究竟什么叫书法，至今可能还没有一个真正确切的定义来作具体说明。因为书法是传统文化的根与本，中国传统文化是精神层面的，也就是形而上。书法是从术至道，道是讲不清的。如我们平时吃的白菜，要把白菜的味道写清楚、讲明白是无法形容的！其实这就是白菜的本质。事物的本质就是道，那么书法是传统文化的根与本又作何解释？
我们老祖宗的文化就是人与宇宙自然的一种冲击至和谐的矛盾统一学。汉字就是汉人的语言符号，汉字的结构就是根据人与宇宙自然的象征而造型。从象形字至繁体字都是这样不断演变而成，都有它们各自的来源和喻意。汉字是有生命的，如道家的咒语、佛家的“阿弥陀佛”都有文字语言的一种相对作用力的生命能量。
所以仅有汉字才能成为书法，书法的内在美就是表现汉字的本质部分，即文字的内涵美。这种美就是书道，所以日本把书法称为“书道”。我认为称为“书道”更为确切，现在中国把“书法”的认识只停留在表层，中国国展作品满纸的法也不足为奇了，没有“道”可言。其实是“万法归一，一归万法”。现在的书法等于了公警法里的法，有时越懂法就越会懂得犯法。书法作品中的满纸的法其实就是犯了严重的法。关键是法在心中(文化信仰)，才能有法至无法。
所谓的国展高手作品千人一面，没有作者的思想灵魂。如我们平时写文章，语法、标点符号都符合写文章的“法”，但没有思想也不成文章。综上所述，绝大部分国展高手严格来讲是一些写字高手，就是我们平时讲的“书匠”。最可悲的是，越像谁家古人越易得奖、入展，还有什么当家帖之论，但古人留下来的经典作品都是谁也不像谁的。在第二届中国书法“兰亭奖”最高奖获得者中，某位获奖者作品就是“复制”赵之谦的书法风格。我们可以想想王羲之《兰亭序》书法又是“复制”谁的？设“兰亭奖”的目的就是纪念书圣的思想与书道，难道还能照抄古人书法吗？除临帖比赛之外。简直是现代书法理念的悲哀！我简单概述：书法就是写天地之正气、碑帖之灵魂、作者人生之精华。
书法家是:要写出书者的个性，成为独一无二的作品。恢复高考40年来每年各省评出的文科状元到现在为止又出了几位作家？就是没有自己的个性、独到的思想理念影响不了社会。因此书法家绝不是评委评出来的。大家不难发现历代文人大师并不是高学历，古有孔子，今有沈从文等。根源就是人心不古，要崇尚古人的风尚，人心要符合自然规律。不能以感情色彩对待问题、解决问题，要做到一面镜子，镜子是无情的。这种无情才是真感情。孔子的思想是来源于人与宇宙和谐的高深哲学。他是善于发现生活、认识生活、服务生活。如《中庸 博学》“故至诚无息，不息则久。久则征，征则悠远，悠远则博厚，博厚则高明。博厚所以载物也，高明所以覆物也，悠久所以成物也。博厚配地，高明配天，悠久无疆。如此者，不见而章，不动而变，无为而成···”。
书法名家只有靠历史来评才公正，苏士澍等“书法名家”都是书法的外行。现在的浮躁社会是钱权当先，所以书法者们相互嫉妒、排斥，甚至帮派。古人讲文人相钦，现在讲文人相轻，谁不服谁。我个人认为当代名副其实的名家只有：刘正成、石开、王镛、沃兴华、曾翔等。因为他们的作品是独一无二的。
名人书法与书法没有任何关联，肯定是书法外行。那以这样的逻辑，高空走钢丝大王赛买提写的字，也是名人书法了！名人签字也是专门找人设计的哦！
在古代是没有什么书法大家、大师之称。古人把字写美是日常生活中不可缺的事，因为书法不属技能、专业、职业，现在的书法“大家”、“大师”是为利权炒起来的，这是在有辱斯文！
此文是看了“中书协主席苏士澍作客《人民日报》狠批丑书”深感痛心而作，以苏主席的书法理念中国书法将会走向灭亡！苏主席的“艺术为人民服务”，是要写出老百姓喜欢的东西。做好中国人、写好中国字是要把字写端正。我认为“艺术为人民服务”，是要创作出具有中国特色文化的，而且是独一无二的高雅艺术，才能影响人民、服务人民、发展社会。因为人民喜欢的不等于是人民需要的，要是能提升人民的思想觉悟的东西才是人民需要的。才成为有价值的服务。做好中国人就是要做好具有中国文化信仰的人，写好中国字就是要写出中国字本质精神灵魂的象征。
尹继来人生书法絮语
1、书法就是写天地之正气、碑帖之灵魂、作者人生之精华。
2、现在社会书法者我归纳有两种不同性质的现象，即人生书法与书法人生，它们是有本质的区别。人生书法是作者的人生与书法是一种随缘；而书法人生是作者与书法的一种攀缘。很多书法者的人生与书法的本质没有任何联系。书法的本质就是写作者的人生故事。
3、“艺术为人民服务”，是要创作出具有中国特色文化的，而且是独一无二的高雅艺术，才能影响人民、服务人民、发展社会。因为人民喜欢的不等于是人民需要的，要是能提升人民的思想觉悟的东西才是人民需要的。才成为有价值的服务。
4、做好中国人，写好中国字。就是要做好具有中国文化信仰的人，写好中国字本质精神灵魂的象征。
5、所谓书法创作，就是创新，而不是仿作某古人的表面形状，更不是要有什么当家贴，要是自己当家，这才为创作。前提必须要有高级的线质，否则还不够创作书法的基本条件。真正意义上的创作则是，深入古人、突破古人、脱离古人，不像今人，只有自己。高级的创作是独一无二的。
6、书法艺术是高于现实的，如果书法艺术要追随外行的审美取向而创作，则是死亡书法艺术，没有灵魂。因为外行只是一种条件反射的眼光对待书法。
7、书法的法就等于公警法里的法，有时越懂法就越会懂得犯法。如书法作品中的满纸的法其实就是犯了严重的法。关键是法在心中(文化信仰)，才能有法至无法。
8、我认为哲学就是事物的发展与死亡规律。不是谁创造发明的，不是偶然的，而是必然的，谁也不能改变。历史是无情的，只有历史来写历史才能写出不简单事物的真谛，书法也在此理。
8、线质是书画的生命，个性是书画的灵魂。
9、实临是练基本功，学法，练法。意临是为创作打基础，最终是有法至无法。所以意临不要张扬古人的个性，而是要渗透自己的个性，否则永远没有自己。像写文章不要总是引经据典，生怕别人不相信自己，要写出自己的经典语言就好。
10、我与书画永远在恋爱过程中，是否能结婚养子只有天晓得。
11、有生命力的书画，是深挖传统，植根传统，走出传统，再写出现代风骨，才成为有生命的传统。如果是为传统而传统其实是永远不理解传统，更进入不了传统。因为照搬是匠人，不是学问。
12、书法的本质是教不会的。一个人的思维特征是娘肚子里形成的，不是学哲学就有哲学思想。
13、读书的目的是提高认识事物、分辨是非、发现问题与解决问题真谛的能力。如果是为升官发财而读书就是发现不了问题，一个问题变成了两个问题，或者多个问题。书画也是此理。
14、党政必须走主流，可书画千万不能走主流。艺术的最高点是努力开辟一条自己的路，否则只会走到尽头。
15、真理是自然规律，也不需谁来检验，创造出来的真理绝对是不人性化的，如佛学的因果论不是创出来的。
16、我既能相信一切，又能怀疑一切。宇宙之大，地球寿命之长，我们没有理由去怀疑一切存在的事物。但至于是谁讲的、做的，真的与假的，是是非非都值得质疑。
17、我认为学书法，必须是在临习古人碑帖时，把自己习性的东西化为0；然后再把多家古人精髓的东西化为己有。其实临习碑帖的过程就是化习性的过程。
18、我只相信两个字——生活。一切知识是来源于生活，服务于生活。世间没有发明家，只有发现者。
19、人为的信仰是制度，文化信仰是自然规律。
20、世界观决定“生死”，不是躯壳的问题，关键是思想与灵魂的问题。
21、人性的弱点是自己很难认识自己，因为自己的眼睛看不到自己的眼睛，就时常误判事物，生活中的美丑分不清。
22、书法的技巧是练成的，书法的道是修成的，格局、格调就是来源于作者为人处世的格局、格调。
23、书法冇得美丑之分，唯有美。至于丑只是感召不到书法美的人的表层认识而已; 丑就不为书法。
24、书法术的层面古人早就基本讲清了，书法的内在是讲不清的，其实讲不清的才是书法的本质，就是书道。
25、现代书法，其实就是一种个体，不是追随时代，而是要开创时代，否则永远是古人的奴隶。
26、有生命力的成功，是靠智慧，不是靠机会。
27、分不清是非就不懂做人。但没有几个人认为自己不会做人。
28、一切失败的原因，能看到的并不重要，致命的是无法看到的——思想、灵魂。
29、文化不是谁创造的，是不能改革的，只能沉淀。技术可以发明、创新、改革，但容易淘汰。
30、思想与行为能达到良性互动，这才是能力。
31、带有目的的大方不是大气。
32、没有入道，越懂越不懂。
33、很多人都是死于无知，我讲的不是躯壳，而是人生、灵魂。
34、作为书画，每天都可以犯错误，但不能犯同样的错误。其实是要勇敢地、有意识地犯错误，才能不断地改造自己、提升自己。其实不犯错误的人就是天天困在错误里。
35、阅历、思想、精华往往是从痛苦和失败中提炼出来的。
36、阅历的深浅，不是由年龄和经历来决定。而是取决于对社会生活的认识与理解的高度与深度。
37、不义小人，发财越大，灾难就越大！
38、经常受骗的人，或许比行骗的人本质更坏！
39、一个人的爱好要符合社会的需求，才能产生财富。
40、失败是成功之母，或许成功又是失败之母！
41、每个人都有想法、性格，但不一定每个人都有思想、个性。
42、怨恨不是要忍，而是要悟出其中的因果，理解、化解。
43、万事万物都是缘分，小偷偷东西也要找对象。
44、多积阴德，就是留给后代最有价值的遗产。
45、享福就是消福。
46、上帝对每个人都是公平的。不论成功与否，都是取决于他对善、恶的理解与施使。
47、后悔就是烦恼，忏悔就是修行！
48、世界上没有迷信的存在，不是不相信迷信，而是不能够迷信。
49、要想成为书画家，在生活上要迎合平庸、读懂平庸，在心灵上要远离平庸。
50、书画，古人讲“俗病难医”，其实最难的是俗透。俗透了就是大雅。
51、艺术的种子是前世的（天赋），后天的学习与勤奋是培植这棵种子发芽、开花、结果。如果没有这颗种子，尽管勤奋一生也只能成为一个书画劳动模范，最了不得也就是古人的奴隶。
52、书画作品里面的精品不是精细，而是精到，越是简洁越有高度。
53、书画能成为经典之作，必须要有独特的个性，个性越明显就离成功越近。
54、低调就是高调的内涵，也就是内心世界强大的一种平常心的表现。
55、想要培养一头牛能听得懂琴也许是不可能的事。所以，我们在生活中不要把自己的观念强驾于别人。
56、观自在，就是观自然规律与人类社会矛盾、和谐的统一。而且要做到遵循自然规律，才会活的自在。书法也是如此。
57、书法的书写性，它包括了笔墨语言、线条、章法都要随心随性。没有任何刻意、安排、做作、复制的感觉。
58、一个人要深刻地认识自己，客观地对待事物; 活在人性的本位，才能做好自己的主人。
59、人心难古，是指人心要符合自然规律。不能以感情色彩对待问题、解决问题，做到一面镜子，镜子是无情的。这种无情才是真感情。
60、人要有信仰，才有爱心。按法律，就是杀了十个人，如果没有查到证据，等于冇杀人。但按佛学的因果论，就是想杀人，也有它的业债。按中医理念，人只要有怨恨心，就会堵塞经络。
61、书法艺术是高于现实的，如果书法艺术要追随外行的审美取向而创作，则是死亡书法艺术，没有灵魂。因为外行只是一种条件反射的眼光对待书法。
62、认为自己的书画作品好，是一种自我陶醉。如果总是认为自己的书画作品好，则是一种固有的愚昧。
63、有很多“书法家”公开写、讲，现在的书法家不可能超过古人了。这句话不合逻辑，事物都在不断地变化、发展、否定、完善，因为都有它的利与弊。否则，我早就不会学书法了！
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