的名文。夏志清评年龄接近的钱锺书、张爱玲,固然最有心得,但他的哥哥夏济安谈得最精彩的还是相差三十五岁的鲁迅。
因此我认为,不必以“代”论文学,而要具体审查同代作家相通或相异的文学品格,这样才不会被表面的年龄所眩惑。当然也不必故意不看作家年龄,故意不看因为年龄关系而面临的大致相近的精神文化问题,——这同样是被作家的年龄绑架,忽视了他们的创作实际。
我们尽管不济,没有“天马行空的大精神”,但避免掉进自己编造的年龄的神话,这还是比较容易做到的吧?
2014-11-15
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