初冬的早晨，透着薄寒。这次来苏州，上午还有几小时的空暇，就打车直奔苏州博物馆参观了。博物馆门口排着一长溜人群，隔二三分钟放十来人进去，是在控制流量。这年头，多地博物馆门可罗雀，要排队进去参观的确实不多。如果不是门口排有长长的队伍，不是大门旁写有白底黑字的“苏州博物馆”的题字，很难想象这个城市的标志性公共建筑物怎么和周围低矮的民居没有什么差别呢？粉墙黛瓦的博物馆建筑形制和相邻的忠王府、拙政园、小河对岸的旧民居，已经完全融合在一起了。
入得馆内，通过安检，步进大厅。厅壁落地大玻璃外一片水色迎面而来。这是一个总体设计里的中心池塘，博物馆所有建筑都围池而建。池塘里有曲桥通岸,桥边有茶亭和竹林点缀。最为精彩的是对面围墙脚下，有一溜三十余块片石堆叠的假山，远近山峰安排得错落有致，山形在水的倒影中层次分明。隔着大玻璃透视，一轴山水长卷展现眼前，穿红着绿的参观者一个个侊如进入宋代的文人画里了。
在这如诗如画的建筑场所里，我毅然下决心，不看展览，只看博物馆的建筑与环境设计。大厅的北走廊被一道水幕墙隔断，水幕墙下有一个小小水池，沿池边楼梯可走到地下展厅，里面正有“苏州吴门画派仇英之特展”。我沿着一条曲折长廊向博物馆深处走去，自然的光线一路上从头顶柔和地泻下来。仔细打量长廊，这是一个开放性钢结构的建筑，廊上有几何形状的玻璃窗，屋顶有金属遮阳片妙巧运用，柔和的光线就从那里泻下来。博物馆外部形制类似传统苏州民居，内部采用却是现代建筑材料，透着一种轻灵、时尚与现代的气息。
长廊转角处，辟有一独立小院。院内建有三开间茅屋，由传统木梁和木椽构建，部件和做法仿照宋代风格，按《营造法则》施工。庭前有灵壁石可供人下围棋，天井里种植竹子。在一个现代化博物馆的建筑群里，突然冒出一个“古董”建筑来，这个小院肯定有名堂。抬起一看，门扁上题着三个字。原来设计者是按照刘禹锡《陋室铭》：“斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上阶绿，草色入帘青----可以调素琴，阅金经。”的意境所营造的“宋画斋“。
走出“宋画斋”，转个弯，便到了纪念品商店，遊客可以在这里略作驻足停留。小买部外面就是中心大池塘了。原先隔玻璃观看的假山石群像，此刻真切展露眼前。池塘水位正好完整地托出群峰的倒影，一池水塘直如一条绵延十里的富春江。几十块假山片石依照宋代画家米䒥的“米氏云山”画意而堆叠，在这个池塘边，在一堵粉墙下，将米芾的平面作品用三维水石重现出来，怎不叫人啧啧称奇。
过曲桥，穿池塘，达彼岸。正是博物馆相邻忠王府一侧的建筑群，游客可以通过后墙门直达原太平天国忠王府旧居参观，也可以在博物馆的紫藤园坐下品茗。这紫藤又有来历，据说是忠王府里文征明亲手栽种的紫藤，嫁接到这里的，一株植物被赋予了明代大家的艺术基因。
苏州博物馆体量不大，外不显眼，内部却处处透出现代的气息与艺术的意味。其设计理念非常契合周边的地理与人文条件，是一个将建筑融入环境的典范之作。那么这个设计的高手是谁呢？原来,是国际顶级设计师贝聿铭的精心之作。贝聿铭的祖上在苏州居住了六百年，著名的狮子林就是贝氏家族的私产，是他儿小时耍玩的地方。贝聿铭的血液里流存着苏州文化的细胞与基因，只有他能够把握苏州的文脉源流。自从接手这个项目后，贝聿铭视作为家乡献礼的一个机会，特别下功夫费心血来完成这个作品——苏州博物馆。
2006年苏州博物馆开幕时，贝聿铭的朋友特萨-凯瑟克为英国媒体写了一篇报道，准备描摹了博物馆的形态：“这个伟人的华人建筑师重建了他家族失落的精髓，用到的是他独特的现代语汇，在苏州博物馆里，波光粼粼的美丽池水被刷白的建筑群环绕，这些建筑有低低的灰顶和飞檐，倒映于水中的;是一面白墙衬托下的巨石排队列成的画景，一座现代风格的小亭架于水上，还缀有石桥和竹林。整个博物馆隐于银杏松柳相映成趣的庭院中”。
旅途上的故事，请告诉我们；
联系客服
