杨红太先生于2022年1月17日去世了，享年88岁。我在附中学习时他是我的素描老师，我的童子功是他教授的，六十年了，当年的场景仍历历在目。我想念先生，以此文悼念恩师，愿先生仙去，再无烦恼！
当年我在美院附中上学，对素描兴趣最大，心思用得最多，与杨红太先生点拨关系很大。他讲授的要领我听得懂，并且能够深入进去，是先生的大恩德。
他教学时几乎每次都会提到整体性，起初我听后仍懵懂，不知怎么操作，有一次他说：“把握整体的关键在体积，体积的关键在面与面的交界线。”这给我印象深刻，许多素描问题由此迎刃而解了。
素描造型用目测比例法，再“准确”的轮廓也显大，因为立体被平面化了，抓住交界线是苏式面造型的核心。打轮廓时，大的形体交界处擦上点灰立即有了体积感，效果明显。之后就是用交界线定黑白灰调子，黑白灰调子既是客观的，更是主观的，这意味着既便在灰区域中有很黑的块面也要主观減弱，使之融入灰区不跳出来，白区黑区都如此。
整体黑白灰大调子确定之后，杨先生又要求在三大区中继续深入造型，这使我犯难了。观察石膏像，有感觉，但我一画就花了，经过很长时间的琢磨想清楚了，要在灰度基本不变的前提下分面，就在交界线的两侧，一边略略深一点，一边略略浅一点，色差极小，等于将交界线一侧减掉的灰度移入另一侧，因此整体灰度没变。这个办法居然奏效，在灰度相同的区域中分出两个隐约的面，于是塑造深入了。神奇的是交界线概念终于被我掌握了。
杨红太先生之后又强调虚实主次。我在操作中发现：虚实主次就是由交界线的清晰度与色差对比度决定的，一幅作品有三四处区分出层次，就会有很不错的主次次序：其中，体面交界清晰度高，色差却小；色差对比度高，交界清晰度却模糊，以及清晰度、色差都高或都低，四种不同的处理方法会使素描作品的层次极其丰富多彩。
这两幅是我在附中时的素描作业。
杨先生的“把握整体的关键在体积，体积的关键在面与面的交界线。”这个教导在自己的创作实践中有更加深刻的认知与演化了，下面图例说明。
这一幅是交界线用于木刻中。（1976年）
这是我的水墨肖像 （2020年）
杨刚这幅出神入化的杰作是运用交界线以至随心所欲之境界了
聂昌硕 2022年1月20日
联系客服
