黄裳（左）与陈凡合影 摄于1949年12月 容洁 供图
励俊
来燕榭是黄裳先生的书斋，也是他接待访客的场所。十年来我多次造访来燕榭，与先生谈天,黄裳先生清言妙语极多，可谓咳唾珠玉。关于艺文者，我多有所记录，于不解之处则以书信向先生请益。今略摘数则，以传精神。
一、 旧体诗
先生旧体诗多未收集，如1962年唱和陈凡一首，曰：
不是愁边抑酒边，岂无慷慨寄清筵。
佯狂心事存书卷，懊恼襟怀损岁年。
尤有蟫余供覆瓿，敢将栖遁拟游仙。
中宵风雨回灯坐，捉简寻诗减醉眠。
陈凡，字百庸，先生挚友。先生曾为其《壮岁集》作跋，通体文言，入《掌上的烟云》。陈凡早年著《壮游诗纪》，其中有“来燕榭”的最早记录。其诗曰：
双燕双栖小榭中，春宵不再恨春风。
可能为有生花笔，画得眉弯尔许公。
此诗写于先生婚后第二年，有“双燕”之说。来燕榭书跋多先生夫妇两人题署，实均为先生手笔。
二、序跋文
蔬堂李释戡晚年相识先生，钱锺书谓“驰书相告，喜心翻倒，老辈爱才，亦佳话也”。李释戡是梅党首领，梅兰芳新剧编制亦多出其手，晚年寓居沪上，诗、酒、听戏，座上皆言慧珠等梅门女弟子。
李释戡晚岁诗编成《苏堂诗拾》，由青浦诗人戴果园油印成册，序文为先生所撰。先生云：原写一稿见投，然刊行者实为蔬堂改作，陈旧气甚重，几非旧文，故未入集。
先生不喜闲情一路的捧角，于观剧诗文则重视梨园掌故，晚年作《关于“梅郎”》曾引申此意。
三、笔墨
先生青年时书学周作人，见者以为酷肖，可惜未传。初版《卖艺人家》和《雪泥集》题署均出自先生手。先生晚年自成一格，有明清文人笔意，时有求书者。
先生信札书于笺纸者，早年以荣宝斋蔬果笺为主，1960年代后改用朵云轩制笺，以其清疏可喜也，晚年则不拘一格。先生题善本藏书，多用高丽笺，用墨极精良，皆嘉道以前物。尝谓50年代沪上旧墨不难得，每遇佳品必告周绍良先生。
先生用端砚，但不讲究。早年曾藏砚谱多种，是以知源流。先生云津门徐世章蓄古砚极富，后归天津艺术博物馆。
四、藏书印
先生颇收印谱，从明人到近代，乃知篆刻之美、流变之迹于其中。先生藏书印多为元朱文，取其精整端丽，笔画纤劲，不致侵字。印皆出名手，如陈巨来、许伯遒、唐醉石、王福厂。于吴昌硕、齐白石一路，则略有微言，以为“粗犷”，尤不喜“狂放恣肆”的白文大印。
先生曾用“木雁斋”一印，乃南浔张葱玉故物，得于海上宣和印社，后璧还。建国初,郑西谛主事文物局，曾邀先生北行，工资比文汇报高许多。先生答以有葱玉先生等在，岂可滥竽充数，遂婉拒。
先生所用印泥为朵云轩旧制，尝谓钤印不可随便，否则焚琴煮鹤，大煞风景。
五、木版水印
先生藏木版水印多种，著名者有鲁迅、郑振铎刻《十竹斋笺谱》之初印毛边本，尝以数跋及之。我曾以《十竹斋笺谱》源流请教先生，乃知先生曾藏初版《北平笺谱》，后为购明刊曲本附图者而易去。《十竹斋笺谱》1952年增订全本一部，亦在“文革”中抄去。
来燕榭常年悬挂书画，有沈周绘枇杷一帧，十分雅致。先生谓此即荣宝斋早年木版水印。后询以方家，知是《卧游册》。
朵云轩翻刻《明刻套色西厢记图册》极精，先生盛赞之。后海上文库印《插图的故事》，封面图案即选用。
六、版画
珂罗版戏曲版画，先生早年每见必收，赏玩之余喜其用纸考究。1950年代初，先生访碧蕖馆，见傅惜华所藏版画戏曲，蔚为大观，乃得门径，归后于版画、戏曲等无不涉猎，并立意“百嘉”，即百部嘉靖以前善本，要求版本稀见，品相上乘，收藏有名，兼及旧钞。然举债收书，心力交瘁，百嘉仅及半。
傅惜华编有《明代版画书籍展览会目录》，内收书影若干，多为碧蕖馆藏本，惜未收入亵图。先生睹书忆及，作《“秘书”五种》，为之发明。
七、书画
先生虽不嗜书画收藏，但偶有旁及，曾收朱竹垞诗轴，朱鹤年绘柳如是小像等，皆文人笔墨。先生早年锐意收集画人诗文集，书画碑版著录书籍亦多有之；1960年代起，先生撰写艺林掌故，多取材于此，后收入《艺林丛录》。
先生于收藏掌故颇有兴趣，写《大风堂书画录》等文，又曾以《壬寅消夏录》与《中国古代书画鉴定实录》见询。尝撰《“山中一半雨”即其他》，于国家项目略致微词。未料发表时恰逢参与项目的启功先生逝世，引为憾事。
八、清初集部
先生表彰清代版刻艺术最力，名著《清代版刻一隅》可称开山之作。先生收藏清三代本宏富，但精意不在“写刻”、“开花纸”。尝谓：清初诸老集，价值远过宋元明抄之上也，又云“乙部最佳之本，原胜寻常诗文”，盖取其文献价值，故不弃丛残，秘本往往有之。
先生晚年收书之兴仍豪，曾收得海宁许梿古均阁《宋拓夏承碑本》。许梿为先生好友许源来曾祖，编订有《六朝文絜》等，为清代著名的学者和出版家。
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