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紫黄色系色调罕见 《声光交响》12聂昌硕著
聂昌硕
>《文集(5)声光交响》
2019.12.16
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紫黄色系色调罕见
《声光交响》
12
聂昌硕著
色彩大师使用三对补色系创造了如此之多的杰作,却没有理论家归总出色调补色系原理。我发现了这个原理后,一直在寻找以紫黄补色系为主的作品,蓝橙与红绿色系生活中常见的,作品也多,唯独紫黄色系为主的色调很少见。只有高庚用紫红或紫棕与中黄对比,第一次呈现出紫黄补色系暖色调。有了开创者仍然后继乏人,原因是受写生的局限。翻阅查找西方名家名作之余,暮回首,近在咫尺的同学秦龙有大量紫黄补色系作品。
秦龙的色调与高庚的不同,是“纯正”的紫灰色系作品。为什么会如此?他告诉我,他“不画看见的,不照着看见的画,只画心中想象的。”也就是说秦龙没有受到写生的制约,是心象的对象化。
这里揭示了一个秘密,优秀的色彩作品不一定是客观物象赐予的,有些是画家
的
心理需求,可以随心所欲地表达,这种表达依靠色彩经验与修养,心中的喜怒哀乐、性情性格会充分显现成为个性风格。这种创造形式与音乐完全一致,是抽象绘画创作可以遵行的。
三对补色给人的感觉不同:蓝橙色系深远而敞亮,红绿色系强烈而逼近,紫黄色系很特别,紫色收敛,黄色张扬,适合表达内心的焦虑与冲突。秦龙的的作品,以紫色系为主的多,以黄色系为主的少,每幅作品因组合不同,色调的“性格”也不同了。他是性情中人,心中思潮澎湃,冲击力巨大,不是所有的情感都能恣肆表达,于是需某种遏制方法,黄色的张力在紫色的压抑下挣扎、跃动,可以恰如其分地表达这种感受。他的紫灰色系内敛且雅致,端庄而不呆板;他很少用“正”黄,多数是浅中黄与土黄,这些黄色变得有“份量”,不浮躁。我与他接触多,神交已久,否则不会对他的作品有如此解读。
看看秦龙的作品:
色调雅致,紫色因绿色的出现而偏红一点。
黄紫为主的全色系作品
紫灰对黄;深紫红对冷绿,几点中黄很跳,与蓝灰呼应。
冷暖紫灰与多种黄灰绿灰互补,黑衣腰带上的蓝色与橙红呼应。
黄色系与紫色系的冷暖“舞蹈”,找来蓝橙“变奏”相伴。
墨绿与红在紫黄色调中很迷人。
紫黄色系的“变奏”
紫黄与蓝橙色系“争艳”,独到,漂亮!
紫色演绎出棕红,黄色变暖成橙黄,棕红、橙黄与蓝色互补。
紫黄色系“打底”的全色系作品。
这幅作品中的紫灰、蓝灰、黄灰色块最迷人。它似花非花,借物抒情。
此色调多亮丽。
无论艳色调还是灰调子,评判标准不闷、不脏、敞亮即为好作品,一些大师
作品
,闷、脏,不“透气”
的
不少。原因是补色没跟上,冷暖交替不充分,色调就会有窒息感。
紫黄色系与红绿、蓝橙色系给人的感受有明显差别,紫黄在压抑中博弈,红绿、蓝橙在明快中争艳。秦龙此作上下两截,两个互补色系在对抗中合作,明快,但有限。
一个性情被压抑的色调。
这是《娇娃-市场秀之二》组画中的一幅,反映站街女的作品。紫色底子上黄色在各色的帮衬下近乎疯狂,色调尽现畸形病态心理。
这些作品都用了紫灰,绚丽浮华中有压抑感隐藏着
黄色“变奏”。此色调没有躁动,靠紫灰压抑着。
秦龙不只画紫黄色调,三个补色系全部涉猎,并且多数是全色系作品。他的造型与色调辨识度很高,是一位继罗尔纯之后中国又一位世界级的色彩大师。
秦龙画了一批全色系作品,尤其是成功创作了许多紫黄色调,弥补了高庚留下的空隙。他对后人有重要启示,色调可以摆脱眼见的局限,能够像抽象音乐一样遵照“心象”进行;他补充了紫黄色调,为三对互补色系的艺用色彩学提供了实践依据,对美术史、色彩史做出了重要贡献。
聂昌硕
2019
年
9
月
18
日
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