祖父与他的京剧评论十二/费名琰

​（十二）

今天发布祖父的京剧评论文章共四篇，内容比较杂，而且评论的是距今100年的京剧，感觉离开我们好远，但却是京剧的历史。评论的内容有四大名旦和芙蓉草（赵桐珊先生）；宁波首次有京剧的鼓舞台及演出阵容；武生鼻祖李春来、谭鑫培之婿王又宸；铜锤李长胜、青衣吴彩霞、武净李永利及一些已被遗忘的京剧名角。

歌坛偶忆（二十一） 

1948年3月7日 耕云

荀慧生、尚小云、芙蓉草均为正乐社弟子，世称正乐三豔，（艳）今荀尚均佔四大名旦之席，独芙蓉草犹依然故我，非艺术之不逮，亦时运所使然也。

芙蓉草姓赵名桐珊，民国四五年间，曾来甬献艺，花旦戏细腻熨帖，集余玉琴，田桂凤之长于一身，与小翠花有异曲同工之妙，老友乌一碟先生，独加赏识，当时在报上为文揄扬，诗歌唱和，辞藻富丽，传颂一时，名士捧角之风此为滥觞，同时樊樊山之于梅兰芳，罗瘿公之于程砚秋，沙游天之于荀慧生，冯小隠之于尚小云莫不各抒独特之见，运用生花妙笔，洋洋洒洒，兢刊报上，捧角之文，备于此矣。要在捧之于未成名之前，并非随声附和，人云亦云，则有殊途同归之见也。

桐珊之艺，渊博精湛，为世所公认，徒因嗓音较低，而扮相稍逊，虽不能雄跻四大之列，而功候自在，演戏不落窠臼，能在四大之外，别具一格，恪遵前辈典型，严守本工岗位，不随波逐流，不鹜新媚世，泾渭自分，薰蕕立判，风格之高。有足称者。

歌坛偶忆（二十二） 

1948年3月17日 耕云

宁波之有平剧院，始自江北岸鼓舞台，其时约民国三四年间，建筑并不简陋，较目前天然，大光明等戏院，高出多多，开幕第一声，名角如林，实开甬上平剧之先河，兹将当时阵容，就记忆所及，开列如下，文武老生兼红生盖天红，须生筱宝芬，武生筱宝林，小杨猴（即现在之董志杨），花旦小十三旦，青衣吴彩霞，丑角李百岁，王文祥，铜锤李长胜，花脸李永利，（即李万春之父）老旦富仙舫，武丑草上飞，小生赵俊卿。这一队人马，在当时虽不是均享盛名，但艺术却在水准之上，罗致人才，非常整齐，且极平衡，正如一席道地宴席，虽非山珍海肴，却各色纷呈，五味调和，亦足快朵颐之福也。

上列各伶，筱宝芬、筱宝林、小十三旦均系童伶，当时年龄，均在十二三岁之间，一度转入上海大舞台第一台演戏，以目前年龄计之，则均在四十开外矣，盖天红之红生，授自三麻子，享名在林树森小三麻子之前，后竟湮没不闻，伶人享名，固有有幸有不幸也。小杨猴武工极衝，（冲）离甬之后，改名董志杨，久隸沪上，封神榜内之纣王与小杨月楼之妲己，亦曾风靡一时，称为绝唱也，丑角李百岁为当时最负盛名之一人，戏迷传一剧，为其杰作，以其久与名伶搭配，耳濡目染，性又颖悟，凡诸大名伶之戏，摩仿腔调动作，莫不惟妙惟肖，亦惟曾看名剧之人，使能领略其意味，戏迷传中有脍炙人口之作，如学孙菊仙之三娘教子，台步唱功，大刀阔斧，俨然孙派余韵。学李吉瑞之独木关，激昂悲壮，连身段的火气，亦宛然逼真。最精彩之一段是学刘鸿声之辕门斩子，“杨延昭，下位去，迎接娘来”调高腔圆，边唱边移步，学刘之跛足一步一颠，妙到秋毫，凡看过刘跛之斩子者，鲜有不捧腹大笑也，又李常演张松献地图，按此剧为汪笑侬所编，张松一角，係用生扮，颇有人非议之者，三国志载：张松“獐头鼠目，卖主求荣“，依照此人之定评，在平剧中之身份，则张松决不能用生角打扮，独李演此剧则用丑角扮饰，戴圆叶纱帽，鼻抹白粉，穿蓝官衣，着厚底靴，似较伶隐（笑浓字）为有见地，惟唱白则可以摹汪，不中不远，伶隐之后，此剧已成绝调，即偶有演者，亦均以生角扮演，张松一卖国之贼，千载而后，现身说法，犹有人以正生视之者，则伶隐之大罪也。同时“取成都”中之王累，赤胆忠心，以身殉国，而平剧中反用丑角扮演，忠奸部分，功过不明，举世混沌，甯有真理，张松王累犹其小焉者耳。

（本节未完）

歌坛偶忆（二十三） 

1948年3月19日 耕云

青衣吴彩霞，极负时望，久为刘鸿声搭配，循规蹈矩，一丝不苟，所惜扮相欠称，晚年沦为戏院班底实为可惜。铜锤李长胜，当时与董俊峯，曹甫臣等齐名，专唱黑头，声若洪钟，喜用鼻音，净角调门之高，允推第一。老旦富先舫，资格极老，可惜有声无字，不为世重，而当时所唱，不过是零碎配角居多，排老旦正工戏，则殊不多见，偶唱“六殿”“训子”等戏，亦颇有缠绵悱恻，抑扬顿挫之妙，武丑草上飞，擅长跌蹼之外，并有槓子绳索功夫，三上吊一剧，能献出浑身解数，惊险处令人不敢逼视，现在此剧，已绝响歌坛，今之所谓武丑者，大都避重就轻，无内工修养，何足以言此剧哉，武净李永利，在当年武净中，已占首席，“收关胜”一剧，武工骁勇，刀法紧凑，末场能在四张桌上翻一个壳子而下，诚属惊人之作，当时宁波人最喜看李永利“大跌”，故每帖此剧，必卖满座也。其后该伶往来沪汉，所至有声，一度与何月山合作，饰葭萌关之三将军，与何月山之马超，一黑一白，旗鼓相当，而每次下场亮相，两人之枪花、腰腿、身段，紧合板鼓，一式一样，煞是好看，民国廿二三年其子李万春首次南下登台，一泡而红，李遂不再搭班，随其子亲自把场，喟！

歌坛偶忆（二十四） 

1948年3月21日 耕云

鼓舞台第二期角色，即王又宸与李春来是也，是为正工须生及短打鼻祖第一次莅甬，也即在宁波播下第一粒平剧种子，使当时看过王李之艺着，虽至今三十余年犹能萦回脑际，永留印象，而不泯也。

王又宸由票友下海，谭鑫培爱其才以女妻之，（即小培之妹，富英之姑也）。自此得老谭亲自指授，艺乃大进。民初南下隸上海大舞台，当时开出戏码，只有七出：计空城计、李陵碑、联营寨、洪洋洞、探母、武家坡、琼林宴等数戏而已，然而扮相之清秀大方，唱工之流利婉转，在当时须生中，无与伦比。（时余叔岩倒嗓修养，高庆奎尚未走红，马连良正在坐科）。能戏虽少，但均是静心之作，空城计一出，能连唱一星期，连卖满座而不衰。“我本是，卧龙岗”，几乎家喻户晓，满城争唱，传诵只剩，可见一斑，而王又宸之名，亦应运而兴矣。

民四来甬，凡谭派之戏，除靠把之外，则无所不唱，其演剧也，以唱白表情最佳，身段做工次之，靠把动武，根本不会，终其身始终不敢动珠帘寨、战太平、定军山、南阳关者，职是故耳。当时在甬所演各剧，大都是重唱之戏，台下观众，只要听得几句响遏行云之唱工，悦耳怡神，便觉眉飞色舞，他非所求，故其卖座之盛，虽唱长期合同，未尝稍衰，而又宸亦深知宁波人心理，只来听得几声，已过戏瘾，有时亦落得偷懒，所以一剧之中，往往截去头尾，如空城计不斩马谡，琼林宴不唱问樵，洪洋洞不带盗骨，捉放曹不演公堂宿店等，观者随便放过，则台上演者，何乐而不省力哉。