在我印象里最早的煤老板，至少在10年以前了。当时刚到北京读大学，忘记是谁带我去学校对面的山西餐馆，说是有《18岁的天空》演员——这是当时年轻的我很喜欢的电视剧，讲高三生活的。
饭局上后来到底来的是哪个演员，我早已不记得了，倒是对买单的老板还有印象，具体名字也不记得了。在10年前的北京，这种饭局不外乎就是讲段子，虚夸彼此的身份或者统一口径怼些不相关的人。
满桌的老男人们满嘴的脏话和黄段子，也包括了那个最后买单的煤老板。后来才知道，这个煤老板除了想要认识娱乐圈的人外，更多也想试水文化领域。他和带我去的那个搞投资的人说，自己就是玩玩，反正不会投太多钱，大家一起乐呵乐呵。
他也不会也没有精力去管最后投的剧本会怎样。当然，他投出去的剧本大多数都被打了水漂。
对于他来说，这只是乐呵乐呵的事情——毕竟，他有自己的想法。
我知道最有想法的煤老板当属张新民了。和早前所有的煤老板一样，他在北上的时候就自带干粮即某个艺人上场。
他投钱给这个艺人做包装，登场国内知名大剧院开专场，甚至出海去大艺术院做演唱会等。或许，至今没有人知道煤老板张新明到底最后在这个艺人身上花了多少钱。
这个艺人在北京的演艺圈扎下根后，她像所有的北京艺人们一样，出台，混饭局，蹭高官等，如云流水。不久后，张老板就慢慢也在北京撒开了网，爬上了海里二代们的饭桌。
不管女艺人对外身价如何，在煤老板眼里，她依旧只是一个工具或旗子，需要她在饭局秀逗的时候，即使大半夜，艺人一如既往得准时出现。秀逗完后，这些煤老板们继续去八号公馆玩乐，艺人就乖乖听话回家呆着。或许，天亮后还得她们再出门陪要客。
这些艺人，在煤老板眼里，这些人都是工具和棋子。煤老板为了能够爬上某些饭桌，用艺人做棋子是最安全的事情。这些所谓编剧，对于煤老板来说，就是帮着给艺人打杂，罢了。
煤老板实际非常清楚自己的诉求。在他们看来，或许，搂着小姐谈剧本，只是不愿意把自己的时间浪费在帮撑场子的编剧身上罢了。
曾经国内某以唱歌出名的著名女导演，就被送到煤老板身上，但是煤老板见过一次后还是拒绝了，更不要说投钱拍电影了。煤老板的原话是，这个女艺人和别人不一样，太麻烦，不适合做工具，担心之后会引来一身乱，还是得选那种傻帽型的。
所以，对于煤老板来说，选择傻帽演员和选傻帽编剧是一样的：不是他们不干涉剧本，只是他们知道用剧本来干嘛——扩自己的网或者乐呵乐呵而已。
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