H.B.哈里斯先生慷慨捐赠给国家的背景介绍,上文拉克汉姆已经详细说明,并介绍了其中遗赠维多利亚与阿尔伯特馆的情况。而他捐给大英博物馆的样品总共有23件,包括了宋代以后的瓷器。我们挑选一些重要藏品在此说明。
宋代作品中,有件底刻双鱼的碗(图221),釉发蓝。这种瓷器一般称为影青,或隐青,据说与宋代汝窑有关联。碗口边一圈无釉,明显是为了镶嵌金属口。这种手法在一件定窑奶白釉碗上也可以看到(图222),上面刻变形龙纹,周围一圈莲花,口沿外侧也有相同的莲花纹。
图 221
图 222
钧窑窑变釉在一件托盘表现得很典型(图223),玳瑁色釉和紫蓝色釉在盘内表面混融一体。这件的釉色很漂亮,可能就是官钧作品,这方面记载虽多,但我们所知其实很少。接着,有两件龙泉宋代样品,上面覆盖着青绿釉(雪拉同),这种叫法(雪拉同,译者注)可能来自《牧羊女亚司泰来》中男主人公的名字,但也不是很确定。也有人叫这种青瓷萨拉丁,得名于大量购藏[1]这种瓷器的人。
图 223
图224这件大盘上面,采用了贴印龙纹装饰,周围刻缠枝花卉。
图 224
图225这件造型典雅的瓶,属于日本人叫作Kinuta(占青)的这类,日本寺庙中有这类瓶珍藏。
图 225
随着明代的到来,对彩的装饰技法更加复杂精致起来。其中一件特别精彩的样品,是图226的这件盖盒,上面装饰刻花龙纹,缠枝莲纹图案用绿色调玳瑁色釉填入深蓝背景色而成。底部有成化款,或许就是成化本朝的作品,但为了谨慎起见(因为这种款往往不可靠),说这件不晚于明末是绝对没问题的。
图 226
图227的这件盘上装饰花果纹,用青花绘制再罩黄釉,底款正德,从风格看就是正德作品。
图 227
另一件盘(图228)装饰绿彩和茄紫彩,罩橘黄色釉。中央有双龙抱珠图样,边缘装饰象征长寿的灵芝纹。这件是万历作品。
图 228
这些明代作品都是从景德镇御窑厂起源并扩散的,同时福建德化窑生产一些美轮美奂但不同品味的瓷器。这些瓷器“中国白”的名声足以验证其品质,本系列中的一件观音塑像是其中水平最高的作品。观音站立于海上冒出的龙虾之上,手持如意,寓意人人称心如意。塑像背面有葫芦形纹,或许是名匠张寿山的铭记。对于这位名匠我们一无所知,但作品的极高质量说明他是17世纪的人,因为当时的窑工水平达到了顶峰。
明亡清兴后,康熙朝的制瓷技术取得了伟大成就。图229的这件盘底有康熙款,是康熙本朝的一件引人注目的样品。中心的主题纹饰是我们熟悉的双龙戏珠,周围有火焰和云朵,边缘有花卉植物与果树纹饰。彩装饰由绿彩、紫彩和白彩和黄色地子组成。
图 229
图231的这件迷人的小口杯也是康熙作品,整体罩黄釉,杯把覆盖绿釉。
图 231
下期预告:W.J.霍尔特收藏系列 第一章(1)
注:
[1] 原文patronize一词使用得非常晦涩模糊,所以暂且翻译成“购藏”,此处萨拉丁明显没有赞助龙泉窑烧造。
此文翻译自霍布森(R. L. Hobson)1931年著作
CHINESE CERAMICS IN PRIVATE COLLECTIONS
《中国陶瓷私人收藏》
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