马(连良)派

                                老生流派。创始人为马连良。马幼年入“富连成”科班，随萧长华、蔡荣贵等学老生戏，又随茹莱卿习武生。先以谭派为基础，奠定了唱、念、做、打的扎实功底，继而吸取了孙菊仙、刘景然等家之长，特别得益于贾洪林。从以唱为主的安工须生逐渐过渡到唱做并重，以表演念白见长的老生表演艺术。由于他演技出众，善于创新，在舞台实践中逐渐显示其独特的表演风格，形成了具有飘逸之美的马派，名列“四大须生”之首。马派的特点是强调舞台整体美，不但在唱、念、做、打各方面有自身特色，而且对服装盔帽、舞台美术、乐队以及合作配角等方面亦有严格要求。马派的咬字生活气息浓厚，常用京音替代湖广音。念白阔口满音，抑扬有致，节奏鲜明，富于乐感，特别表现在《审头刺汤》、《清官册》等戏中，大段念白，声情并茂。马派的唱巧俏清新，常在小腔上创新，优美动听，往往在[摇板]、[流水]等普通板式中，佳腔迭出，精彩纷呈。马派的表演潇洒、飘逸，于松弛中见功夫，特别在晚年，举手投足无不有戏，其艺术已至炉火纯青、返朴归真的境界。马派在艺术上的革新创造，还表现在服装方面，如《甘露寺》乔玄的“花相貂”、《借东风》孔明的“法衣”，均为其亲自设计，给人以古雅大方的美好印象，传流至今。马的乐队，也不同凡响。琴师杨宝忠、李慕良，鼓师裴世长、谭世秀都是对马派艺术的形成和发展，作出杰出贡献的主要成员。马对配角以至龙套，也有严格要求，马派艺术注重整体美，是有口皆碑的。马派剧目丰富多彩，代表作有《甘露寺》、《群英会》、《借东风》、《四进士》、《淮河营》、《苏武牧羊》、《春秋笔》、《串龙珠》、《胭脂宝褶》、《清官册》、《一棒雪》等。马氏尤善于编演本戏，如《火牛阵》、《大红袍》、《三顾茅芦》、《海瑞罢官》、《赵氏孤儿》等均为力作。其中《赵氏孤儿》最能完整体现马派艺术特色。马氏有时出演配角，如《秦香莲》中王延龄、《状元媒》中吕蒙正等亦性格鲜明，栩栩如生。马门弟子堪称桃李满园。私淑者更多，其传人前期有言少朋、李慕良、迟金声、梁益鸣、王和霖、王金璐、徐敏初等；五十年代以来有：马长礼、张学津、冯志孝、安云武、张克让等。