元末明初书画家倪瓒有诗、书、画“三绝”，在书法上小楷独具特色，以隶入楷，后世评价颇高。清笪重光说倪瓒的书法书“不食烟火而登仙者矣。”梁同书说倪瓒是“迂翁不独画入逸品，即书法亦天然古澹，神韵独绝”。
倪瓒的字主要见于题画、诗稿、跋文和书札中，大都都是画的题跋，他的画被誉神品之上的“逸品”，题在“逸品”上的字同样令人惊叹。
倪瓒藏书数千卷，皆手自勘定，收藏法书的癖好为他的书法学习提供了很好的基础。很小就失去父亲的倪瓒跟随哥哥生活，长兄如父，哥哥倪昭奎是道教的领袖，对他照顾有加，请名师教授，从小便展现出过人的天赋。
后来长兄去世，官府逼租，农民起义又频繁爆发，倪瓒性格孤僻，不擅长理家，不久就家财断尽，门庭由此中落，倪瓒过隐士生活，最终形成了其闲淡简约、清逸萧散的书法风貌。
有人评价倪云林的小楷的特点，早期遒美精妙，中期清婉简淡，晚期清逸率意。倪瓒的小楷60岁后才风格成熟。
徐渭评价倪瓒说，“瓒书从隶入。辄在钟繇《荐季直表》中夺舍投胎，古而媚，密而疏。”
历史上流传倪瓒洁癖之风非常盛，其实也只是流传而已，没有亲见，仅仅一笑。 观倪云林的小楷，格调高雅，无一点俗尘到是真的
了解倪瓒的书法，需要从三件作品入手。
第一件，高格雅致《秋林野兴图》跋
此帖是倪瓒39岁写在《秋林野兴图》的题跋，是他较早的作品，倪云林在自己画作的结尾处赋了一首诗。
这首诗的书写明显受唐褚遂良影响，以露锋入笔，横画虽然纤细，可是笔力却显得强劲，这种风格的小楷题跋倪瓒常常为之。
明代大收藏家张丑曾对倪瓒此作大加赞赏，曾言： “而上方小楷题咏全师欧阳率更，自非寻常卷轴之可比拟。”既肯定了倪瓒的画作水平，更是对其小楷书法也赞叹有加。
第二件，萧散致远《梧竹秀石图》题跋
《梧竹秀石图》是倪瓒51岁所作，元代诗词曲、书画家、茅山派道士张雨将要拜访王君章高士，倪瓒作此图寄给仲素孝廉题诗。画上的题跋用笔随意，线条自然，瘦劲有变化，张弛有度，萧散致远，亦为佳作。
第三件，臻入化境《渔庄秋霁图》题跋
倪瓒作《渔庄秋霁图》画作送给好友王云浦，好友珍藏18年如故，倪云林有感作五言诗抒怀并题跋画上。写此题跋时倪瓒72岁，书法风格已然完全成熟，扁平之势更为凸显，用笔老辣劲道，已入化境。
如果你心中有归隐的情结，看了倪瓒的书法一定象见到了知音。
倪瓒的小楷书法，简淡幽远，是隐士文人中高逸一派的代表，对文徵明、王宠、董其昌等人都有较大影响。董其昌认为倪云林的书法和画作一样，都有一种萧散简远的气质，有创新，难能可贵，象陶渊明的诗，非肉食人所能解也。
当然，也有人评价倪瓒书法的不足，明代书法理论家项穆就曾说倪瓒的字：“下笔之际，苦涩寒酸，纵加以老彭之年，终无佳境也。”
无论如何，倪瓒的画作题跋和画作是不可分割的有机整体，特别是题跋的小楷，的确有别于其他书家。
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