王安忆张新颖
（一）看前辈：
他（王蒙）是一个很有趣的人，他的有趣和汪曾祺的不一样，汪曾祺的有趣是很松弛非
常松弛，王蒙是一个有紧张度的人，他离现实很近，他是那种对现实的责任感特别强的人，他的很多讽刺的话都来源于他的批判意识。
作家都很重视看，我曾经看过汪曾祺做的一个节目，他打成右派以后人家就问他，你打成右派以后你的情绪还好啊，你也没怎么消沉啊，然后汪曾祺他回答得很好，我直到现在还记得很清晰，他就说，你叫我怎么样？叫、哭、闹、上吊、自杀？那算什么，我还不如活着，看看，看看生活。
冰心说，你在我面前谈老的话，是不是就不好意思了。我觉得这个老太太挺可爱，所以说我就会到她家去。
老舍在我印象当中也是个忧郁的人，我母亲给我讲过这么一件事情，是挺忧伤的，她说老舍在日本的时候偏偏要买一把茶壶，这把壶好像挺难买的，反正他要买一把一模一样的壶，后来他买到了。我母亲问他为什么要买，他没有说。后来我母亲不知道听谁说的，他曾经有把这样的壶，他非常喜欢这个壶，结果他大概有个儿子早夭的，他难过得不得了，就把这把壶给摔了，后来想把这把壶给买回来。我就觉得老舍挺忧伤的，尤其是当我成年以后知道，他是这么去世的，他更给我很忧伤的感觉。
所以我和宗璞先生在一起，我心里面就会明白什么叫做大家闺秀，她甚至于看上去很木讷，有一点，怎么讲，与世隔绝的，对时尚是毫不领市面的，她对物质生活的要求是那么低，几乎是没有什么要求的，当然，她决不匮乏，这也许是一个条件，而资产阶级是要自取衣食的。就这么一个人。那一年她到上海来看眼睛，我搞了两张《罗密欧与朱丽叶》的芭蕾舞票，但是那个时候宗璞几乎没什么视力了，可是她依然非常享受。我说你看不见了，坐在那里会不会觉得寂寞啊？她说不会，我听音乐啊！她就是坐在那里听音乐啊。她对精神生活的享受能力是无人可企及。
后来我在想，他（陆文夫）在逆境里面的态度，他的人生，都是有一种这样的气质，就是收放自如，很能控制自己。这非常非常不容易，苦难大家都有，他不像汪曾祺，那我干脆站出来看看生活，他是坚持在里面，但不允自己下滑，这种自律性给我很大的震动。所以他有些小说，你好好去读，读到后面，这个人，你就觉得蛮有力量的。
精彩书摘：（2）
高晓声很像乡下的智士。他很聪明，人情世故皆通，会看出很多的奥妙。他的小说有一点像笔记小说，有点诡异，写农民的时候也有足够的同情，文字也好。
我觉得鲁迅和沈从文表现出来的“看”，非常不一样，我觉得鲁迅是非常注意看自己的，他其实是很关心我家的情况啊，别人怎么看我啊，然后我怎么受屈辱啊，他很注意看自己，比较起来好像不大注意看外面的世界，而沈从文好像有点无心无肺的，不知道自己怎么回事，还很高兴的，就去当兵了，然后就看到很多东西。
（二）看同代人
就是他（张承志）对做活这件事情太不满意了，他是个诗人，他一定要直抒胸臆，他一定要抒发情感。他不像我，我就是一个匠人，我就一定要干活。没有“活”我什么也做不了。他一点没有匠气。
张炜说，其实啊张承志，你就像个大姑娘，很腼腆的。你看他表情，他确是很腼腆的一个人。张承志说，你没看到我发脾气的样子。然后张炜就说，你发脾气还是个大姑娘。和这些同辈人相处，现在回想起来都蛮好的，首先都是很健康的，也蛮纯洁的，也互相受益，也非常真挚。
他（张炜）身上最文学的东西，就是诗意，他也是一个抒情诗人。我特别喜欢他写那些果园里的、海边的小女孩。我和张炜说，我发现你写的小女孩，都是那种小小的、乖乖的、特别美好的女孩子。一旦他写到这种情形下，文笔也流利了，情绪也变得非常的轻松快乐。
（二）看自己及自己的创作
当我做上海作家协会主席的时候，我自己其实心里面在害怕，我真的很害怕，我有一种命运感，是不是我从此就不能写了，因为很多人当了官都不能写，我虽然其实也不算什么官，但是我有一种命运的暗示一样的，挺恐慌的，怕自己写不出来了……
比起现在的年轻人我感觉我蛮幸运的，大家的青春都是苦闷的，谁都是苦闷的，我一点都不以为今天和以前有什么不同，他们苦闷的时候是在咖啡馆里面度过，而我苦闷的时候我是在淮河旁边度过的……
我要写的人物就像个蚕，熬尽身心吐丝，做成一个茧子，把自己封闭在里面，然后在里面左突右进，破出一个缺口，飞出来。一旦飞出来，她就变成了一个蛾子，生命换了种类型，一个有个性的人就变成一个平凡的人，汇入正常的人生。我就想写这么个人。但我力量不到，心有余而力不足。
陈村对我提的意见是对的，他看我的《香港的情与爱》，然后和玛格利特?杜拉斯的《情人》作比较，他说《情人》轻盈，你这个很结实，可是没有飘渺之感，而爱情是有着虚无的特质。
现实当中，凡是我想要去做的一件事肯定是做不成的，只有写小说能够写成，奇怪。我只能过一种虚拟的生活，就像阿城说的，他说，你们这种人是将命托出去的，托给了虚构。
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