谭(鑫培)派

                               老生流派。创始人为谭鑫培。谭幼工扎实，博采众长。如《镇潭州》、《状元谱》等戏，学自程长庚；《探母》、《碰碑》等，学自余三胜；《奇冤报》学白王九龄；《空城计》、《八大锤》学自卢胜奎；《一棒雪》、《盗宗卷》学自张二奎。并吸收了花脸、青衣，甚至梆子、大鼓中的曲调，融入自己的唱腔中，使京剧老生的唱、念、做等技巧较前更趋完美，将京剧艺术推向—个新境界，开创了京剧有史以来传人最多，影响最大的老生流派，世称谭派。谭派艺术博大精深，富有创造性，主要表现在如下几个方而。唱功方面，他改变了过去“直腔直调”全凭嗓子和气力的唱法，而在旋律和演唱方法上大大丰富了老生唱腔。创造了许多新腔，突出吐字行腔的技巧，使唱腔圆顺柔美、俏丽多变且富有韵味，更能表现人物内心感情。他创造的[反西皮]等许多新板式，加强了老生唱腔的艺术表现力。在吐字用嗓方面，为统一京剧声韵，使之规范化，作出了卓越的贡献。确立了以湖广音、中州韵为主的京剧语言音调体系，改变了过去徽、鄂、京诸音并用的局而。用嗓发声，强调多部位，用脑后、鼻、胸，多处共鸣，突出发音的立体感。由于他发声科学，嗓音越唱越亮，称为“云遮月”嗓子。其咬字讲究反切，演唱念白中常灵活地垫入“喳、啊、呃”等虚词，使唱念更生活化，富有感染力。在表演方而，他十分注重揣摩戏理，强凋表现人物内心活动。变以前的听戏为看戏。他善于使用眼神、水袖、髯口、台步，紧扣人物性格，不脱离规定情景。他武功根基深厚，许多拿手剧目中都有绝活，如《琼林宴》中“踢鞋”、“铁板桥”，《定军山》的刀花，《卖马》中耍锏，《碰碑》中丢盔卸甲，《连营寨》的扑火，《翠屏山》的六合刀等，均属当时独步舞台的绝技。谭派艺术将唱、念、做、打融为一体，丰富了艺术表演手段，增强了舞台整体美，从而使剧中人物形象更为丰满、逼真，具有很强的艺术感染力和生命力。谭派的形成，堪称京剧艺术发展过程中的一个里程碑。他所擅长的剧目极多，其中不少均经其精心加工和整理创新，流传至今。其最有代表性的剧目是《定军山》、《洪羊洞》、《琼林宴》、《卖马》、《四郎探母》等。《定军山》为谭氏看家戏，常以此“打炮”。剧中大段[快板]、[二六]，显示了他精湛的唱功；而“斩渊”的开打、刀花，则显示了他扎实的武功、靠把功。《洪羊洞》不但是其杰作，也是他生前演出的最后一折戏，剧中刻画暮年英雄杨六郎悲壮苍凉的情感生动逼真，展示了谭派演唱艺术极强的魅力。《琼林宴》一剧，融唱念做舞为一体，充分展现了谭氏全面的艺术才能，剧中绝活层出不穷，使人叹为观止。《卖马》亦为谭氏杰作，他所塑造的落魄英雄秦琼，栩栩如生，表演贴切自然、且表现了他坚实的武功根底。《探母》是谭派剧目的精品，后人争相效仿，已成为其流传最广的剧目之一。此外，尚有《珠帘寨》、《失空斩》、《击鼓骂曹》、《汾河湾》、《武家坡》、《乌盆记》、《捉放曹》、《碰碑》、《八大锤》、《状元谱》、《打渔杀家》、《桑园寄子》、《南天门》、《—棒雪》、《连营寨》等。谭派的弟子很少，但私淑者极多，当时几乎“无生(老生)不学谭”，传人分新老两派，老谭派代表人物是王又宸，还有谭小培(其子)、贾俊卿、孟小茹、罗小宝、贯大元、贾洪林等。言菊朋早期的表演，也严格遵循谭的路子。“新谭派”的代表人物是余叔岩。余在继承谭派的基础上创造了新的老生流派。票界学谭者有红豆馆主、夏山楼主、王雨田、王君直、王庾生，乔荩臣、程君谋等，对谭派的研究皆有精深的造诣。后来的马连良、言菊朋等均受谭派影响很深。其孙谭富英的“小谭派”则基本上是“老谭派”的基础上有所发展。其他行当的演员如武生杨小楼，旦行梅兰芳、王瑶卿等，也受其启发和影响颇大。