石莊画似查二瞻（士标）、髠残，笔力沉健，墨色秾华，磊落而不疏淡。石莊亦工诗，然不多作，又善吹箫。金农在扬州时，曾为桃花庵座上客。然石莊殁时，金农尚不多涉足画坛。其后与桃花庵的交往，当在竹堂及其裔徒主持桃花庵时。
西崖，上元（今南京）人，石莊徒，工墨竹，宗法文同。
竹堂，石莊徒（一作西崖法徒），工画，兼善刻竹，与潘西凤齐名（潘字桐冈，号老桐[1736—1795]是扬州著名的竹刻艺术家，曾以佳竹摹刻十七帖，精犀利无匹）山水受业于吴麟（1691—1772）。
古涛，金陵人，石莊法徒，居桃花庵从石莊学画。
按：《冬心先生杂画题记》第七则所称“与古先生共语”，依整段题记来看，系画赠佛门中人。不知此“古先生”是古涛否？姑记于此，以索证于来日。 李绂（？--1750）
见《冬心先生续集序》《鲒埼亭文集》上篇、《郎潜记闻二笔》。
李绂字巨来，号穆堂。居临川仅二世，少贫甚，读书五行俱下，落笔千言而无以为生。康熙己丑（1709）进士，授编修，超五阶为庶子。曾主试滇、浙，再迁为阁学，在康、雍、乾三朝，历吏、兵、户部侍郎，抚广西、直讲筵，而三遭贬谪，多次被囚。但行道济时之心不变，虽刀斧加颈，浩然之气不衰。在狱中，日读书，昼饱啖，夜熟眠，若不知有忧患。故胡期恒称为“铁汉”！后与修《八旗志》，乃杜门谢客，著书八年，以左迁詹事终。
李绂勤于政事，亦勤于著述，攻陆子（陆九渊）不辍。所著《穆堂类稿》五十卷、《续稿》五十卷、《别稿》五十卷、《春秋一是》二十卷、《陆子学谱》二十卷、《朱子晚年全论》二十卷、《阳明学录》及《八旗志》各若干卷，皆行世。
李绂对全祖望极为器重，全亦因李绂贬谪而受挫，竟不复出。《鲒埼亭文集》中所载《李绂神道碑铭》就充分地体现了祖望对李绂的敬重。
李绂对金农诗极推许。金农在其《续集自序》中说：“予在新安，临川李侍郎来游黄山，乃云：‘君刻集自称冬心先生。吾谪官时，曾诺君作记，记古人自称先生四十九家，今可偿夙愿矣！若君诗，凌颜轹谢，含任吐沈，久播人口，吾不复称说也。’”正是见李绂对金农的礼遇和激扬！
李绂工诗，袁枚说他青年时诗作较佳，位尊之后“每有率易之病”。其所作《秋叶》：“寒来千树薄，秋尽一身轻”；《即事》：“欲问春深浅，桃花淡不言”，皆传诵一时的佳句。
李绂作为一代贤达，虽累受摧折而能卓然自主，且学识渊深，品格高尚，宜乎金农要铭刻多年，累示惓惓感遇之情了。李光地许李绂为欧、曾代兴，王士禛称李绂有“万夫之禀”，而全祖望还说他之所以有成，是集中了江西诸先正的优长的缘故。 李葂
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见《扬州画舫录》《历代画史汇传》《书谱》第六十八。
李葂字啸村，葂亦为勉。上村（安庆）人，工翎毛花卉，所作皆简约萧散，饶有别趣。书法则结构奇巧，冷癖异常。诗意亦大体相埒。李葂年轻时，颖悟异常，考秀才时，时为乾隆丙寅（1746年）礼部尚书观保（补亭）科试上江，点名至李葂，笑道，久闻诗名，可作诗代文，命题为《卖花吟》，李葂应命成诗二首，有“自从卖落行人手，瓦缶金尊插任君”“自笑不如双粉蝶，相随犹得入朱门。”观保大喜，拔置一等。
李葂与板桥极为笃好，会板桥寿诞，李葂书联以贺，上联为“三绝诗书画”，板桥按卷自拟下联而未得，展视之，方知“一官归去来”，是以传为美谈，盖于板桥，极吻洽无间。
李葂与李鱓亦极友善，时人并称“二李”。
李葂、金农、李鱓、板桥和扬州画派其他画家，均为石莊桃花庵画窟座上常客。其游处接纳之状，虽不具见于文字，然亦可想见其输心快意之处。李葂初到扬州，居贺园。受贺君召之约，作《穀雨放船吟序》，文辞瑰丽，情致清奇。又应君召请作《东咏题咏序》及凝翠轩联：“终古招邀山色远，几人爱惜月明多。”而金农亦曾为贺园的“目矊台”书匾作联（“寒玉作响，飞泉仰流”），并亦以五律《咏得树厅银杏两株》同博贺园主客激赏。
李葂为两淮盐运使卢见曾高足。曾应命为卢作《虹桥揽胜图》，由卢见曾主持的“虹桥修禊”，李葂常与其会。
《随园诗话》称“安庆诗人，以二村为最：一为李啸村葂，一为鲁星村瑸。”李葂的“卖花市散香沿路，踏月人归影过桥”，极为自然清绝。
随园复谓：“啸村所作《虎邱竹枝词》极为新艳。”许其与杨次也的《西虎竹枝词》、黄萃田的《虎邱竹枝词》皆冠绝一时。 朱冕
见《冬心斋研铭》《广陵诗事》《瓯钵罗室书画过目考》《扬州足征录》。
朱冕字老匏，扬州人。工诗，善书画。与蔡嘉、高翔、汪士慎、高凤翰齐名，时称“五君子”。其《卧秋草堂集》均赖汪宏（药溪）搜集，并为作序，序谓：（老匏）平生所好诗二千“有奇，其五册尽毁于兰陵萧生宅；馀一册又为其婢籍鍼缕无复存者。余所收大抵得之野寺村店、朋旧零楮废墨中，盖不足十之一耳。”朱冕诗作的命运如此，而其一生更困窶无以为炊，终贫病而死。死后无嗣，赖故友宋默夫（学达）为之营圹。
老匏一生不事生产，每有获，即呼朋引类，诗酒流连，相与汲古赏奇。汪宏称其“靡夕不聚，靡聚不醉，靡醉不诗，诗必千错万砻而出，出必可惊可愕，如笑如啼，抉摘刻削，露其情状乃已。是以境益穷，穷且病，病遂死！”这种沉痛的生活写照，正是灯红酒绿、纸醉金迷的扬州的另一个生活面。《扬州诗事》中还载着“朱冕善苦吟，老病而窶，濒死诗云：‘卜葬凭亲友，观空当子孙！’”多么沉痛！这和汪士慎的目瞽画梅，高翔的病手作画，金农的“以书画换
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蔬果的情况，都极为相似。而他们对艺术的真挚和热情，都是至死不衰！
金农与老匏命运相通，心性相类，他为朱冕所作的《老匏居士黟石研铭》说：“翳桑饿夫守此无域之荒畦，所谓朝炊不给，其面多黧者也！”又是多么沉痛的幽默啊！
《扬州足征录》载《 朱老匏先生墓谒记》则是又一种沉痛的情感的表述。此不具录。 朱龙
见《冬心画竹题记》《郎潜纪闻二笔》。
冬心好游历，几十年间，遍历江、淮、京、洛、秦、晋、闽、粤、湘十数省。每行傔从三四人或六七人。各治其事，各擅一艺。甬东朱龙，就是他的傔从之一。
朱龙善琢砚。
金农在《冬心斋研铭》自序中说“予平昔无他嗜好，唯与研为侣，贫不能致，必至损衣缩食以迎来之，自谓合乎岁寒不渝之盟焉。石材之良 美恶，亦颇具识辨，……稍收一二佳品，得朗匠刓斲精白。……”由于金农嗜砚，金农的傔从工琢砚，也就顺理成章。他说的“良匠”肯定是指朱龙等人。金农在《冬心斋研铭》中说“甬东朱龙善琢砚”这“善”字，就是从来都悭于赞誉别人的金农对朱龙的难得的称许。可惜金农没有再对这位制砚家的生平作更多的介绍。 余元甲
见《冬心先生集》《冬心先生随笔》《冬心斋研铭》《广陵诗事》《扬州足征录》《扬州园林品赏录》等。
余元甲字葭白，一字拙村（亦作茁邨）一字柏 ，晚号濡雪翁。江都诸生，工诗文，往往以诗会友，品赏园林。雍正十二年事（1734），元甲于康山汪氏旧宅造万石园，系积十余年始成，园中有奇石上万，故名（有“万石园”系依石涛画稿布陈之说。惜未确证）。园成，元甲于园中张筵燕饮，诗酒弦歌，匝月不绝。
元甲家饶于赀，性急喜友，人有急，往往解囊以赠，千金不少，固有德声。由于长期建园，宴饮无度以及遗赠过多，用是囊箧垂罄，终至灶额无烟，而啸吟自若，从未希冀昔所济者有以报之，人故称誉。元甲有名言：“天地生才，未尝绝于世，而卒鲜成就者，无以养之之故也，予虽无养之之责，而力之所及，则固有不敢恝然者”。这种以济材为己任的风尚，正是扬州人文荟萃的原因之一。
元甲善属文，诗宗韩孟，有《濡雪堂集》。早岁，诗格清远；家道中落之后，诗味则由清变苦，而苦又往往以诙谐出之。其“始知策火攻，绝胜具汤沐”之句，即元甲与厉鹗合作《烘虱诗》中句也。烘虱谈诗，真是苦涩幽默之至！
元甲好游历，曾于乾隆三年与金农相晤于汉阳，金农《随笔》中述此事，元甲有《晚客汉阳》句：“不知可得扬州死，夜夜乡心梦竹西”（扬州东禅智寺侧有竹西亭，景色清幽。）人以
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为诗谶，后果归卒。元甲友人张轶青等作扫墓诗，即以“零落归山邱”为韵。按余元甲生卒年均失考。金农每称元甲为“丈”、为“翁”，大多少不知道。而余、金会于汉阳为康熙三年（1738）。则元甲卒年当在此后不久。
金农与元甲情谊笃好，他在诗作中多次怀念元甲或抒写与元甲等诗友游处吟哦的生活情致，雍正九年（1731）写的“尚与梅花有良约，香沾瑶席嚼春冰”的美好诗句，就是他们这种诗酒之游的精神结蒂。特别是金农为元甲作的《余茁村濡雪堂研铭》：“弃热客，爱冷人”，“宁守黍谷寒，不受黍谷春“，更道出了元甲的高尚人品。
金农和元甲都有一个“鸿博征土“的悬案。《扬州画舫录》卷十五称：”雍正十二年，通政赵之垣以博学鸿词荐（元甲），不就。可是《听雨丛谈》卷四赵之垣荐举的六人，就根本没有元甲，丙辰词科全部实举（五名重保不在此数）267人的名单中，也没有元甲。金农也是如此。笔者以为元甲的“辞不就”（《中国人名大辞典》有此三字）与《鲒埼亭文集》中说金农的“力辞不就”当有某种相似的含义。此不赘。 沈大成
见《扬州画舫录》。
沈大成字学子，号沃田。松江华亭人。诸生，淹通经史百家，与著名学者惠栋（惠栋，字定宇，冬心在其《杂画题记》中书为“定隅”，号松崖，人称“红豆先生”，是清代著名的经学大师）友善，他的学识精博，深受惠栋赞誉。他对一事一物，必探本穷源的钻研精神，经过长期矻矻以求之后，获取了丰富的成果。曾在诗中自诩：“异书勘后兼金重，古砚磨多似血深。”
金农比沈大成年长，然有诗画之交，在金农的画作中就有乾隆甲戌（1754）为华亭沈沃田作的《梅花帐子图》，其题词为“玉女窗中，有人回梦，梦在水边林下……。”其后五年，又在一画梅题记中重题过，并言“时沈君方纳姬金屋，有诗记事，朋侪多艳称之……”。
罗聘的妻子方白莲（婉仪）曾受诗于沈大成。罗聘在金农、郑燮等去世之后，在扬州画坛允为领袖，与当时扬州文坛名士蒋士铨、沈大成等共领风骚。罗聘辛苦多年直到嘉庆二年（1797）才编辑成的《旧雨斋诗集》，也多有沈大成的襄赞审辨之功。可惜这四卷诗集竟未梓行，十分可惜。但《扬州画舫录》卷十四称：（金农）著《冬心诗钞》“，其余诗文十种，皆其门人搜索而成，沈大成为之序。”而笔者核对看到的各种版本，却没有见到。容后查访核对。
沈大成工诗，善属文，著《学福斋集》。 沈廷瑞（？--1743）
见《冬心先生集》卷四、《冬心画竹题记》《樊榭山房集》《清画家诗史》。
沈廷瑞，宣城布衣，字兆符（一作垂符，古兆字可写成乖，疑因此误为“垂”），一字樗厓，号顽仙。沈寿民（1607—1675）之孙。工山水，法沈周之清疏，饶有别趣，尤善画松。寿逾九十，诗集为《秦淮游草》。
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廷瑞在金农诗集和《画竹题记》中几次提到的是关于他画松的事。金农说：“叟善画松，龙之麟麟，石之衙衙，唐张璪画法也……”。在“画松歌”中，也说到张璪。金农形容廷瑞画出的青松“绿髯绀发拱揖如丈夫”。金农由自己画竹，联想到竹品、松品相同，再推而及沈廷瑞，慨叹地感到画松画竹，都要“象外体物”。
金农在另一首《送宣城沈隐君游楚》中有两句好诗是：“活笔添松格，清谣想鹤癯。”据此，当亦指廷瑞而言。另，蒋士铨词中也有写沈廷瑞的：“听松餐菊，似瘦鹤秋山，绝无尘俗。鬓点吴霜，酒浇越剑，堆垛闲愁千斛。……”这和别人对他的形容描绘，都是暗合的。
乾隆壬戌（1742），金农的挚友鲍 邀廷瑞游杭。金农说廷瑞这位健壮得像四十岁人的老画家已年八十，是岁，金农56岁，又，籍载“年逾九十”，只能说是约数。而据汪士慎诗称：乾隆八年癸亥（1743），闻沈 翁下世，作“未及年华称九十，天涯交结尺书沉”七律悼亡。则金农所记岁数过小。
生计惨淡，学业辉煌，所遇如此，所诣如彼。他和金农一样，都应该是孤寒牢落的学者和艺术家的榜样！ 沈彤
见《鲒埼亭文集》《震泽县志》。据《鲒埼亭文集》称：金农与陈季方、陈少章、沈果堂（彤）、陆锡畴同为朴学大师何焯学生。
沈彤，字果堂，又字冠雲，吴江廪生。是《艺林汇考》的作者沈自南的曾孙。他是一位贫困自励、十分刻苦的学者，著《周官禄田考》《吴江县志》及多种经籍注疏。乾隆初，召试鸿博不遇。以其知名学界，便与修《三礼》及《一统志》。修成，授官不就，归乡著书。门人私谥“文孝先生”。
沈彤家綦贫，却兀兀自学，其母采羊眼豆以供食，寒斋絮衣纂述不惓。 沈凤（1685—1755）
见《冬心斋砚铭》《四朝耆献类征》《承晋斋积闻录》《小仓山房文集》《画征录》《扬州画舫录》。扬州有所谓“四凤”，各以艺名于时，即高翔（凤冈）、高凤翰、潘西凤与沈凤。
沈凤字凡民，号署有补萝、凡翁、帆溟、谦斋、补萝散人、补萝外史、桐君等。江阴人，以国学生七摄南河县椽，后补南河同知。虬髯古貌，广颡方颐，据说和金农像貌差不多。人称“古君子”。治学淹通博鉴。十九岁从王澍学书，其时，王澍舘于淮安程氏，程藏金石、书画、鼎彝之器极富。凡民得以随观，心追手摹，以是业精而学博。所作古篆籀文字，古丽精峭，人以为斯、冰复生，其书法笔意取圆，为书学中之虞永兴。篆刻多以钝刀取古拙，求洒脱。山水则多用渴笔仿倪雲林，简约高古，世莫能辨。人以为篆刻为凡民小道，而凡民自言篆刻第一，画次之，字又次之。独袁枚极推重随园联额，多出凡民之手。
凡民写生，往往古拙诙谐。在宣城讯偷鸡贼，竟画鸡贼形容以耻之。画中鸡贼猥琐，鸡
