一、翠
注解：
1、虽是上下结构，但是不妨以上中下来安排。
2、上部的“羽”，左右两边，有大小和收放的变化，不要雷同。
3、“卒”的上部，两个“人”，要稍微大一些，但是用笔可以轻一点，不至于大量占据空间。
4、“十”，横画很长，作为梁，要直一些，略有斜度。
5、最后的悬针竖，和头部的点画，大致在一条竖直线上，竖画不宜短。
二、道
注解：
1、“首”，头部的两点，要大一些。宽度大致和“自”相当。
2、“首”的横画，有一种波动感存在，这能够为整个字增色。在毛笔中，这种流动的塑造，多是通过摆腕来实现的。
3、走之底，注意点和折之间的距离。同时，平捺要有一波三折的变化。
三、睛
注解：
1、目字旁，日字旁的字，一般左偏旁的位置都略靠上，而且写得窄一些。
2、“青”，上下两个部分，比例大致为2:3，同时注意横画的长度和“月”的宽度，大致是相当的。
3、“月”的两侧，竖画比较直挺。
四、接
注解：
1、提手旁，三笔可顺势一气呵成，增强流动感。但是注意其中的轻重变化，牵丝部分要轻。
2、“妾”，上部较窄，但是“立”的横向和点画，宽度对比不要太大。
4、“女”，可以写得稍宽一些。而且整体上来说，是左窄右较宽。
五、城
注解：
1、提土旁，注意避让右边。同时，横画的起笔也比较高。
2、“成”，行书中可先写竖，再写两折，要收得紧一些。
3、斜钩，有轻重的变化，首和尾的用笔较重，而中部虽然用笔较轻，但是要有韧劲，不可“力弱”。
六、荒
注解：
1、草字头，竖画的起笔比较高。这在欧体《九成宫》中较常见，即《九成宫》中不少竖画的起笔都比较高，我们一般称之为“高头竖”。
2、“亡”，写得扁平一些。
3、底部的三笔，像鼎的三足，支撑起整个字。底部不是完全平齐，中间的竖收笔较高。
七、芳
注解：
1、这个字中有两个比较显眼的横画，注意要有主次的区别。下横的长度较长。
2、“方”，注意纵向上的三部分，点-撇-出钩处，大致在一条竖直线上。
3、最后的撇画，要写得收敛一些。
八、侵
注解：
1、单人旁的一种较常见的写法。这里，撇和竖分开来写，两者用笔都比较硬，写得也都比较直。另外一种常见的写法是，撇和竖连写，这个时候，往往撇画比较直，而竖画会有弧度变化。
2、右上的半框，写得窄一些。秃宝盖，要有宽度，承上启下。
3、“又”，取的是横势，这样，撇和捺的斜度就要稍大一些，而且注意收放的变化。
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