笔势追山势 造化入画图
汪海潮
由造化可知，山之“生成”，是有其“势”的。从造山运动和物理运动规律来说，这种“势”，是造山过程中那种地壳受内部熔浆冲突，地表向上隆起的势能运动突然中止的曲线状态。故“山势”一词常常从人口中出。其实，任何一脉山地，任何一簇簇峰岭壑谷，其山势形成都有其独特的律动。
初中海由于笔墨之韵通造化之功，在他绘制焦墨山水时，笔墨之妙，往往都能入微入精地体现出这种山势的“律动”。这幅焦墨山水条屏“千山红叶万山云”，是一幅难得的佳作。除了它一以贯之体现了初中海焦墨疏简、峻拔的风格之外，另一种鲜明特点就是利用毛笔的书写，灵动妙化出山势生命中的那种“恒天而动、恒地而生”的“律动”之美感。
我们在画面中感受到，无论上部、中部、下部，驰笔敷墨形成力感十足的墨线，宛若曲尽神韵、天然呈趣的弧线，或长或短，或干或湿，或浓或淡，或虚或实，在画家笔下营造出了山势耸立、气韵沛然的山水图画。由于此山水图画全部用笔墨书写而成，那每一个组团“律动”的弧形墨线，就形成了山水图画中地质貌相的抽象性特征：层岩累叠、石隙密布而呈现出的山体肌理，浑若天然。随着那一个个弧形墨线组团结构笔墨的跃动，让人能感觉到这些造化之物在地质运动时那种悍猛、剧烈地动感。这种动感，在画家弧形型线条组团的营造下，余韵不绝。所谓山水画图的灵动、生机，就是这样在初中海焦墨中得到了另一种全新的体现。
水因山而秀，山因水而雄。初中海焦墨分成的浓、焦、干、枯、竭五色，在貌似随意率性的笔墨穿插中，使画面中下部形成了山水融合、生气润泽、以枯写润的焦墨山水最大的特色。
这幅作品独特的技巧，由法而生，由道而成。从而使技、法、道互为因果，最终融为一体。这幅佳作用宾虹大师论及何为“好画”之说，极为合对：“画者得明于法之中，能超乎法之外，既可有功力所致，合其趣于天，又当补造物之偏，操其权于人，精诚摄之笔墨，裁剪成为格局。于是得好画，传播于世。世之欲明真宰者，舍笔法、墨法、章法求之，奚可哉乎！”一代宗师，一语中的。一幅真正传世画作，全在笔法、墨法、章法上见功夫。
可见初中海这幅《千山红树万山云》之所以能称之为精品秒作，参于古人之理论，用笔之妙，审于造化之中。尤其值得赞赏的是，这幅作品真正做到了黄宾虹大师内心推为至尊至极的那样：“工于意而简于笔，遗于貌而取其神。”无怪乎中国美术家协会原理论委员会副主任马鸿增先生对初中海焦墨山水做出那惊世骇俗的评价：“初中海向着学者型的画家的轨迹在前进，我觉得可贵的是，当今学黄宾虹的人特别多，学得好的非常少。他是非常少的人里的一个。”而原国家画院院长龙瑞先生用更果断地言辞界定了内心有着坚定艺术追求的初中海更让人景羡的状态与价值“我看现在的绘画圈子中，‘习艺者而未见道者比比然’，显然初中海是一个另类，一个有着明确的艺术方向并坚定地向前走的另类，就好比当年寂寞的黄宾虹。”
附：初中海焦墨山水近期作品欣赏（四幅）
