戴不凡评盖叫天

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盖叫天：著名的京剧表演艺术家。具有自己独特的艺术风格，世称“盖派”。代表剧目有《武松》、《十字坡》、《三岔口》、《一箭仇》等。拍摄的京剧电影《盖叫天的舞台艺术》包括《白水滩》、《七雄聚义》、《茂州庙》、《劈山救母》、《英雄义》等。

应云卫曾为盖叫天导演了舞台艺术电影《武松》。

出版的书籍有《粉末春秋》、《盖叫天表演艺术》、《燕南寄庐杂谈》等书。

戴 不 凡 评 盖 叫 天

1954年戴不凡与盖叫天

在认识以后不久，我发觉盖老真是一个双重戏迷（不单是看戏迷，并且是演戏迷）。他脑子里成天想的尽是戏；除了戏以外，大约不会再去想别的——至少是很少去想到与戏无关的事情。至于日常生活中的一切事物，他都尽量去和演戏联系起来。为了说明这一点，我这里还是举自己在那篇文章中记述过的他谈的“开火车”为例 [1] 。（一是由于事隔多年，有的例子记不真切，而当年记的这件事是比较准确的；二是当年那篇文章有它的主题，没把情况全写进去；因此我据自己旧作将这例子整理补述于下。）

那是到杭州他家的中午，他陪我们参观他的寿坟回来坐定以后，正准备吃午饭时（他家的午饭时间照例是在一点钟以后），剑鸣才向他谈了我们同乘火车来杭的情况。他没等剑鸣说完，突然说道：演戏有时就跟开火车一样……。

他立即脱下了毛料袍子，为我们表演了两种不同的半出《狮子楼》。

他先表演了一般演法：武松告状不准，挨了四十大板，一上场，就丢了状纸，大“洒狗血”，在〔乱锤〕声中，踉踉跄跄，东跌西歪，双手乱摸屁股伤痛，怒发冲冠，圆场时一鼓作气就要去杀西门庆，土兵拦也拦不住他。演员把浑身气力全用尽了，到了狮子楼，那就上气不接下气，匆匆开打，草草收场。——盖老说，武松为人精细，不全是个老粗，还是县衙门里的“都头”，是个打虎英雄。挨了四十大板出来，就连走路也跌来跌去，哪里还像英雄！再说，他对于像西门庆这样的恶霸，也得“估计估计”。挨了一顿打，就立刻奔去杀西门庆，“这不是武松”。

接着，他把自己的演法演给我们看：武松上场，踉跄走着，一手拿着状纸，一手抚摩受打的屁股（身体不能过分歪来倒去，否则就不像是英雄挨打后的样子了；要不失英雄的“品局”）；低头看状纸，又气又恨，想回头找县官理论，土兵拦阻他，示以县官无理可说。这时，武松低着头，气得有些无可奈何地对士兵说道：

士兵！西门庆，花银钱，买通上下衙门。我上得堂去，不问青红皂自，责打我四十大板，将我轰下堂来。我兄长的冤仇，无日得报的了！

他低着头寻思，在愤恨中几乎带有一点悲哀绝望的样子（正是从这里，我们鲜明地感受到那是个不容讲理伸冤的社会环境）。士兵说：“二爷，那西门庆难道还胜似那景阳冈的猛虎不成！？”一句话，激怒了武松。猛一抬头，圆睁怒火中烧的双眼，这才下了决心，起了杀人之念。可是，走在路上，做事精细的武边抚伤痛边在想着：能不能打得过西门庆呢（他人多势众，杀了对方以后又怎么办呢……？对西门庆怀着仇恨的土兵，见状拔刀在手：

士兵：二爷！

武松：（微微抬头看士兵）……。

士兵：（将刀迅速递与武松）钢刀在此！……

武松见刀，怒火顿起，这才下一定最后决心，脱衣接刀，跑向狮子楼去找西门庆……。

在两种对比的表演中，我们看出盖老极有层次的细致表演，演出了武松被迫持刀复仇的精神状态。人物真是“活”了。