闲冬碎笔

♣ 曹春雷

树

一棵冬天里的树，最耐看。虽然，它被寒风一点点摘去所有的叶子，寂寂地站立。但这时它所呈现出来的，不是低眉顺眼的姿态，而是决绝的昂然与无畏。枝干高举，如刀，似剑，把蓝天切成一块一块。

这样的树，随便拽过一棵来，都能入画。不用浓墨重彩，三两笔就能勾勒出来——大地广袤，一棵光秃秃的树桀骜挺立。无须别的。大面积的留白。这样的画，总能让人读出一丝悲壮的意味来。

如果再添加一个鹊巢上去，更好。因为一下子能让画面柔和起来。鸟的生机，冲淡了树的冷峻。这会让看画的人，嘴角情不自禁地就会微微上扬起来。因为，他感受到了温暖与希望。

一个喜欢在冬天看树的人，无论他正经受着怎样的挫折，但内心不会荒凉，因为他的目光会借助一棵树，刺透寒冷，看到冬天过后的春暖花开。

阳光

冬天里的阳光，最可爱。人们恨不得把它披在身上，搂在怀里，揣进衣兜里。这时，人们已经忘记了夏日时对它的厌恶和嫌弃。

比起城市来，阳光更爱眷顾乡村。因为，城市的阳光总是会被林立的高楼切割得七零八碎。而在乡村，阳光是一张无须担心会被刺破的大网，将大地温柔地覆盖起来。

乡村的南墙根，是堆积阳光最多的地方。村人们无论男女，不论老少，三三两两而聚。这么好的阳光，不晒，是会浪费的。

山地的阳光最纯净。找一块干净的青石板，石头三侧围绕，只有南侧敞开，风进不来，而阳光能奔流不息地涌入。坐下。即便是坐着，也能一眼望得见下面的村庄，凹在山谷里，如一个安宁的婴儿。

身体晒得通透。无论内心曾郁积多少阴冷，此刻会荡然无存。这时的心，是透明的，落不上一点儿俗世的尘埃。

河流

冬天里的河，最瘦，瘦成了一条腰带，似乎拎起来就能系在腰上。河滩大面积地裸露着，芦苇在寒风中摇曳，芦花招展成一面面洁白的旗帜。翠鸟在一簇芦花上荡秋千——白色的底子上，便盛开了一朵宝石蓝。

鹅和鸭子失去了自己的领地，不甘地在岸上徘徊。

冬天的河，是沉默的。冰是盔甲，也是桎梏，禁闭了它的喧哗声。

这种沉默，是一种思想者的姿态。正如一个钓者，他把冰凿开一个口子，一杆在手，静然而坐。河是沉默的，他也是沉默的。如果有雪，那么，他就“独钓寒江雪”。他钓的，不是鱼，是自己的一颗心。

没有什么，能禁锢一条内心奔涌的河。寒冰下，河昼夜不息。远处，春天正把自己站立成一棵婀娜的垂柳，披了一身嫩绿的春色，等着它。