展览地点：南京博物院艺术馆21号展厅（历代绘画馆）
展览时间：2018.12.28-2019.3.17
张大千与溥儒两位先生是活跃于二十世纪中国画坛的两位大家。近代以来，对于中国画的改良，张、溥二位先生有别于徐悲鸿先生的借鉴西方绘画，提倡中西合璧，而主张从认识、继承我国优秀传统绘画出发，来发展、弘扬中国画艺术。经过长期的艺术实践，他们各自确立鲜明的艺术风格，取得了杰出的艺术成就。早在1935年，于非闇即在《北京晨报》发表文章，合称二人为“南张北溥”。
张大千以取法“四僧”上溯宋元晋唐，广收博取，又西行甘肃，研习敦煌壁画，吸收借鉴敦煌重彩绘画，在重彩人物、重彩写意山水、重彩写意花鸟和泼墨、泼彩山水等领域均取得重大进展，将现代中国画尤其重彩、泼墨、泼彩绘画推进到了新的发展阶段，所作风貌多样，恢弘大气，可称“南人北相”。
溥儒先生为前朝遗王孙，其人生经历和学艺生涯不同于张大千先生。其绘画主要师法南宋刘松年、李唐、马远、夏圭的绘画传统，近取“明四家”的绘画格调，不断融合创变，从而形成清丽典雅、秀逸潇洒、风神俊朗的绘画风格，将中国画的审美意境提升到了相当高远的境界，可称 “北人南相”。
自古文士多相轻，但“南张北溥”却恰恰相反。“柔而能健，峭而能厚，吾仰溥心畬。”（张大千语）“滔滔四海风尘日，宇宙难容一大千。”（溥心畬语）二人惺惺相惜之情，可见一斑，难能可贵。
此次展示的张、溥二位先生的作品，为吉林省博物院的重要收藏之一，数量与质量在国内博物馆中均位居前列，这得益于二十世纪六十年代张伯驹先生担任吉林省博物馆常务副馆长期间，从各地征集两位先生的作品，并亲自审定。如本次展览中溥儒先生一部分带有“嘉榞”上款的画作，是作者渡海前客居杭州时为时任浙赣铁路局局长侯嘉榞所作，可作为鉴定其绘画的标准件；而张大千先生作品则以其早中期为主，涵盖花鸟、山水、人物等各个门类，为研究张大千绘画风格的演变提供了重要的线索和轨迹。
此次展览，为国家艺术基金支持的重点展览项目之一，之前已在其他博物馆巡展，现移至南京博物院展示。感谢吉林省博物院提供了如此精美的展览，让我们有机会近距离观赏张大千、溥儒两位绘画大师的精品，感受笔墨间的文化内涵和美感，体悟他们继承传统、力创新格的创新精神。
松溪觅句图
张大千
轴 纸本 设色
纵50 厘米 横96.5 厘米
1944 年
吉林省博物院藏
题识：山虚水深，万籁萧萧。空无人踪，惟石礁。甲申秋孟，青城山上写，弘丘子。
钤印：张爰 张大千 青城客
古松栖鸦图
张大千
轴 纸本 设色
纵126.5 厘米 横47.5 厘米
1936 年
吉林省博物院藏
题识：松雅（鸦）古画中不多见，惟新罗山人有之。予此作参合边景昭、陈老莲笔法写之。丙子春日，蜀人张爰。
钤印：张爰 大千大利 大风堂 太华峰头作重游
拟陈老莲赏梅图
张大千
轴 纸本 设色
纵131.5 厘米 横47 厘米
1940 年
吉林省博物院藏
题识：老莲画出阎立本《历代帝王像》，上溯六朝，不落宋元人一笔。近见曹望禧造像，益知
其源流所自也。庚辰春，大千张爰。
又题：此画当非任渭长辈所能梦见，世无赏音，且以予为妄人矣。掷笔三叹，宛君保之，爰记。
钤印：张爰私印 大千大利 张氏季子人间乞食
山中幽居图
张大千
轴 纸本 设色
纵112.3 厘米 横46 厘米
1946 年
吉林省博物院藏
题识：癸未初夏，颂言仁兄相晤安西。时予有榆林窟之行，信宿即别。同年十月，予在皋兰七里河嵩龄别墅，
先生伉俪远道见过，又以还蜀，仆夫已戒，行李在途不复得，写数笔，将意顷去，穷虏摧伏。先生于
役山海关外，为国家多故，停辙故都。予时北来，握手为欢，漫为写此。此榆中兴龙山，先生旧所游履。
王禹云未知明年又在何处，能无慨然耶？丙戌开岁，大千张爰并记。
钤印：张爰之印 大千
松岩双马图
溥儒
轴 纸本 设色
纵86.5 厘米 横34 厘米
吉林省博物院藏
题识：松涧鸣秋雨，云门带夕阳。西风动岩壑，迥立忆沙场。心畲画。
钤印：旧王孙 溥儒之印 一朵红云 二乐轩
草堂读书图
溥儒
轴 纸本 设色
纵112 厘米 横33 厘米
吉林省博物院藏
题识：秋色离离到草堂，早看疏叶点秋霜。道人自得萧闲味，睡起摊书映夕阳。溥儒。
钤印：旧王孙 玉壶
竹鸥图
溥儒
轴 纸本 墨笔
纵116 厘米 横50.5 厘米
1947 年
吉林省博物院藏
题识：丁亥秋日，湖上遇雨，水际鸣禽，因写边鸾画意。溥儒。
钤印：旧王孙 溥儒 一片江南
雪阁栖鹤图
溥儒
轴 纸本 设色
纵127.5 厘米 横61.5
厘米
1941 年
吉林省博物院藏
题识：积素满峰壑，前朝法会堂。云迷金刹影，雪暗火珠光。辛巳二月。溥儒。
钤印：旧王孙 溥儒之印拂石卧秋霜 吾将此地巢云松
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