H.B.哈里斯先生慷慨捐赠给国家的背景介绍，上文拉克汉姆已经详细说明，并介绍了其中遗赠维多利亚与阿尔伯特馆的情况。而他捐给大英博物馆的样品总共有23件，包括了宋代以后的瓷器。我们挑选一些重要藏品在此说明。
宋代作品中，有件底刻双鱼的碗（图221），釉发蓝。这种瓷器一般称为影青，或隐青，据说与宋代汝窑有关联。碗口边一圈无釉，明显是为了镶嵌金属口。这种手法在一件定窑奶白釉碗上也可以看到（图222），上面刻变形龙纹，周围一圈莲花，口沿外侧也有相同的莲花纹。
图 221
图 222
钧窑窑变釉在一件托盘表现得很典型（图223），玳瑁色釉和紫蓝色釉在盘内表面混融一体。这件的釉色很漂亮，可能就是官钧作品，这方面记载虽多，但我们所知其实很少。接着，有两件龙泉宋代样品，上面覆盖着青绿釉（雪拉同），这种叫法（雪拉同，译者注）可能来自《牧羊女亚司泰来》中男主人公的名字，但也不是很确定。也有人叫这种青瓷萨拉丁，得名于大量购藏[1]这种瓷器的人。
图 223
图224这件大盘上面，采用了贴印龙纹装饰，周围刻缠枝花卉。
图 224
图225这件造型典雅的瓶，属于日本人叫作Kinuta（占青）的这类，日本寺庙中有这类瓶珍藏。
图 225
随着明代的到来，对彩的装饰技法更加复杂精致起来。其中一件特别精彩的样品，是图226的这件盖盒，上面装饰刻花龙纹，缠枝莲纹图案用绿色调玳瑁色釉填入深蓝背景色而成。底部有成化款，或许就是成化本朝的作品，但为了谨慎起见（因为这种款往往不可靠），说这件不晚于明末是绝对没问题的。
图 226
图227的这件盘上装饰花果纹，用青花绘制再罩黄釉，底款正德，从风格看就是正德作品。
图 227
另一件盘（图228）装饰绿彩和茄紫彩，罩橘黄色釉。中央有双龙抱珠图样，边缘装饰象征长寿的灵芝纹。这件是万历作品。
图 228
这些明代作品都是从景德镇御窑厂起源并扩散的，同时福建德化窑生产一些美轮美奂但不同品味的瓷器。这些瓷器“中国白”的名声足以验证其品质，本系列中的一件观音塑像是其中水平最高的作品。观音站立于海上冒出的龙虾之上，手持如意，寓意人人称心如意。塑像背面有葫芦形纹，或许是名匠张寿山的铭记。对于这位名匠我们一无所知，但作品的极高质量说明他是17世纪的人，因为当时的窑工水平达到了顶峰。
明亡清兴后，康熙朝的制瓷技术取得了伟大成就。图229的这件盘底有康熙款，是康熙本朝的一件引人注目的样品。中心的主题纹饰是我们熟悉的双龙戏珠，周围有火焰和云朵，边缘有花卉植物与果树纹饰。彩装饰由绿彩、紫彩和白彩和黄色地子组成。
图 229
图231的这件迷人的小口杯也是康熙作品，整体罩黄釉，杯把覆盖绿釉。
图 231
下期预告：W.J.霍尔特收藏系列 第一章（1）
注：
[1] 原文patronize一词使用得非常晦涩模糊，所以暂且翻译成“购藏”，此处萨拉丁明显没有赞助龙泉窑烧造。
此文翻译自霍布森（R. L. Hobson）1931年著作
CHINESE CERAMICS IN PRIVATE COLLECTIONS
《中国陶瓷私人收藏》
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