紫黄色系色调罕见

《声光交响》12聂昌硕著

 

色彩大师使用三对补色系创造了如此之多的杰作，却没有理论家归总出色调补色系原理。我发现了这个原理后，一直在寻找以紫黄补色系为主的作品，蓝橙与红绿色系生活中常见的，作品也多，唯独紫黄色系为主的色调很少见。只有高庚用紫红或紫棕与中黄对比，第一次呈现出紫黄补色系暖色调。有了开创者仍然后继乏人，原因是受写生的局限。翻阅查找西方名家名作之余，暮回首，近在咫尺的同学秦龙有大量紫黄补色系作品。

 

秦龙的色调与高庚的不同，是“纯正”的紫灰色系作品。为什么会如此？他告诉我，他“不画看见的，不照着看见的画，只画心中想象的。”也就是说秦龙没有受到写生的制约，是心象的对象化。

 

这里揭示了一个秘密，优秀的色彩作品不一定是客观物象赐予的，有些是画家的心理需求，可以随心所欲地表达，这种表达依靠色彩经验与修养，心中的喜怒哀乐、性情性格会充分显现成为个性风格。这种创造形式与音乐完全一致，是抽象绘画创作可以遵行的。

 

三对补色给人的感觉不同：蓝橙色系深远而敞亮，红绿色系强烈而逼近，紫黄色系很特别，紫色收敛，黄色张扬，适合表达内心的焦虑与冲突。秦龙的的作品，以紫色系为主的多，以黄色系为主的少，每幅作品因组合不同，色调的“性格”也不同了。他是性情中人，心中思潮澎湃，冲击力巨大，不是所有的情感都能恣肆表达，于是需某种遏制方法，黄色的张力在紫色的压抑下挣扎、跃动，可以恰如其分地表达这种感受。他的紫灰色系内敛且雅致，端庄而不呆板；他很少用“正”黄，多数是浅中黄与土黄，这些黄色变得有“份量”，不浮躁。我与他接触多，神交已久，否则不会对他的作品有如此解读。

 

看看秦龙的作品：

 色调雅致，紫色因绿色的出现而偏红一点。

 黄紫为主的全色系作品

 

 

紫灰对黄；深紫红对冷绿，几点中黄很跳，与蓝灰呼应。

 

冷暖紫灰与多种黄灰绿灰互补，黑衣腰带上的蓝色与橙红呼应。

 

黄色系与紫色系的冷暖“舞蹈”，找来蓝橙“变奏”相伴。

 

墨绿与红在紫黄色调中很迷人。

 

紫黄色系的“变奏”

 

紫黄与蓝橙色系“争艳”，独到，漂亮！

 

紫色演绎出棕红，黄色变暖成橙黄，棕红、橙黄与蓝色互补。

 

紫黄色系“打底”的全色系作品。

 

这幅作品中的紫灰、蓝灰、黄灰色块最迷人。它似花非花，借物抒情。

 

此色调多亮丽。

无论艳色调还是灰调子，评判标准不闷、不脏、敞亮即为好作品，一些大师作品，闷、脏，不“透气”的不少。原因是补色没跟上，冷暖交替不充分，色调就会有窒息感。

 

紫黄色系与红绿、蓝橙色系给人的感受有明显差别，紫黄在压抑中博弈，红绿、蓝橙在明快中争艳。秦龙此作上下两截，两个互补色系在对抗中合作，明快，但有限。

 

一个性情被压抑的色调。

 

这是《娇娃-市场秀之二》组画中的一幅，反映站街女的作品。紫色底子上黄色在各色的帮衬下近乎疯狂，色调尽现畸形病态心理。

 

这些作品都用了紫灰，绚丽浮华中有压抑感隐藏着

 

 

黄色“变奏”。此色调没有躁动，靠紫灰压抑着。

 

秦龙不只画紫黄色调，三个补色系全部涉猎，并且多数是全色系作品。他的造型与色调辨识度很高，是一位继罗尔纯之后中国又一位世界级的色彩大师。

 

 

秦龙画了一批全色系作品，尤其是成功创作了许多紫黄色调，弥补了高庚留下的空隙。他对后人有重要启示，色调可以摆脱眼见的局限，能够像抽象音乐一样遵照“心象”进行；他补充了紫黄色调，为三对互补色系的艺用色彩学提供了实践依据，对美术史、色彩史做出了重要贡献。

 

聂昌硕 2019年9月18日